中国传统园林造景手法在现代室内设计中的应用

许菁斐

（河南科技大学艺术与设计学院 471000）

中国传统园林造景手法在现代室内设计中的应用

许菁斐

（河南科技大学艺术与设计学院 471000）

本文以传统园林造景手法为着手点，分析其在当今室内空间营造上的应用，“古为今用”的探讨，一方面继承前人人居环境营造精髓，另一方面，改善室内空间设计较单一的局面，丰富空间层次和内涵，再次体现“天人合一”的精神。

1 研究背景及意义

中国传统古典园林，这一凝结了几千年人类思想结晶的产物，其中蕴含了多样的造园手法，但不管园中采用何种手法进行理景，其主旨都是要将自然之物的美与人工营造融为一体，创造出和谐的人居环境。当代城市生活具有节奏快、压力大、休息时间少的特点，这些特点使得人们跟自然的接触越来越少，与自然的对话成为当今人们心理的迫切需要，新的生活方式也要求赋予室内更多的空间体验。

园林作为古代可居可游的空间场所，具有丰富的文化蕴涵和空间设计方法，借用中国传统园林造景手法，在现代室内设计中可创造出丰富多彩的室内空间环境，从华人设计师贝律铭设计的苏州博物馆中苏州园林元素的运用到西方建筑大师约翰·波特曼的中庭概念，都体现了古代造园的精髓。园林开敞空间的设计手法运用到现代室内设计中有利于人与人之间的沟通，从而缓解压力提高人们的生活质量。古人的“自然与人工”和谐共生的营造思想延续到现在，借鉴到当今的室内设计中，具有一定的文化传承性。

2 园林空间设计思想和手法在室内的运用

目前，室内空间设计对传统园林设计手法的借鉴方式大体可以分为两类：①直接将园林的某些元素根据设计意图放置于室内，如绿化小景、水池假山等，营造一种轻松自然的环境氛围。②在室内设计中运用园林的空间设计手法和方式，达到一些戏剧化的效果。如“借景”、“框景”、“夹景”等在室内的运用。这两种都对空间的表达起到很好的效果。前者表象一些，偏重于陈设和装饰；后者更注重对设计思想和方法的运用。本文着重以后者为着手点，进行分析，挖掘古人造景手法在当今室内空间中的运用。

2.1 借景

借景，顾名思义将园外的景物有意识的“借”到园内的视景范围中。计成《园冶》中最为精妙的论断就在于“巧于因借”。这种手法在于强调空间与周围环境的交流渗透，借不同的景物，从而增加空间的层次。在室内，借景手法的运用方式有很多，如：利用窗户将室外风景借入室内，也是对室内空间的延伸；或在室内墙面上挂一面镜子，将对面较好景致收入镜中，扩大室内空间感的同时又可使呆板生硬的室内墙面生动丰富。借景包含有因时而借、邻借、远借、借影等，多样的借景手法可以创造出多样的室内空间环境。

2.1.1 邻借

邻借是传统园林中常用的理景手法，意在借相邻空间景物。在室内空间中常采用窗户或玻璃幕墙来借庭院之景，将自然景色引入室内；或者一些大型的子母空间，常采用相似的元素进行空间装饰，再运用邻借的方式达到空间的贯通与一致。建筑设计大师安藤忠雄著名的“水教堂”就运用了“邻借”的手法，他利用整面玻璃幕墙，将室内与室外贯通，将原本应设在教堂内的十字架置于室外，先在室外创造出凝静的宗教氛围，室内通过借景，产生绝妙的空间效果。

2.1.2 远借

远借，即借远处之景，这一手法可以丰富园内景观层次以及景物之间的虚实对比。苏州拙政园中倚虹亭借远处北寺塔之景是远借中的佳例。当今室内设计中，远借手法在很多酒店、餐饮空间出现，一些海边城市中的高档酒店或餐厅都会借助远处海景来营造一种浪漫的空间感受。

2.1.3 俯借

俯借，是居于高处，俯瞰园中或园外之景。这一手法在当今室内设计中大致有两种体现：①室内空间在周围环境的至高点，用窗户或玻璃幕墙借低处的室外景观，例如一些高档旋转餐厅可借其居高的优势俯瞰城市全貌。②在建筑中设置天井，将天井作为室内视觉焦点，进行重点处理，通常会以绿化的方式实现自然的室内化，并且天井在保持室内空间私密性的基础上，能够提升空间的采光和通风性能。

2.1.4 因时而借

因时而借，是借某一时间段之景，可以是一天中的某个时间或一年中的某个季度，这种借景手法主要是借用天文景观、季相景观来达到的室内空间的变化。如室内采用某种构筑物借自然的阳光来形成较好的光影关系，或采用大的玻璃幕墙引入不同季节不同季相的景观，或白雪皑皑，或绿意盎然。

2.1.5 借影

如果说以上的借景手法是直接借景的话，借影则属于间接的借景。通过水面倒影来丰富空间的层次及韵味，拙政园中的倒影楼和飞虹桥，就是利用构筑物的水中倒影来增添空间虚实关系，丰富空间层次。这种借景手法应用在室内设计中，常用镜面、不锈钢等反光材质来表现，可以起到延伸空间、丰富空间层次的效果，能够创造出光怪陆离、变幻莫测的室内空间，常用于酒吧、KTV等一些娱乐场所。除此之外，也可用于弥补空间的不足，一些狭小的空间、单一的空间或较低矮的空间可以运用反光材料来增加空间进深感、层次感和高度，大面积的运用可以扩大室内的空间，小面积的镜面装饰又能给人带来虚实对比的视觉效果，有着一定的装饰性和趣味性。

2.2 障景

中国传统文化重视礼仪，讲究含蓄内敛，有一种“藏”的精神。体现在住宅文化上，“影壁”就是一个生动的写照，它使外人不能直接看到宅内主人的活动，给主人以领域感，不管在传统风水上还是在私密性上都是一种较好的理景方式，并且这种先抑后扬的手法，能给人带来不同的空间体验。障景的手法被成熟地运用于北京颐和园中，巨大、秀美的太湖石被安置在仁寿门内，使整个院落的景致显得富有层次感。

现代居室空间玄关部分则起到“影壁”的作用，形成一个过渡性的空间，它既可用来作简单地接待客人、换衣帽等实用的功能，也对户外的视线有一定的视觉屏障，不至于开门见厅，让人们一进门就对客厅的情形一览无余，保护人们户内行为的私密性。玄关在北方地区的室内可形成一个温差保护区，避免冬天寒风在开门时通过缝隙直接入室。除此之外，在一些商业空间，如餐饮、酒店大堂等空间会设置屏风或假山来进行“障景”，给人入门第一印象。

2.3 夹景

空间中视线的远处，或自然的山体，或人文的建筑，他们本身都具有一定的审美价值，如果视线的两侧没有任何遮挡，视界很宽，就显得单调乏味，因此，为了突出理想景色，常将左右两侧以树丛，土山或建筑等加以屏障，形成左右遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景，它可以增加园景的深远感，是一种带有控制性的构景方式，不仅能够强化设计构思意境、突出端景地位，而且能够诱导、组织、汇聚视线，使景视空间定向延伸，直至末端景观。如今室内设计中对夹景的体现一般表现在长廊、过道等一些室内公共空间中，一般会在空间尽端设置端景，装饰画或主题雕塑等，体现空间深远感的同时引导人们的视线聚焦空间主景。

2.4 框景

框景是指利用门框、窗框等有选择的摄取另一空间的景色，形成如嵌入镜框中图画的造景方式。一般出现在景物不尽可观，或者平淡间有可取之景的空间环境中。框景利用“佳则收之，俗则屏之”的手法，把景象框限一个范围之内，有意识的去优化组合审美对象，达到精炼、集中展现景观的目的。为了保证框景的效果，要注意景框与景物之间的关系，避免景框的过于繁杂而分散游人的注意力。如今框景在一些室内公共空间中时常运用，可在一个空间中框入另一空间之景，不仅丰富空间层次与对比，而且可达到空间之间的贯通，起到诱导、组织空间行为的作用。例如：贝聿铭先生设计的中国银行总行，在大堂与电梯厅的分隔墙面处理上，设计了一个圆形的窗洞，使原本高大、厚重的墙体在体量上发生变化，圆形的窗洞形成一个画框，将两个空间的景致各成为对方的“画中物”。

3 结语

本文通过具体的实例分析了传统园林的造景手法借景、框景、障景、夹景在当今室内设计中的应用，除此之外，传统园林的造景手法还有很多，这就要求室内设计师去思考、去发掘，将古人遗留给我们的设计精髓运用到如今的室内设计中，在借鉴和继承的同时进行创新，设计出如今的“天人合一”人居环境空间。

[1]吴晓燕.借景手法在现代室内设计中的应用[J].山西建筑，2012，38（1）：12～13.

[2]余雯蔚.当代室内设计对江南园林造园手法的借鉴[D].东南大学，2009.

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2015-7-12