室内设计中传统与非传统的融合之道

樊竹筱 （河北大学艺术学院 071000）

室内设计中传统与非传统的融合之道

樊竹筱 （河北大学艺术学院 071000）

文章阐述了传统与非传统的融合之道在室内设计的空间结构、风格文化、视觉色彩、装饰点缀等方面的具体运用，指出融合是创造的设计方法，是产生新生命、新事物的有效方式。传统与非传统的结合使设计迸发出更多新的灵感火花。

室内设计；传统与非传统；融合

引言

实际上，有关“现代建筑”与“民族形式”之间关系的探索和思考，自建国以来，始终没有停止过，60年代的“新风格”使人名大会堂、北京新火车站、中国美术馆等一批具有北方传统风格韵味的建筑在北京先后建起来，这批建筑并没有完全拘泥于中国木构建筑的传统，但其总体韵味是中国的，70年代的“岭南风”，使流花宾馆、白云宾馆、友谊剧院等建筑在南方口岸广州兴建。钢筋混凝土替代了传统木结构，横线条、大玻璃窗是这批建筑的主要特色，80年代创作开始多元化，设计师的创造余地相对增多，也找到了与国际先进水平的差距，日前，习近平总书记出席文艺工作座谈会，指出“不要搞奇奇怪怪的建筑”，强调了传统文化对于实现中国梦的作用。

设计师应该把出于对中国传统文脉的深厚情结，溶入到现代设计理念之中。创造出一个传统文脉和现代文明共存的“中和”观念之境界，使传统的中式元素在实际使用中不再被大众所敬而远之，让生活在钢筋水泥的现代人有机会走进精致、丰盈、雍容的情趣之中。

一、风格文化的融合

中国传统的哲学思想直接表现在设计理念、指导思想和艺术审美观念上，如以中为正、法天象地、天人合一、阴阳五行等观念，都对中国古典的建筑形制、布局产生了重大影响，而这些风格特点在许多方面与外国不同，融合设计就是试图探索一种由异域文化融合而带来的融合性文化空间氛围。比如在略带复古风格的室内设计中可以放置属于西方文化范畴的招贴、灯箱、洋酒、猩红色沙发、时尚的灯具、摩登的卫生洁具等，和一些中国元素如宫灯、剪纸、花窗、石雕、皱褶的丝绸灯罩、佛像浮雕等中式传统元素相互照应。风格迥异的异质文化在设计师的精心规划下，是可以紧密而自成体系地融合在一起的。这样并置的、戏剧的冲突，往往能够使两种相距甚远的地方文化都获得个性特征的有力释放，从而创造出非同寻常的视觉震撼。

二、空间结构的融合

结构因素对空间的构成效果起到了决定性的作用，首先，“方”与“圆”堪称为空间设计中的经典手法，传统的东方哲学气质往往将空间结构固定在“天圆地方”之类的概念上。其实“方”与“圆”是矛盾又统一的共同体，进行室内设计尤其是一些主题酒店、KTV包房设计时，我们可以一反常态的采用“天方地圆”的异态空间结构，从而产生特殊的结构形态。其次，“虚”与“实”的对比，即空间的围与透，二者相辅相成、互为一体。从古至今，“虚”与“实”的对比可以体现在很多空间设计上，比如将古典园林建筑中常用的借景手法，通过围、透关系的处理而获得个性效果。现代室内空间设计中，我们可以运用造园理论中山水的围、透关系将水体景观有机结合于办公室或者卧室等内部空间，再利用花窗、门、挂落等装饰构件形成开敞或半开敞的空间，是比较新颖又环保的做法，不仅可以为环境增添自然的审美情，还能取得偷悦精神的良好效果。

三、视觉色彩的融合

“色彩”具有先声夺人的视觉艺术效果，能作用于人的感官，激发人的情感，是最直接、最敏锐的感受。中国古代建筑南方北方之间存在色彩差异，当人们步入苏州园林，看到的是白墙灰瓦，色调宁静淡雅，北方无论是民居还是园林，它们的色彩总是强烈抢眼的，以红色为例，在中国风盛行的当代，传统的红色几乎占据了人们对中式色彩的全部认识，“中国红”通常是喜庆如意、吉祥平安等空间氛围的代表色，但它也可以在空间氛围的营造中拥有其他含义。如图1.将红色作为主色调，利用偏黄色的局部灯光将大面积的红色分割成不同纯度的几大色块，搭配纯白色的床铺，这在纯中式的设计中是不会出现的，但是设计者全新的组合赋予了红色现代和传统的双重性格，红色、黄色和白色搭配在一起共同演绎了浪漫、复古的现代风情。

四、装饰点缀融合

在室内环境设计中，艺术品质量的优劣，直接影响整个空间设计的品味。传统建筑装饰构件的种类是非常丰富的，每个地域又有各自不同的特征，其类别之众、形体之繁，结构风格之奇巧、艺术装饰之精美，堪称世界之最，为当代设计师提供了源源不断的灵感来源，在室内设计中将中国传统装饰构件作为装饰的主题，或大或小地在吊顶、隔断、门、窗、吧台、家具、装饰品上重复出现，会给整个空间增添独特的神秘感，以“木雕”装饰为例，木雕图案的纹理多变，大体分为两类：一是纹样图案，二是寓意图案，如卷草纹、几何纹、花卉纹、吉祥纹等；图案的色彩大都以原木色出现，装饰的手法也力求多变，或繁或简、或阴刻或阳刻，将这些文化底蕴深厚的木雕装饰作为室内空间的点睛之笔，最能体现空间的品味和审美，传统装饰功能上的体量、尺度以及极富现代感的形式感的对比，使空间产生戏剧性的冲突，整个空间氛围也会优雅别致许多。

当然，刻意的营造“中国风格”或简单的移植“异域风情”都不一定形成完整的室内风格，比如洛可可风格的旋涡造型用在青砖红檐的北京四合院居室中，或随意将一大块代表徽派民居的“马头墙”放在现代风格酒店厅堂之中以示“中国传统”，这些刻意的营造方式反倒给人造成虚假之感。懂得将传统与非传统融合的设计师能够把握整体的空间与布局，用变化和概括后的内在韵律、尺度和比例代表文化内涵，营造空间氛围。

五、结语

经济的发展引发了文化习俗、生活习惯的改变，传统的装饰元素一定要在满足当前生活需要的前提下，根据现代人的使用和审美需求进行再设计，融合不是某一纯粹元素的堆砌，是通过对传统文化的认识，结合风格、空间、造型、色彩、材质、装饰等不同方面的探索和尝试，将古典元素与现代理念编织进室内环境中，使得传统的中式元素不仅仅成为被瞻仰的花瓶，更能给人带来感官冲击,也表现十足的个性。

[1]李砚祖.环境艺术设计的新视界[M].中国人民大学出版社，2002（6）. [2]王受之.建筑中的国语[M].黑龙江美术出版社，2006（10）.

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樊竹筱（1988-），女，籍贯，保定阜平，河北大学艺术学院设计学专业在读硕士研究生。