声声“风腔”致情生

2015-03-26 16:14吴晓毅
上海戏剧 2015年1期
关键词:夜归人粤剧风雪

吴晓毅

我是粤剧大师陈笑风的艺术传人,作为深圳市粤剧团一名青年演员,此次担当现代粤剧《风雪夜归人》魏莲生这个重要角色,让我既荣幸也倍感压力。如何演绎经典人物,如何重塑经典人物,并把自己传承的“风腔”糅进角色,是我常常思索的问题。

吴祖光先生笔下的魏莲生,是一个出身贫寒的京剧男旦,不论是达官贵人、妙龄男女,甚至一般市民都被他的声色所倾倒。他交往甚广,常为穷苦的邻居纾危济困,颇受人们的敬慕。以走私鸦片起家的法院院长苏弘基,过着醉生梦死的生活。他的四姨太玉春原是个烟花女子,后被苏弘基赎出为妾。玉春怀着一颗争取自由幸福的心,不甘整日过着囚笼般的富贵生活。她因学戏而结识了魏莲生,向他倾诉了自己悲惨的身世,他们二人过去的遭遇相近,又都沦为达官贵人消愁解闷的玩意儿,失去做人尊严,因而由怜生爱,并商定私奔,走向自由。不料这一切都被由莲生推荐给苏家当管事的王新贵窥见,善于阿谀的小人竟忘恩负义将此事禀报了苏弘基。当玉春按约出走之际,王新贵带领几名打手把玉春抓回,莲生则被驱逐出境。二人依依话别,从此天各一方。

20年后,莲生拖着过早衰老的病体重回故土,但一切早已物是人非……

在这部戏剧冲突极为强烈的作品中,戏梦和爱情不过是表面的浮华,先生真正想要表达的是普通人对于独立人格、自由生命的永恒追求。爱情之梦、青春之梦、理想之梦都在剧中交相辉映,并最终迸发出震撼人心的力量。

深圳市粤剧团2009年把祖光先生的话剧改编成粤剧本,在尊重原著的基础上,有了很多艺术独特的追求,整个剧情演绎得比较空灵,飘逸,浪漫,唯美,写意,抒情,显得清新典雅,加入很多时尚元素,很新颖,很吸引人。但无论怎么改,原著人物追求独立、渴望自由的魂是不变的,生死不渝、执著不甘的情是不变的,把握住了人物的灵魂,接下来塑造典型艺术形象就有了根基。

莲生是一个唱旦角的男性,由于有着职业的惯性,生活中也会有时不时流露出女性的小动作,所以演绎时的小动作要自然,不刻意,那样才能体现他对职业的痴迷。他其实是个内心很坚强的真男人,只不过他一直活在迷茫当中,从未有人点醒,可后来在玉春的启蒙下,他意识到自己的悲惨和难堪,他要冲出这一囚笼,去追求自己想要的生活和世界,哪怕事后的他流落他乡,贫困度日。在临被驱逐出境之前,他对玉春说:“你放心,我将来也许会穷死,会冻死,会饿死,会苦死,可是我会快活一辈子。”这充分体现魏莲生是一个不折不扣,敢爱敢恨的真汉子!

抓住莲生的性格的基调,塑造人物会准确很多。体现在唱腔身段表演上,我会有一些自己的处理。我的师傅粤剧大师陈笑风曾教导我,唱腔最重要的是有旋律、节奏的变化,它等于是骨架,唱法、声音就等于肌肉,怎么用声音那就是灵魂,三样缺一不可,程序是由声到情。我们要演哪一个人物,腔就要配合哪一个人物,特别是这个人物此时此地的感情变化。唱功先有情再有声,所谓韵味就是唱的功力,按照角色合理运用快慢、吞吐等不同技巧就构成韵味,并不断探索提升。

粤剧主题曲“风雪之夜归”,在整段南音中“相对荷花,两心近,戏文一曲铭刻在心,生生死死情难禁,从此不是可怜人……”我没有按寻常的唱法唱,而是把“风腔”抒情绵柔、抑扬顿挫依据人物特定环境,发挥到极致,在情绪达到巅峰时甚至声嘶力竭,该破声就破声,让声音的情绪感染到每一个观众,“声内情生,情赖声传”,有了感情,唱腔就不是孤立的好听,而是有了具体的内容。

在表演方面,我也在琢磨人物的不同时期的感情色彩,尽量做到差异化处理,使人物的塑造丰满有层次。汤显祖说:“世间唯有情难诉。”莎士比亚说:“我总是强迫自己深入到事物的灵魂。”没有情,就没有艺术的呈现,在戏曲表演中,“情”更是统领。

例如莲生在荷花湖教玉春唱“牡丹亭”那场戏,此时莲生正处在人生最美好的阶段,万人追捧,又遇到倾慕的佳人,在纯美的荷花湖畔互诉衷情,此时莲生的唱腔要极尽婉转柔蓄,身段也要轻盈俊朗,让观众感觉到他的极致的美。

接下来马大婶风雨中送伞那场戏,莲生被驱逐出城,人生急转直下,又与心爱的人永远离别,此时莲生应该是百感交集,悲戚苍凉的。在这里的表演我做了一个微小的处理,风雨中第一次和马大婶分开时,莲生是压抑着情绪的,再一次回头,跪谢才感情爆发,痛哭失声,让观众感受到悲情的递进与浓烈。这一场运用了很多戏曲的程式化动作,例如翻身,抢背,搓步,铲跪,一字马等,都是烘托人物此时的跌宕起伏的情感世界。

最后一幕夜归,是整场戏的升华。吴祖光先生《风雪夜归人》剧名出自唐诗《逢雪宿芙蓉山主人》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人”。编剧化用了诗中苍茫、悠远的意境,讲述了在风雨飘摇的大时代背景下,人物命运的苍凉与无奈,但此时的莲生早已铅华洗尽,人生参透,有种在追寻中解脱的快畅。此时唱腔设计要“柔中有刚,曲中有直”,身段的表演要有飘逸潇洒之感,虽然病困潦倒,但心灵有回归的满足。

在魏莲生的人物塑造上,我用了心力,并在长期的演出中不断地调整,当然它还有很大的提升空间,也希望得到各方专家、老师和同行的指导,希求日臻完善。

新版现代粤剧《风雪夜归人》自2009年首演,受到专家观众一致好评,曾两次受邀进京、赴台湾、香港、广州、广西等地演出五十余场,并获得“第二届全国戏剧文化奖”经典剧目大奖、男女主角表演大奖、导演金奖、音乐金奖、舞美金奖等9项大奖,广东省五个一工程奖等,《风雪夜归人》为振兴繁荣粤剧事业作出积极的贡献,是代表深圳舞台艺术水平的精品之作。

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