让物象升华为意象

大千世界，我们面对的是各种各样的“物“——动物、植物、器物、景物等，由于它们的存在，映入我们眼帘的是多种多样的画面镜头，但这些单一的画面镜头，给予我们的只是物体的形体、相貌、状态，也就是物象。不过这些物象一旦注入人们的主观意识、情感因子，就会“活”起来，渗出别样的意念、情致、气氛，这就是意象了。高明的作者往往妙笔点击瞩意的物象，使之内化升华为意象，表达丰饶的内蕴，一展灿然的文采。

华夏文库中有这样一副楹联：

宠辱不惊看庭前花开花落

去留无意望天上云卷云飞

此联，显然不是单纯地摹写物象、展览风景，笔锋所及只是两种常见的自然之物——花朵、云彩。作者洞察到两事物的动态变化，与复杂曲折的人生旅程相勾连，使物象升华为含有质感的意象，深情述说：人生在世，眼下的得志与失意，机缘的拥有与逝去，就像花朵的绽放与凋零，云彩的卷集与飞散一样，是正常的，难免的，要正确面对，“不惊”“无意”，大可不必耿耿于怀、纠结于心。这副楹联展示的是一种博大的襟怀，一种乐观向上的气节。运笔的成功，在于物象向意象的升华。

历代诗词曲赋中，寻常物象升华为质感意象的优美之作，令人目不暇接。且看元曲名家张可久是怎样写思归之情的。

对青山强整乌纱，归雁横秋，倦客思家。……人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。（《折桂令·九日》）

曲中对仗颇工的三组对偶句，在物象升格意象的手法，颇为别致。“归雁横秋”的秋景与“倦客思家”的心境，暗含神契，传导出游子思归的默默情状。接下去，“白发”与“黄花”色彩相映，“寒鸦”与“斜阳”动静相衬，“一抹”与“数点”数量相谐，如此交叉整合，物我统一，渗透出沉郁的人老花黄、秋寒情悲的人生际遇、莫可奈何的伤感情绪。末尾的“一抹斜阳，数点寒鸦”以其词工句丽、形象哀婉、情景交融，成为咏秋的千古绝唱，其艺术魅力千年来不知倾倒了多少学士游子。

小说散文中，物象升格意象闪光的作品比比皆是，且看：

父亲的船/杨莲华

父亲的船，停泊在一棵低垂的柳树下，那样的旧，那样的破，日晒雨淋，显得老弱不堪。船头的铁链已黄锈，船上的座板已磨损得油亮油亮，船身刻着许多裂缝，就像父亲额上的皱纹绵延不断，船舱里长满了绿苔，脚踏上去，直打滑。船是那样的破旧，却是我们全家唯一的经济支柱。不管是炎热的夏天，还是寒冷的冬天，它总是默默地驮着父亲，风里浪里去捕捞温暖的生活。

每当夕阳西下，我们姐妹站在柳树下，翘首等待父亲的小船，当那条熟悉的船儿在视野中出现的时候，我们都跳了起来。特别当父亲把一只只装满鲜鱼的竹篓从船上提出来时，我们便七手八脚地去抬，我们是多么地高兴啊！因为这中间有我们的铅笔、书本和花布衫。

有时，我们跳上小船，在船板上戏耍;仰面朝天躺着，看天上飘过朵朵白云，仿佛是躺在父亲那宽厚温暖的怀里。有时，我们还恶作剧般地跳上船舷跺着脚，把船儿晃得左右摇摆，那船荡着河水发出“哗——哗”的声响，我们清脆天真的笑声和着那层层涟漪，传得很远，很远……

写父爱，用来寄寓情感的“物”，是一只船，作者扣住船的特征，从船体、质地、色泽、操作、收舱几个角度摄取物象，将“船”与“人”（父亲）神魂勾连，聚焦成感人的意象，读来直觉得船就是父亲，父亲就是船，一尊勤劳、俭仆、坚毅、柔情的中国农民的伟岸形象活脱脱矗立在我们面前。

文中，细节的点缀、聚合，十分动人，透过“黄锈”的铁链、“磨损得油亮油亮”的坐板、“已有许多裂缝”的船帮，将父亲“皱纹不断”的额头，送进读者眼帘，让人心酸，难以释怀……

作者还宕开一笔，借船上戏耍的实有景象虚写“仿佛是躺在父亲那宽厚温暖的怀里”的温馨，表现了艰难岁月里，父亲带给儿女们的快乐，坦露出普通农家人穷志坚、乐观向上的情怀。读来倍感欣慰。

让物象内化、升华为意象，应注意：

一.从海量的存在中，摄取某一物象，置于一定的语言环境。

二.勾通物象与要表达的情意之间的内在联系，使二者暗合神契。

三.适度运用修辞格，如比拟、通感、重叠、易色等，以强化感染力，切忌华丽词藻的堆砌。

周章轼，著名语文教育家，著有《徜徉在语文世界里》等。endprint