《结婚》的剧本分析

摘 要: 《结婚》折射出了婚姻与家庭的关系，亲情责任与个人幸福的问题，使观众进行了深入思考的同时，反观自己，清楚地了解自己存在的意义和价值。另外，这个以描写现代女性生活的剧本也让人们开始关注现代女性。女性在社会生活中扮演的角色越来越重要，担负着各种责任和压力，她们在无形之中被自己和他人所束缚着。《结婚》就是通过主人公一家人的生活告诉我们，女人的幸福是自己给予的，只有勇敢地追求自己的幸福，才能实现自我价值。

1　剧情简介

结婚主要描写了阿花一家人的情感纠葛。阿花离婚后独自抚养四个女儿。长女秋子，高中毕业后开始工作，担负抚养妹妹们的责任。次女冬子小学辍学务家，到29岁都没有接触过男性。三女夏子按照妈妈和姐姐的期望准备参加考试做一名小儿科医生。幺女春子也按照家人的要求准备上大学。她们就这样一直生活在一起。在阿花59岁生日的时候，原本开心的生日却被秋子和一平的出现破坏了。秋子参加朋友的婚礼喝醉被她的同事一平送了回来，秋子在家中借着酒劲将自己这么多年没有结婚的原因和心中对工作的抱怨全都发泄了出来，并表露出了自己对一平的感情，这让阿花非常的震惊和自责。紧接着，小女儿春子未婚先孕，率先打破了家中的局面，勇敢地跨了出去，去追求自己的幸福，并最终得到了阿花的理解。夏子为了和男朋友一起去法国而放弃了考试，家人也给与她理解和支持。阿花最终反省自己的过错，决定和太助结婚，给孩子们自己的空间。一平第一次到阿花家就喜欢上了会做家务的冬子，让秋子非常难过，但她最终还是放下了这段感情，祝福冬子和一平，并开始了自己的生活。

2　《结婚》的思想立意

2.1 给予足够空间才能使孩子茁壮成长

《结婚》的主题是婚姻与家庭，亲情责任与个人幸福。现实生活中，很多父母都为子女辛勤着、操劳着，当孩子成年之后依然包揽下儿女所有的事情，让孩子们失去了自己成长和锻炼的空间，这种爱逐渐成为了一种辅导，甚至会影响到孩子们工作和婚姻的选择。在长大的过程中，儿女会不断地学习接受新的知识，会逐渐形成自己的思想，成为一个独立的人。作为父母，抚养孩子是责任与义务，但是在给与孩子充足的爱之外还应尊重孩子个性和天性的发展，在孩子成人以后更要学会尊重孩子的选择。真正的爱不是占有而是信任、祝福和放手。这个故事给一些父母上了一堂课，在儿女的人生道路上，可以为他们指明前行的方向，但在真正的抉择关头还得由孩子自己去面对，给予对方足够的空间，他们才能成为更坚强更独立的成年人。这不仅是体现在亲情，爱情友情也是如此，要维系一段长久的关系就要学会充分信任，尊重他们的选择。有时候，只有经历了酸甜苦辣，人生才能完整。同时，面对亲情责任和实现个人价值时，也要学会倾听自己内心的声音，只有实现自身的价值才能更好地回馈亲人的爱。

2.2 只有学会了爱自己，才懂得怎么爱亲人

在《结婚》的剧本中，这几个主人公一直都在为别人而活，放弃了自己的幸福。她们以为自己是在爱别人，但这种爱却在无形之中捆绑住了别人，也捆绑住了自己。春子是第一个主动站出来打破这种局面的，她不想再让自己继续亏欠着妈妈和姐姐，她要追求自己的幸福。她的未婚先孕就如同一颗沉重的石头砸到平静已久的湖面，溅起了千层涟漪，让这个家的局面开始发生了新的变化。紧接着夏子和男朋友远赴法国结婚，阿花最后也和太助结了婚，冬子和一平结了婚，秋子也为自己重新规划人生。剧本的结尾应该算是圆满，大家都从彼此对彼此的束缚中解脱了出来，去追求真正的幸福。千百年来，人类对于自己内心的拷问和对自己关系的处理永远都在不断地进行。在剧中，每个人的内心都在苦苦地挣扎着。其实她们的烦恼都是对于外界的忧虑和担忧，她们错误地解读了对家人的爱，以为只有牺牲自己才能换取亲人的幸福，实则反之。在社会生活中，很多人都像剧中人物开始的时候一样，把责任感理解成了负担，把原本美好的亲情演变成了悲剧。

2.3 要勇敢追求自己的幸福

在《结婚》剧本中，如果没有秋子的酒后吐真言，春子的未婚先孕，那么这个家的命运会如何？不难想象，她们还是会继续生活在一起，为家人操劳着，却在不知不觉中耽误了自己的幸福，也耽误了家人的幸福，这是作者和观众都不愿意看到的结局。在剧本结尾的时候，她们都努力地追求了自己的幸福，各自找到了自己的社会角色和归属感。随着时代的飞速发展，女性在社会生活中的地位逐渐提高。然而个别女性的思想和地位还没有完全从传统的观念中解放出来。与以往相比，女性的压力不仅来自家庭，也来自工作事业。因此，女性应该以更积极的态度处理好自身和父母、亲人、朋友同事之间的关系，成为自己人生中的主角。

2.4 女性在婚姻生活中的作用。

在《结婚》这个剧本中，也让我们开始思考什么是婚姻。阿花的妈妈在剧中前后对自己的婚姻态度发生了很大的变化，从开始对自身婚姻的抱怨到自己对婚姻生活的反思，这种态度的转变也给了女儿们很大的影响，冬子最终也选择了出嫁并得到了秋子的祝福。在婚姻中，女性的角色很重要，在家庭中起到调节的作用。现代女性身上背负着不同的责任，除了事业还有婚姻和儿女，女性要成为生活的智者，把握好各个角色之间的平衡，就应当加强对自身修养和能力的提升，只有有效地提升自我价值才能更好地为婚姻保鲜。

3　演出的处理原则

3.1 风格体裁与结构形式

《结婚》总体来说是一部充满着温馨、幽默的现实主义家庭喜剧。从开场大家为阿花过生日到结尾时冬子和阿花的共同出嫁，可以说将家庭中的这种浓浓的亲情推向了高潮。其中也不乏许多的幽默情节，如开头的警察和冬子之间的对话，其中有着风趣的调侃，以及在开始时夏子的出场就像一只欢快的小鸟在台上叽叽喳喳，还有在结尾处秋子手忙脚乱地帮助冬子和阿花出嫁的场景等等总是能引起观众发笑。但是剧中也有充满着悲情的地方，如第一幕中秋子的酒后吐真言，第二幕中秋子向太助吐露心声，第三幕中夏子走之前大家对她的照顾和她内心的不舍与愧疚以及在最后一幕中秋子一个人在家的场景，场面动情感人，催人泪下，这种感情的起伏能够震感观众的心灵，也引发了观众对于人性的思考。

《结婚》的结构形式是比较简单明了的，它是一部家庭剧并且是在一个场景中发生的，所以它是按照一般的事情发展顺序按照生活逻辑一步步展开。在开场的时候，通过冬子麻利地做着家务来表现她的勤快和在家里的地位，紧接着警察上场，通过他和冬子的对话引出冬子家里面的情况。然后随着剧本中人物一个个回家来突出每个人物的上场，大家积极地为阿花过生日，整个场面和节奏都显得温馨而细腻，直到秋子和一平的上场，让整个舞台场景和节奏顿时变得紧张和哀伤起来。在第一幕的第二场中，春子的未婚先孕开始将家中原本禁锢的局面开始打破，剧情开始向着另一个方向发展。可以说整个剧情的基调有起有伏，温馨和悲伤相互贯穿，喜剧和悲情的地方也在不断地交叉着，每个人的内心情感和矛盾纠结都在一系列的生活细节中不断地体现，这些都紧紧地抓住了观众的心。

3.2 关于《结婚》的演剧观

根据前面风格与体裁及结构形式的要求，所以它的演剧观是写意和写实相结合，逼真性与假定性兼容。一是写实就要求我们在再现的剧情的时候要符合生活的逻辑，还原生活的场景再加以艺术的修饰展现在舞台上，还要有机地去添加生活中的许多细节来加以具体丰富并且突出主题思想。二是写意体现在空间构思中，可以用意向性的道具和空间来体现主题。也为剧情的发展变化起到画龙点睛的作用。三是演员在表演的时候要求想象的逼真，感觉的逼真，态度的逼真，行为的逼真，内心的逼真。把角色化在自己身上，在舞台上将角色还原出来。四是另外在《结婚》中也有着一定的假定性，这就是时间的假定、事件的假定、空间的假定、角色的假定、关系的假定、情境的假定，这就要求演员把这一系列的假定性当成真的来行动，艺术地还原《结婚》中的人物和场景。

3.3 关于《结婚》的表演观

由于结婚的演剧观是写实和写意相结合的，但写意主要体现在空间构思中，所以演员的表演观是体验角色。演员在认真透彻地分析角色以后，就要进入角色，化身成角色。并按照第一人称现在时在舞台上的每一幕的规定情境中按照生活逻辑进行行动。

关于表演方法的把握，首先，表演方法的原则是现实主义的表演原则。创造生动的鲜活生命；创造真实的有感染力的情感；创造性格鲜明的角色形象；把握剧本中的规定情境并按照生活逻辑再现出来；创造角色人物关系。然后，表演具体方法是:认真透彻地分析剧本和角色；针对自己的创作条件构思与转换角色；设身处地地站站在角色的角度上进行行动并找到相应的外化形式如语言和动作等等；进一步理解角色，并通过想象和心理暗示化身成角色；深入强烈的内心体验与细致精准的外部表现并重；再一次分析剧本，加强对主题思想的理解，进一步深入对角色的认识。

3.4 《结婚》的观演关系

由于学院的剧场是镜框式的舞台，所以它的观演关系是传统的镜框式的演出。但由于《结婚》的演剧观是写意和写实相结合，所以可以利用观众席和舞台之间的平台，将一些场景中的戏份放到这边来言。例如，在第一幕第一场中一平将喝醉酒的秋子送回来以及在第三幕第三场中警察和邻居谈论阿花家的喜事等等，将观众融入进来，进一步来感受阿花一家人的感情纠葛。

作者简介:周芸（1989-），女，江苏溧阳人，研究方向:表演教学研究。