戏剧人物是情感的结晶

于清儒

【摘要】本文通过分析戏剧以情动人的艺术方式，再加上作者实际演出的丰富经验，总结出如何在舞台上更好的表现人物情感的表演方式。

【关键词】戏剧；人物情感 ；结晶；形象性格

为什么戏剧人物能以情动人呢？根本原因在于艺术作品饱含着、渗透着、燃烧着作者的思想感情，同时也是演员二度创作的结果。

演员塑造形象的工作概括来说不外乎两个方面。一是理解人物，二是体现人物。理解人物是体现人物的前提，体现人物是理解人物的结果。演员对所扮演的人物只有深刻的理解才能生动地体现出来。 演员是塑造人物把剧作者用文学手段刻画的人物形象进行再创作，变成直接可见的、具体的舞台形象。使剧中人物从剧本中走出来，是我们更亲近、更理解他。所以，理解人物直接的依据是剧本。演员在分析、研究整个剧本的基础上进一步深入理解自己扮演的人物。

理解人物，去找寻他的潜在动机，去感受他的最细致的情绪变化，去了解隐藏在字面下的思想，从而把握住一个具有个性的人物内心真髓。根据经验教训，在我拍戏的时候，不急于想如何表演这个人物，而是试图在各个方面去观察、去探索我想要的人物。我要首先找到这个人物到底是个什么样的人？他有什么特征和其他性格色彩？怎样形成自己的思想逻辑？他给人的印象是什么？在塑造人物上试图在自己心中打草稿，把人物基调把握住了，再进行人物形象的丰满，这样，才能做到万变不离其宗，既体现了人物多方面的色彩变化，又使人物的形象更加动人，又不至于把人物演偏离了，离开他的基本性格。

不仅戏剧，任何作品可以被人接受和喜爱的根本原因，就在于他们能从情感上打动人。只有演员本人对自己所扮演的角色动情，才能创作出动人的舞台形象，从而使欣赏者产生共鸣。在我所演的戏中，我就有深刻的体会，例如：《林娘》，我在剧中扮演小生王玉，最后那场戏，朝廷下旨，昭雪冤案一事奉旨停办，王玉又恢复了原来的身份，被庞乔乱棍打出府门，急火攻心，双目失明，再回到家中，房屋烧为平地，林娘不知去向，这时的王玉，如五雷轰顶，万箭穿心，追悔莫及，好端端的一个家，毁在他这个忘恩负义人之手。这个人物深深的感动了我，一句声嘶力竭的长喊，扑到在母亲坟前，如诉如泣的音乐催人泪下，当唱到“十年来悲思苦想，悔恨难言，气死娘来，害死妻，只落得双目失明自身残……我本负义汉，骂名千古传，贤妻爱子无颜见，天地不容负义男。”这时我仿佛看到了老娘亲白发苍苍的被我气死的场面，林娘悲痛欲绝被我害死的情景，再加上凄惨惨悲切切的唱腔，悲从中来，不知不觉，泪流满面，自己好像就是那真正的王玉，悔恨的心情，不能自拔，这时台下的观众，也被剧情所感动，跟着一起落泪，台上台下沉浸在悲痛之中，欣赏者与被欣赏者产生共鸣，每演到这出戏时，场场如此。假如观众看到的是虚情假意的表演，形象呆板，与人物有距离，人们就不会被感染，也就谈不上共鸣了。

掌握了人物性格的基调，主要从剧本情节和人物行为、语言中去挖掘。高尔基说：情节是性格的历史。“人物性格是在构成情节矛盾冲突中显示和发展的。我们理解人物性格就要从情节的发展中，从人物在情节展开每个事件是他做什么和怎样做的行动中去探索。

演员反复研究剧本，分析每个情节，琢磨人物的每一句话，探索人物性格，理解人物思想感情，在心目中形成角色的雏形，这才有舞台塑造鲜明形象的先决条件。但仅此是不够的，还要有一个必不可少的重要途径是深入生活。生活是艺术的唯一源泉，演员对人物的理解、分析和一般感受是演不好的。要从生活中获取对人物直接的感性经验，积累丰富的创作素材，可以说是演员生活经验的多少，生活阅历的深浅，是创造人物时理解人物、体现人物如何的决定因素。

即使同一角色，刻画同一形象，由于表演时间、地点、心情、境遇不同，也会使这一人物以不同的情感、、性格出现在舞台上，例如《林娘》中第一场戏和王玉休妻的那场戏，就是以另外一种情绪、动作展现在观众面前，一出场是穷困潦倒的形象，由于奸臣所害，父被害死，他与母亲逃难投亲到此，然而庞乔毁亲，母子流落山野，此时王玉是：“只要我母能借宿一晚，有安身之地，自己能吃上一口饭就足以了”。

这时好心的林娘收留了他们母子，王玉十分感激，在母亲的撮合下玉林娘结为夫妻，过上了温饱的日子，虽然清苦，但也其乐融融。这时的王玉潇洒、感恩、有爱心，对于王玉是“青丝为菜，眼做羹”，夫妻恩爱一下展现出来。再一个是王玉休妻那场戏，朝廷下旨，父亲的案子可以沉冤昭雪，庞乔用伎俩使王玉与表妹和好，让王玉无情地休弃了有孕在身的林娘，此时王玉对林娘是“倘若带你，有碍官体，不如早早分手”。又是以贵公子的形象出现在观众面前，无情、无义，对林娘没有一点留恋之情，感恩之心，夫妻之情，真是让人恨得咬碎压根。这时的观众会随着剧情的发展在心中会自然的骂王玉是一个忘恩负义的小人。对王玉的所作所为感到非常的愤慨，对于林娘的遭遇感到愤愤不平，同时也会跟着林娘一起流下伤心的眼泪。可见，戏剧艺术是反映生活，固然离不开反映对象，同时更离不开演员的主观情感，每个人物只有经过演员的情感熔炼，才能被观众接受，所以，演员在舞台上，把人物形象刻画的越深刻，情感越真挚、强烈，就越能感动人。戏剧有句谚语“戏无情不动人，戏无理不服人，戏无技不惊人”。

正好说明了情与理这是戏剧艺术不可缺少的。而且只有通过精湛的形式、技巧表现出来，才能取得服人的效果，演员只有在丰富的生活积累上将自己的真切感受、深刻体验，正确判断和强烈的感情融化在血肉丰满的艺术形象之中，才能产生艺术感染力，使观众从情感上受到震动，所以说，戏剧是人物情感的结晶。

参考文献

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