撷取田园一叶诗

王小燕

每一位诗人的心里，都有一座诗的神圣殿堂。

其实，诗路却很艰难。尽管如此，我仍然有信心，要朝这条诗路走下去。我出身农家，长在农村，学生时代在农校学习，长大后又在农业部门工作，一生与“农”字结下了不解之缘。现在已近不惑，估计这辈子也很难做一条跳出“农”门的小鲤鱼了，以后还得在农业这条战线上奋斗。但是，若谈及田园，那是我熟悉的一片天。谈起田园诗，那是我钟爱的一块地。我感觉有话可说。所以，就不避愚陋和浅薄，仅就我近几年写田园诗的感觉，说点体会，和诸位诗友分享一二。

一是注重时代感。屈指算来，我从农整整20年了，亲历过“农业真难，农民真苦，农业真危险”的巨痛，也见证过自2003年来，中央连续12年发布1号文件聚集三农的喜悦。这种喜悦是真实的。一点一滴汇聚起来的，是看得见摸得着的。记得写《辛卯正月赴菊花之乡福田河建示范茶园感怀》的时候，小雨淅沥，年味尚浓，我们农业人下到乡间，筹算着新茶园的新址，为茶农提供多少茶苗，如何管理等各项事宜，遥想远景，心情舒畅，诗情洋溢。《宋埠良种场甜玉米示范基地行吟》是2012年一次农业采风时的习作。在我们当地，玉米仅是小家小户的种植，突然之间，见到一片上百亩的玉米地，蔚然成林，很有点小激动。更特别的是，这种甜玉米，口感特好，又甜又脆，熟可吃，生也可吃，农民形象地称它为水果玉米。它的玉米棒子可以卖，秸杆是奶牛的饲料，也可以变钱，两样叠加，效益很是可观。至于《玉楼春·癸巳初夏武汉茶博》，则是2013年我参加第六届武汉茶博交会后的归来之作。那时，麻城福白菊作为唯一的花茶参展，首次亮相茶博会，很吸人眼球。更值得幸运的是，作为一个爱茶人，我品尝到了来自国内外的诸多好茶，让人回味无穷。今天，农业变强了，农民变富了，农村变美了，传统农业正向现代农业发展，锄头、镰刀、扁担、耕牛“农家四宝”正慢慢淡出我们的视野。插秧机、联合收割机等农业机械，正向我们轰然开来。但制约农村发展的各种瓶颈问题也不容忽视，诸如农户兼业化、村庄空心化、农村老龄化现象、最后一公里的问题等等。于是，就有一些反映三农现状的文字流注笔端。《春旱》写于2011年，当时，湖北省遭受了罕见的冬春夏三季连旱，我每天向省里上报农情，看着受灾害面积一天天增大，心急如焚，却望天兴叹。时至今日，我依然记得当时那种盼雨望雨祈雨的急切心情。《下乡杂咏》写于2013年，反映的是粮食比较效益低的问题。以前，老人们常说，莫想从土里面挖金子。今天，金子更难得挖了，農民种上一亩地，刨去各项投入，收入甚微。好在打工还不错，可以直接提高农民的收入，然而土地抛荒问题，留守在家的“髻头老头萝卜头”问题，依然让人忧心忡忡。

二是注重画面感。麻城是一个花城，杜鹃、杏花、山茶、福白菊和玫瑰“五朵金花”已小有名气。所以，我的笔下离开不了这样那样的花儿，经常“笔下生花”，如《菩萨蛮·合欢花》《忆江南·花朝看花》《山茶花》。写《鹧鸪天·杜鹃》时，麻城杜鹃正开得如火如荼，“人间四月天，麻城看杜鹃。”这张名片正越擦越亮。在这首诗里，我将红色古城和杜鹃花城这两个点紧密地糅合一起，写出花的内涵和外延。《菩萨蛮·福田访菊》是2011年深秋我参加“相约福田河，共唱菊花歌”采风活动时，看到了一朵朵小菊花，密密匝匝地开到天边，把田野铺成一片像雪海地美丽场景。菊海里，一群系着碎头巾、扎着素花围裙的菊女，手指娴熟自如地采菊，嬉菊，挑着菊花缓缓地行走在阡陌上。受此感染，我用一个个特写镜头，重现了菊花一开万亩的磅礴气势。菊农们在门口晒着菊饼的喜悦，还有蜜蜂在花间的翩翩舞姿，尽力将菊花之乡最美的一面展现出来，表达了我对农家自然朴实生活的热爱，以及对“采菊东篱下，悠然见南山”闲适惬意的向往。

三是注重情趣感。诗人余光中把人分为四等，一等人，高级而有趣;二等人，高级而无趣;三等人，低级而有趣;四等人，低级而无趣。这个标准用在诗词上，也是比较恰当的。比如说范成大的60首四时田园杂兴，他的每一首诗都是藏着太阳的水，让人在回想中感受到无限的生活乐趣。受此影响，写田园风景时，我不知不觉地会浮现出他们的作品，期望用自然清新格调优美的语言，写出乡村的风物，期望用独特的情趣，写出老百姓喜闻乐见的事。《下乡杂兴》是下乡后所见所闻所感时的产物，在和农民近距离的接触中，我尽力捕捉妙趣，展现他们的淳朴、憨厚和良善。《临江仙·初夏过栗乡遇古建水阁凉亭》的末尾更多是一种想象。美丽的水阁凉亭让我想起了《廊桥遗梦》。写于2013年“六一”时的《童年组诗》里的诸多情趣，更多的是一种回忆，一种穿越。

我学诗也晚，是偶然的一个瞬间，撞进了诗门。有幸的是，透过这扇门，我亲自感知到了田园诗歌里那个美好世界的存在。受天分和眼界所限，我的习作还很稚嫩、青涩，语言缺乏锤炼，反映农村疾苦的笔触不深，小我情调较重，但我一定会孜孜以求，乐学上进，植根田园，写出更多发散着泥土气息的田园诗。