文献纪录片叙事的张力——试论《大国崛起》图像语言的艺术性表达

侯 曦

（重庆工商大学，重庆 400000）

文献纪录片叙事的张力
——试论《大国崛起》图像语言的艺术性表达

侯 曦

（重庆工商大学，重庆 400000）

电视符号是构成叙事的一个重要因素。电视纪录片把电视符号大致分为图像语言、声音语言、文字语言这三大类。在这里，笔者根据文献纪录片的特性，主要讨论《大国崛起》图像语言的艺术性表达，分析其如何做到真实性与艺术性的完美结合。

叙事；图像语言；艺术性

一直以来，我国电视纪录片始终保持着传统的拍摄模式，但在国外大片电影的视觉冲击下，在如今网络视频互动传播的促使下，我国的纪录片也开始逐渐改变其拍摄的模式。文献纪录片代表作《大国崛起》绝对是经典，数字技术几乎贯穿了这部作品创作的全过程，可以说《大国崛起》是数字动画技术与文献纪录片激情碰撞的典范。

一、独到的镜头：增加画面表现力

（1）延时拍摄。延时拍摄是指使用自动控制的延时装备设置，对需要被摄影的物体的运动过程，进行分割的定时拍摄的一种方式，也就是说摄影机每隔一定的时间拍摄一组画面，然后将这些零碎的画面累积成一个大的镜头。这是摄像机上的一种特效功能，由于其可以很好地表现出这段历史的更替和变迁，所以是在历史文献纪录片中经常使用的拍摄方式，比如在本片中讲到世界各国均受到了经济危机不同程度的打击，但在另一端的苏联却丝毫不受影响，全国上下表现出的竟是一派和气的氛围，为了使这个画面的对比感更强力，创作者在日出的画面上就采用了延时拍摄的方法，以此来增强观众观看的感受。

（2）仰拍。在大多影视作品中，对于那些促进科学进步与社会发展的杰出前辈时，我们采用的拍摄方式大都是仰拍，给人一种伟岸高高在上的感觉，是一种崇拜与尊敬。当然这是一种很主观的拍摄手法，但对观众确实一种很正确的引导，这种手法在这部片子中出现了无数次。例如，仰拍牛顿的雕像、詹姆斯瓦特的雕像、亚当·斯密的墓碑以及仰拍历代国王的头像雕塑等等。

（3）航拍。航拍又称为空中摄影或航空拍摄，指从空中拍摄地面上的物体。通过这种特殊的拍摄手法可以使镜头语言的表达显得更加丰富和生动。航拍技术可以说是出现在了《大国崛起》的角角落落，如第一集《海洋时代》中葡萄牙莫罗斯城堡运用了航拍的拍摄手法，镜头缓慢地拉开，景别由小到大的变化，表现了作品开篇的宏大气魄和大国崛起的气势。当然，电视纪录片与电影相比，很多宏大的场面缺少很多，要想吸引观众的眼球，那就得注意画面的构图或者巧妙的方法来呈现宏大的景象。如第一集《海洋时代》在介绍贝伦塔的时候就使用摄像机上摇来展现它的伟岸；热罗尼姆大教堂则是用了五个局部的镜头展示了其的辉煌，而在拍摄发现者纪念碑的时候，因为它是矗立在一个比较空旷的地域，想要凸显它的宏伟就使用了全景，这样方便构图，使观众在电视上通过这些客观的镜头对这些艺术作品进行二次审美。

二、动画特技：拉近历史和观众的距离

在数字化发展如此迅速的今天，数字动画技术是使一切电视影像的创造性活动成为可能的一种非常重要的因素。同时，电视纪录片的创作者应该很明确数字媒体技术只是参与创作的一种特殊的手段，而不是全部，我们在纪录片的创作中应该正确合理的使用数字技术媒体，使其真实性与艺术性有机的结合。

反映历史进程的文献纪录片往往由于画面素材的缺失，显得苍白单薄。因此，在片中关键历史场景就由动画特技来填补和重现，如第四集《工业先声》中，由于多年前大火的吞噬，当年最宏伟最富想象力的矩形建筑水晶宫只有残存的雕塑苍凉的矗立在风中，已经无法给观众展示出它过去的风采，在这里，编导用数字动画在如今的废墟上，如神力般重新建立起155年前的万国工业博览会的展馆水晶宫，再现当时金碧辉煌的繁荣景象。又如第三集《走向现代》中，静谧的女王头像出现在平面的油画中，忽然女王“眨了眨”她那大而且深不可测的眼睛，这一眼睛局部动画，使画面动静结合，增添了纪录片的观赏性的同时，诙谐生动地表现出她沉稳大气的王者风范。这样的画面在片中还有很多，这不仅打破了以文物静态展示为主的纪录片的传统，丰富了纪录片单调的表达形式，更是补充了历史叙述的不足，并用了声画两种表现手法，在增强可视性的同时，又让观众触摸到了一段遥不可及的历史。

三、虚实结合：增强了视觉冲击力

在《大国崛起》的后期制作中创作者们为了更好地实现作品的宏大主题，给观众带来更强的视觉冲击体验，采用了很多的表现元素，并将这些元素有机地结合起来，也就是历史与现实的有机结合。

举一个在《大国崛起》的中虚实结合的例子，第六集《帝国春秋》的故事主要是说德国迅速崛起的原因或者说是历史契机的原因是因为其拥有了一条大的铁路网，这是这条关键的铁路网成为其加入关税同盟的关键因素，也正是因为这个原因，德国才迎来了国家统一与迅速崛起的一缕胜利的曙光。

当然光理解这段解说词的意思是不够动人的，为了让观众能切身体会到历史事件以及丰富解说词的表现力，创作者们跟随着这段解说词的节奏，让画面上出现了一列老式的火车在苍翠的山峦中吐着白烟行驶（实景），画面逐渐放大；俯视火车在德国的广袤土地上驰骋（电脑动画）画面再放大；德国地图上火车成了铁路网上移动的一个亮点（电脑制作）。

大众传媒从文字语言到声音语言，再到图像语言的传播方式的变化，不仅是社会快速发展，进入速食文化时代的一种表现，更是受到技术革新的影响。报纸、广播媒介虽然在不断地发展，但是由于它对受众的吸引力在逐渐地减弱，在数字化时代的竞争中明显处于劣势，而对于同时期的电影媒介和网络媒介，电视媒介就需要不断前进。作为文献纪录片，特别是离我们年代久远的历史文献纪录片，由于它们的性质、历史性较强，怎样运用丰富的电视语言，在表达真实性的同时使整个叙事更加具有艺术性，使作品大有看点，是值得我们思考的问题。

［1］ 武新宏.多元化叙事“还原”历史温度——解析12集文献纪录片《大国崛起》［J］.青年记者，2007.

［2］ 何苗.“造梦时空”：数码动画技术与文献纪录片创作［J］.中国电视，2013.

［3］ 常和平.一种新的历史表述方式——从《大国崛起》看纪录片创新［J］.东南传播，2008.

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1674-8883（2015）21-0128-01

侯曦（1990—），女，四川绵阳人，重庆工商大学文学硕士在读，研究方向：影视与文化传播。