浅析海宁皮影的材料及制作工艺研究

蓝凯妮

摘 要：随着社会经济的发展，现在已经很少有人知道皮影影偶是怎么制作的了。皮影影偶的制作是极为复杂的，海宁皮影影偶一般都是以牛皮为材料，通过绘图、剪形、勾线、上色、缝制、插签等工序制作而成。海宁皮影源于南宋，皮影影偶造型别致，制作精美，而影偶重彩绘采用了少量的镂刻增加表现力，整体以单线平添的彩绘为主，继承了水乡剪纸朴素鲜明的风格。在颜料使用上，现已用幻灯透明颜料取代了过去的传统颜料，使皮影人物的表现更加丰富。现在海宁皮影戏已被列为国家级非物质文化遗产

关键词：海宁皮影；影偶；材料；制作

1 海宁皮影的材料

据史料记载，皮影戏原本称为“影戏”。制作材料原为一种厚实是素纸，后来逐渐改为羊皮。至今，海宁人仍习惯把“影人”说成“纸人头”把皮影戏叫成羊皮戏。可惜的是近年来海宁一带生羊皮的制作工艺已失，所以随着制革工艺的发展，透明度更好，上色更容易的牛皮逐渐代替了羊皮成为皮影影偶的制作材料。而王钱松制作偶人用的生皮都是从陕西购置的生牛皮。

我们看到的影偶都是把设计好的画稿拷贝在这些牛皮上。牛皮的炮制一般有两种方法：一种是“净皮”，另一种是“灰皮”。一般细皮用于女性或儿童，粗皮用于武将或莽汉。在过去还没有电影、电视的年代，皮影戏曾是十分受欢迎的民间娱乐活动之一，但凡是遇到什么大事、节庆都要上演一番，多为历史、演义和传说等。去看的大部分都是农民，不管是在白天还是晚上，室内还是室外，都是场场爆满的。皮影偶造型风格各地不同。皮影展现了中国地域的广阔，各地的皮影都有自己的特色，但是皮影的制作工艺大多相同，是一个复杂奇妙的过程。

2 海宁皮影影偶的绘图制作

海宁皮影影偶仍继承了彩绘平涂的传统，其制作与嘉兴的传统剪纸有密切的关系，它千百年来虽然有变化，但是并未改变整体的风貌。现在制作皮影影偶時所用的画稿被称作为“样谱”，是历代皮影艺人们相传的设计图稿。而“样谱”是不易保存的，能留下来的基本都是“孤本”。制作海宁皮影影偶首先要在纸上画好人物轮廓，一般而言，皮影人物头和身体的比例是1：9这样表演时才会栩栩如生。画好了之后，再用钢锯条做成的刀雕刻出人物形象，但是必须要有垫板垫着才行。目前最常用的是蜡板、木板和软板，根据人物身体不同部位的柔软程度和实际需要垫着不同的垫板，才能把皮影做得更有真实感。如果可以亲自去体验制作，我想更能理解这种真实感吧！

3 海宁皮影影偶的剪形

老艺人们把海宁皮影影偶在纸上画好人物轮廓，过好稿之后，把人物形象都用雕刻刀雕刻出来以后就开始进行对皮影影偶的剪形。在雕刻方面，老艺人们都是很讲究的，他们常常用一个口诀来形容雕刻的艺术。皮影影偶一般都是一只手，一只眼，只有特殊的情况比如武将才是两只手，神怪才是两只眼，这是江南皮影戏的典型代表，也是海宁皮影独具特色的传统之一。而这种具有典型的南宋风格，是目前江南仅存的国家级皮影戏艺术。剪形也是很需要耐心的，我们只有仔细的一步步来，才能出效果。

4 海宁皮影影偶的勾线

海宁皮影影偶的勾线就是将影偶刻画的细致入微。因为在皮影戏中人物是分的很细的，都可以分为已婚和未婚。而在皮影戏中为了显示出这些人物，都是加以区分的，比如眉毛，鼻子，官服等都是需要一笔一画很仔细描绘的。这些都是很能体现老艺人们的绘画功底的。而且这种勾线是必须要很仔细的，很有耐心的，这种绘画不像我们的画图不能随意涂改，必须一步到位。我们步入社会就会有很多工作是需要耐心的。如果我们在大学里就养成了好的耐心，进入社会你将比别人离成功更进一步。

5 海宁皮影影偶的上色

上色是皮影影偶制作十分体现功力的一步，老艺人们是非常讲究的。根据不同的人物和服装施行不同的色彩，一个人物就是一幅工笔重彩的国画。十分能够展现老艺人的绘制工笔。

海宁皮影影偶的颜色是十分鲜艳的，青色、红色、黑色、白色、黄色，这些颜色只有深浅，却不用调制，都是纯色的透明颜料，只有相互搭配，留有空白，这样对比强烈，才能体现海宁皮影的传统艺术风格。在剪好形，勾好线的影偶上，老艺人们就是根据不同造型的影偶画上纯色的透明颜料就好了，影偶身上的颜色就根据绘画上去的透明颜色深浅来描绘。

正是因为这些特殊的材质，才使得皮影影偶和道具在后背光照射投影到布幕上的影子显得晶莹剔透，具有非常独特的美感。老艺人们为了使颜色不至于脱落，也为了增加透明度，画完后的皮影影偶必须要罩上一层清漆。就是为了让皮影影偶保存的更加好更加完整。所以这些皮影影偶颜色都搭配的很合理，很精致，摸上去都是很光滑的，当然也是十分坚固的。

6 海宁皮影影偶的缝制

海宁皮影影偶的制作一般都是肢解完成的，因此最后须将身体各部位用线缝接，并在背后装上翎管，套进竹签棒，皮影影偶才算是最终完成。人物的关节用线缝接，同时还采用头像和躯干分离法，便于灵活操作，是为全国独有的。一般的方式，一个人物须两根签棒，如果是动作复杂的形体则多达四、五根。据说老艺人们都是高手，连眼皮也能活动起来。完工后的皮影影偶就可用于演出啦！海宁皮影影偶各个关节部分都要刻出轮盘式的枢纽（也就是老艺人们称之为的“骨缝”），以避免肢体叠合处出现过多重影。连接骨缝的点叫“骨眼”。骨眼的选定关系到影偶的造型美感，选好骨眼后，用牛皮刻成的枢钉或细牛皮条搓成的线缀结合成，这样就可以装成了一个完整的影偶了。

7 海宁皮影影偶的插签

海宁皮影影偶为了表演时候的需要，在影偶上还要装置三到五根竹棍作为操纵杆，也就是竹签子。这种插签用的竹签子就是一般光滑的竹棍，就好比一次性筷子的材料，DIY建筑模型用的材料。海宁皮影戏里又分文场和武场，文场的人物是在胸部的上前部装置一根竹签子，用铁丝相连，使皮影影偶能反转活动，再给双手处各装置一根竹签子，便于双手的舞动。而武场的人物胸部的竹签子的装置位置在胸后的上部，以便于影偶的武打，使皮影影偶能做出跑、立、坐、卧、躺、滚、爬、打斗等百般的姿态。当皮影影偶插签好以后，基本上就可以表演了，在配上老艺人绝妙高超的手上功夫，海宁皮影在他们手上简直就是活了。

8结语

现在的年轻人对传统工艺的兴趣可谓是兴趣平平，严重点说基本上是对这种传统工艺没有兴趣了。而精彩的表演也无人问津，实在是很难继续发展下去。学校对此也开设了兴趣班进行学习，然后现在的学生都是学业繁重，根本无心学习皮影戏，所以我们应该尽量从娃娃抓起，让年轻人们真正的热爱皮影戏。政府对此也是非常的重视，投入了大量资金进行传承与发展。如果你醉心于中国的古老艺术，作为大学生，我们就应该积极发展与弘扬海宁皮影戏。随着海宁皮影的老艺人们相继离去，皮影戏的传承可谓是岌岌可危了，我们应尽到作为大学生的责任与义务，去感受海宁皮影的魅力之处。

参考文献：

[1] 崔金华，石晨阳.走进民间艺术——征集海宁皮影戏资料随笔[J].浙江档案.2007（02）：34-35.

[2] 陈宰.海宁皮影戏与盐曲[J].戏文.2005（03）：45-46.

[3] 倪鑫龙.海宁皮影戏的传入继承发展和创新[J].戏文.2004（04）：102-103.

[4] 蔣连根.海宁皮影风采依旧[J].文化交流.2003（05）：43-44.

[5] 范沛潍.略论北宋东京的百戏[J].开封教育学院学报.2001（03）：4-7.

[6] 李树民.明清盐业对戏曲声腔及地方剧种的作用[J].大舞台.2012（09）：13-14.

[7] 黄艳.海宁皮影戏历史源流考[J].非物质文化遗产研究集刊.2010（00）：188-206.

[8] 姚若丰.浙江海宁方言连读变调研究[J].现代语文： 语言研究版.2010（04）：102-104.

[9] 许瑾.海宁皮影戏数字动画骨骼生成研究与设计[J].吉林省教育学院学报： 中旬.2013（11）：149-150.

[10] 厉慧森.“厉家班”之九不易（一）[J].中国戏剧.2006（01）：63-64.

[11] 张旭.传统皮影与现代动画的结合[J].美与时代： 中.2011（11）：68-69.

[12] 高璐静，蔡建平.皮影动画中人物运动的特性分析与实现[J].计算机工程与设计.2010（10）：2335-2338.

[13] 王进华.陇东民间皮影中的原始观念[J].装饰.2005（05）：92-93.

[14] 汪小卉.探析民间皮影艺术与平面设计的融合[J].现代装饰： 理论.2015（07）：123.

[15] 孙建君.中国民间皮影艺术（上）[J].中国书画.2004（04）：162-167.

[16] 宋清.宝鸡皮影造型抉微[J].西北美术.2003（03）：8-10.

[17] 丁言昭.浙江皮影[J].上海工艺美术.2003（01）：71-72.

[18] 陈亚伟.传统皮影艺术的现代传承方式探索[J].艺术科技.2013（09）：3-4.

[19] 王瑾.论传统皮影艺术的审美特征与现代创新[J].音乐时空： 理论版.2015（03）：127.

[20] 闫子飞，贾子元.新媒体语境下皮影艺术发展的困境与对策——以黑龙江省望奎皮影戏为例[J].民族艺术研究.2015（02）：109-113.

[21] 刘英英.当代皮影艺术的生存困境与现代创新[J].音乐时空： 理论版.2015（12）：40.