酒中书道

张博文

谭彭剑，1973年出生于湖南茶陵，湖南省书协会员，大学本科文化。曾获全国书法比赛十余次奖励，包括由国家教委、中国书法家协会联合举办的“首届规范汉字书法大赛”一等奖。近年来，作品在湖南省网络书法赛、湖南省新人新作书法赛、湖南省第四届文化艺术节书法大赛、首届全国安全生产书法大赛、“李东阳杯”全国书法大赛、“印象炎陵”全国书法大展等系列活动中入展、获奖。与人合编《欧阳询楷书技法训练》。为大型电视连续剧《明末风云》、《大宋奇案》题写片名。作品被诸多名胜、书院收藏。

我是极为喜欢与彭剑师兄一起喝酒的，因为每次跟他喝酒，都会提升我对书法的理解水平，这是一件很有意思的事情。师兄一喝酒，便喜欢和我们聊书法，常常有精妙言论，让我受益匪浅。记得有一次，酒过三巡，我问他为什么各种各样的碑帖都去写，会不会太杂了？他一边夹菜一边说：“不要偏食，是营养，都要吃，身体才健康。”然后把菜送到口中，又接着说道：“是厨师，要会做几十样菜才能成为烹饪大师，即便是家庭厨娘，也不能只会做辣椒炒肉一种，水平再高也不能喂养人！”还有一天晚上，与师兄对酌，我问他最近在写什么，他说他每天都写五百个草书字，我感到很惊讶，师兄笑着跟我说：“楷书是中学数学，行书是高数，草书是奥数。不接触、了解这个奥数，对书法就难有真正的触摸。”还有一次，也是在喝酒，我们谈及书法的临摹，师兄更是妙语连珠，端着酒杯说道：“书法临摹与娱乐中的模仿秀差不多。古月专演毛主席，但他成不了毛主席。六小龄童学猴子演孙大圣，但他也不是真正的大圣。所以临摹王羲之，也不可能王羲之再世。要想与被临摹的对象比肩，就需要字外功夫，其他方面的修养了。”接着又补充：“经典的意义在于被学习、被借鉴、被开掘。不是被模仿、被克隆、被复制。所以无视古人不行，但不敢越古人雷池一步，做奴隶、走狗更是不行。”还有“临帖跟旅游一样，好地方就多呆几天，一般的地方，到此一游就可以了。临帖又跟吃饭一样，以米饭为主，偶尔吃点面食；以吃素为主，也该偶尔吃点荤。长期厮守一种食物，会营养不良。写久了米南宫，偶尔写点徐渭，放旷一下，不坏。”等等。在我看来，这样的酒还是喝得有含金量的。

彭剑师兄有个网名叫管城子，这可也是有来历的。唐代韩愈曾写《毛颖传》，说毛笔被封在管城，后来“管城子”成了毛笔的代称，现在就成了彭剑师兄的代号。毛笔就是用来写字的，由此也可以看出他的追求。我很喜欢彭剑师兄的书法，他的字碑帖并重，融汇各家各体之长，厚重稳健而不失灵动俊逸。师兄的字能有如今的面貌，与他的苦功是离不开的，他自幼习碑，在《张黑女墓志》上用功最深，通临百遍不止，面世的名碑几乎没有他没临过的，各家法帖，也都是一一用心揣摩，直到现在每天都坚持不懈地在临习，如此用功，能有今日所成，都是意料之中的，也是我要向师兄学习的。

彭剑师兄写字，注重体现书法的实用性，提倡书法要雅俗共赏。因为他认为书法是汉字书写的艺术，最基本的功用就是承载信息，然后才是艺术性，如果书法不能清晰展现有意义的内容，那么就谈不上艺术性，就是空中楼阁。记得有一次，师兄为一座公园题了个匾，用的不是他用功最深的魏碑体，我就问他原因，他回答说：“题字单写魏碑不行，曲高和寡，老百姓要骂娘，说不端正，不雅观，歪歪斜斜。”然后接着对我讲：“告诉你一个诀窍，做匾的字一定要有魏碑功夫，如果单写帖的风格，一放大就飘忽，纤弱了，所以要碑帖结合，既厚重、稳健，又灵活、俊秀。”在彭剑师兄的心中，书法作为一门艺术，要给人们带来美的享受，如果你写一幅春联，农民朋友看不懂，不喜欢，不愿意贴门上，那你的字就算不得书法，自古以来能流传下来的书法佳作，没有哪一件是作古作怪，让人一头雾水的。师兄还常跟我讲：“写字重要，字外功夫更重要，一定要多阅读、勤思考、常写作，诗词对联都要写。自古以来大书法家绝不是简单地把字写好，而且哪一件书法精品不同时也是一篇好的文学作品呢？所以要多些自己的东西，永远抄别人的是行不通的，写不出书卷气！”对于书法创作，师兄也有他自己独特的见解，那就是书法作品内容决定字体风格。师兄曾给我举过一个例子：“比如说你写苏东坡的豪放词，如果用二王一路秀美风格就很难体现内容的那种气势，就像是个男人穿着花裙子；你写李清照的婉约词，要是用魏碑来写就无法体现词作的那股细腻，好像个女人脸上长了胡子。这些都太别扭了。”我对此也是深以为然，文字作为一种载体要与承载的内容统一，才会有真正的和谐，才能真正显出美来。

说了这么多，我也无法把彭剑师兄对我在书法上的指导写全面，真的太多了，而且来日方长，我要向他学习的还有很多。然而，师兄最令我敬佩的不是书法，而是一种心境。怎样的心境？我一时也无法用文字来描述，且把师兄自己说的一句话分享给大家，我们各自领悟吧。管城子曰：“在古人面前，我们永远是学生。说要超越古人，不是在写字上，是在情操上、学问上。写字是小道，不值一提。”