昆曲舞台化妆艺术的发展趋势

方佳莉

（苏州昆剧院 江苏 苏州 215000）

昆曲舞台化妆艺术的发展趋势

方佳莉

（苏州昆剧院 江苏 苏州 215000）

任何事物都不是一成不变的，往往会伴随着时间的发展而不断发展变化，这也是事物的发展规律，昆曲亦是如此。昆曲在明朝万历年间兴起，所以昆曲的舞台艺术受明朝时的美学观念影响。随着新中国的成立，各类戏曲节目也陆续重归人们的视野，面对新时期人们审美观念的变化，昆曲在舞台化妆艺术上也进行了一定程度的改变，本文以昆曲舞台化妆艺术为依据，分析其发展趋势。

昆曲；舞台化妆艺术；发展趋势；研究分析

昆曲作为我国传统戏曲之一，被称为是我国的“百戏之祖”，其舞台化妆带有一定的民族特色，采用艺术性的夸张和美化的手法，来突出表现人物的精神面貌与性格特点，并通过化妆颜色和材料的运用来表现出人物的褒贬性，因此，不同的角色需要依据不同的时期和人物特点来采用不同的化妆方式。

一、封建社会时期昆曲舞台化妆艺术的发展

与生活中的化妆手法不同，昆曲的化妆技法是由我国古代的优伶们发明的，主要以装扮为目的，并通过不同的装扮技术将生活与舞台分离开来。其中，对明朝以前化妆手法的继承，主要是以面具、俊扮和丑扮为主。从面具的发展角度来讲，经过对历史资料的查证可以发现，在石器时代就有面具这一器物，并在夏商时期它被应用于歌舞表演中，且在宋元时期被广泛应用于戏曲的舞台化妆艺术当中，由此可以看出，昆曲中面具的应用是延续了宋元时期的舞台化妆艺术。从“俊扮”（“俊扮”是戏曲的行话，指的是生、末、旦等角色的面部化妆，该装扮比较简单，不需要考虑角色的性格，只按照人物的年龄和身份进行妆容表示即可，因此处理起来较为简便）的发展角度来看，学者通过研究发现，该化妆手法与唐代“脂粉妆”十分相似，并且，在宋代，杂剧表演中就出现了“俊扮”的化妆手法，虽然在明朝末期“俊扮”手法有了一定程度的改变，但是此种化妆手法依旧属于对传统化妆手法的继承。从“丑扮”的发展趋势分析，昆曲中，“丑扮”妆容主要是用来表现一些阴险狡诈之流，通过对人物面部的丑化，来表现其性格，这一化妆手法在我国戏曲创立的初期就有体现，被称为“抹土搽灰”。由此可以看出，昆曲中的这一化妆手法也是对传统戏曲化妆艺术的继承。

二、近现代昆曲舞台化妆艺术的发展

（一）当前昆曲舞台化妆的现状。伴随着“新文化运动”的兴起，封建社会的文化、道德、思想都受到了严重的冲击，昆曲作为封建文化的构成，其舞台化妆艺术也受到了文化精英的抨击，脸谱妆在一段时期内退出了历史的舞台。将西洋戏曲与中国传统戏曲相结合，成为了此段时期内我国戏曲的主要发展形势。这种情况一直到二十世纪四五十年代才有所缓解，但是，此时的昆曲舞台化妆艺术已经被大幅度改动，一些较为夸张的戏曲脸谱彻底地退出了历史的舞台，只有部分妆容较为“清减”的脸谱被延续了下来，并彻底地同西洋戏曲相融合，成为了那个时代的一大特色。通过以上的分析，我们不难看出，昆曲舞台化妆艺术的发展主要可以分为：形成稳定期与演革期。在明代中期到清朝中期，属于昆曲舞台化妆艺术的形成稳定期，在此时期，昆曲的舞台化妆艺术相应制度逐渐完善，对传统戏曲化妆艺术的继承十分完备，内容较为丰富，这也为后期昆曲的演变和发展奠定了基础。而从辛亥革命后到新中国成立之间，属于昆曲舞台化妆艺术的演革期，在此时期，传统的昆曲脸谱妆容受到了严重的冲击，部分传统的脸谱妆容被彻底地遗弃在了历史的长河中，并且，昆曲的舞台化妆艺术也是初次与其他戏曲相融合，这也为昆曲后期的改变奠定了基础。

（二）昆曲舞台化妆艺术的未来发展趋势。从昆曲多年的发展形势以及舞台表演艺术的本质来看，其主要体现出了雅致、规范唯美的舞台风格。因为昆曲是在明代发展起来的，这使得其讲述的故事和塑造的人物特点都是以明代的文化发展趋势为背景的，所以，在对昆曲的舞台化妆手法进行改进时，要保留其本质中所包含的那一丝明代的文化特色。对此，人们在对昆曲的舞台化妆艺术进行现代化的改革时，还应该遵循明代的一些风俗特色，保证其艺术本质不受侵害，即是要将化妆艺术归于本源。

三、结语

总而言之，昆曲作为我国传统的戏剧之一，其对文化传承的重要性不言而喻。作为影响昆曲对观众吸引程度和传承能力强弱的重要因素，深入地研究昆曲的舞台化妆艺术发展趋势，对提高其化妆能力，具有重要的作用。与此同时，在当前文化发展的形势下，昆曲的舞台化妆技术要与现代技法和科学技术相结合，从当前人们的审美角度出发，使其能够更加符合当前社会人们的审美，从而推动昆曲的发展。

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J81

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1007-0125（2015）03-0140-01

方佳莉（1985-），女，江苏苏州人，汉族，现职称：4级，学历：大专，研究方向：昆曲舞台化妆艺术的发展趋势。