宋代香炉具造型设计研究

于 洁 （江南大学设计学院 214122）

宋代香炉具造型设计研究

于 洁 （江南大学设计学院 214122）

注：本文为江苏省普通高校研究生科研创新计划项目，项目编号：CXLX13_753

中华大地用香历史十分悠久，《丁香传》谓“香之为用从上古矣”，“香”字最早出现于殷商时期的甲骨卜辞中，有史料记载的对香料植物的利用最早出现在春秋战国时期，并不断快速发展。最晚至魏晋，熏香已成为人们日常生活的组成部分。宋以来，随着外来香料的大量输入，焚香这项雅事更是发展到了鼎盛。

宋代香事的发展催生出造型丰富、材质多样的香炉具，传世及出土的宋代香炉具十分丰富。宋代的香炉从造型上来看大致分为封闭式和敞开式两类。封闭式香炉有盖，现今一般称为熏炉；敞开式香炉无盖，现今一般称为香炉。

一、熏炉造型

宋代的熏炉在造型上主要有兽形、植物形和几何形几种。一般来说，尺寸大一些，通高约二三十厘米及以上的宋人称为出香。周密《癸辛杂识·续集》中有“奁具中有白玉出香狮子，高二尺五寸，精妙无比”，所述即出香，出香多设于厅堂使用。

（一）狻猊熏炉

兽形熏炉在宋代最为常见和典型的造型即是狻猊（即狮子）。安徽宿松北宋元祐二年墓出土一件瓷质狻猊出香，高32cm，炉身是附有底座的莲花，炉盖为莲花中间的莲蓬，盖顶坐有一只戏球的狮子，侧头并张口，用以出香。狻猊出香在诗词古文中十分常见：南宋陆游《老学庵笔记》曰“故都紫霞殿有二金狻猊，盖香兽也”；南宋范成大《揽辔录》记金中都宫殿曰“两楹间各有大出香金狮蛮”；南宋周麟之《破虏凯歌二十四首》中云“七宝为床坐殿衙，金猊双立喷飞霞”，并自注：“其御榻以七宝为饰，夹坐有金狻猊二，高丈余，飞香纷郁”。

（二）香鸭

香鸭即鸭形熏炉，它与出香类似，但尺寸要小一些，功能也不尽相同。芝加哥美术馆藏北宋景德镇窑青白釉香鸭是其中的一件精品：熏炉通高18.8cm，下有承盘，承盘之上为一朵盛开莲花，中间莲蓬处托举一只张口小鸭，鸭口出烟，莲蓬台处设有小孔用以进气。南宋周端臣《青铜香鸭诗》：“谁把功夫巧铸成，铜青依约绿毛轻。自归骚客文房后，无复王孙金弹惊。沙觜莫追芦苇暖，灰心聊吐蕙兰清。回头却笑江湖伴，多少遭烹为不鸣。”宋代的香鸭多用于帐中，用以熏衣熏被，其功能如同当时的薰球，北宋秦观《木兰花》云“红袖时笼金鸭暖”即是。

（三）莲花熏炉

宋代以植物为造型的香炉基本见于莲花形制，其来源于唐代的莲花式香炉。唐代莲花炉原是装饰莲花的炉盖与多足炉的合身，炉盖上镂空着若干个花式的出烟孔，如出土于浙江的唐天复元年的越窑五足炉；又见陕西法门寺地宫出土的一件银鎏金香炉，在盖顶装饰有可以出烟的莲花。宋代沿袭唐代式样，并无太多改变。

（四）香球

两宋时期有一种球体的小巧香炉，被宋人称作“香球”。香球一般由银等金属制成，外壳为镂空的雕有花鸟等图案的球体，可打开，内里设有数个轴心线相互垂直的圆环，圆环大小相互嵌套着支撑一个盛装香料的小香碗，通过两个圆环轴的彼此制约以及小香碗自身重力的作用，使得小香碗在转动的过程中始终保持自身平衡，香料不倾洒。唐释慧琳《一切经音义》有云：“香囊者，烧香圆器也，巧智机关，转而不倾，令内常平。”又有：“香囊者，烧香器物也，以铜铁金银昤昽圆作，内有香囊，机关巧智，虽外纵横圆转而内常平，能使不倾，妃后贵人之所用之也。” 这种香球因为内部球体如何转动，里面的香灰或火星都不会洒落出去，所以常被置于卧帐之中，即《西京杂记》中所称的“卧褥香炉”。

二、香炉造型

无盖的敞开式香炉在宋代大致分为两种造型，高足杯式和仿古式，而仿古式则又有鱼耳炉、鬲式炉、奁式炉几种造型。

（一）高足杯式香炉

北宋时期，北方最为常见的瓷质香炉是高足杯式样，敞开无盖。炉通高常在10cm以下，上有宽平的边缘，下接直筒炉身，也见斜壁的正梯形炉身，底座大致呈椎体，有白釉、青釉、黑釉的，炉上有些也有刻花，常见莲花。此类香炉成型完成于唐代。陕西黄堡窑址出土一些高足杯式香炉，按照器型整理排序，可由初唐至中晚唐，下顺五代，直到宋金耀州窑，可见宋代的高足杯式炉是由初唐起一脉相承不断发展而得到的。

（二）仿古式香炉

仿古式样的小型香炉可以说是南宋最具特色的香炉，最初很可能是直接取用了诸如秦汉的铜鼎、铜鬲、铜簋等容器，用以焚香。可见，好古是这一类香炉出现的时代背景。宋郑刚中《焚香》：“五月黄梅烂，书润幽斋湿。柏子探枯花，松脂得明粒。覆火纸灰深，古鼎孤烟立。”古鼎即是。又有范成大《古鼎作香炉》：“云雷萦带古文章，子子孙孙永奉常。辛苦勒铭成底事，如今流落管烧香。”南宋舒岳祥在《古铜炉》诗中曰：“殷彜周鼎几千年，土蚀苔封洗涤全。且与道人烧柏子，不须公子爇龙涎。”两宋名窑所出的仿古香炉尺寸一般较小，通高约10cm左右，宋人多将此类型的小型香炉作日常焚香使用。其形制有鱼耳炉、鬲式炉、奁式炉几种。

1.鱼耳炉

鱼耳炉造型仿自古铜簋，根据器铭宋人将其称作“敦”或“彝”。铜簋本是厚重有分量的器物，传承其曲线简洁的造型特点并将材质改变为瓷以后，使得鱼耳炉变幻出一种优雅的气质。故宫博物院藏有一件南宋哥窑鱼耳炉，通高8cm，即是其中常见的式样。

2.鬲式炉

鬲式炉又有称为三足炉，造型仿自古铜鬲，直曲相接，造型简洁质朴，没有多余装饰。通过制胎时有意在某处稍作条状突起，因而在烧制过程中此处的釉比其他处略薄，烧制完成后此处的釉色比他处要浅淡，这种工艺称为“出筋”，薄胎厚釉恰到好处地演绎了鬲式炉独特而又精妙的釉色，所谓“琢瓷作鼎碧于水”即是形容龙泉窑鬲式炉。

3.奁式炉

奁式炉形似酒樽，圆筒直壁，底平，下有三兽足，简洁洗练，北宋已经流行，宋人称之为“奁”“小奁”“古奁”“奁炉”。南宋陆游《斋中杂题》：“棐几砚涵鸲鹆眼，古奁香斮鹧鸪斑。绝知造物殷勤意，成就衰翁到死闲。”又有宋侯寘句：“黄姑青女交相忌，眼看尘土占芳蕊。急埽满阑金，小奁熏水沉”，所提即是。奁式炉出于汝窑留世较少，定窑则比较多见。此外，南宋龙泉窑、吉州窑也都出产奁式炉，风格较汝窑和定窑有了变化，摒弃古雅却更添活泼生气。

宋人燕居焚香不仅仅是存于诗词书画中的风雅意向，而是一种真实的生活方式，上至皇室贵族、文人雅士，下至平民百姓，都将焚香视为平常。纵观香事发展历史，宋朝是承上启下的重要时期，香炉具也在两宋时期集大成：一方面传统造型的香炉具完成了最后的发展演变，另一方面新的香炉具成为后世香炉具造型的典范。（附图为宋代香炉具的造型分类）