试析《布达佩斯大饭店》的空间隐喻

李薇

摘要：隐喻作为一种修辞手段，最早出现在亚里士多德的《诗学》中，而现如今不仅是文学著作上的常用手法，在现代电影中也是常用的修辞方法，也是电影语言中的一种重要的修辞手段，在视觉上具有强烈的情绪感染力，在表达上也能更深刻的展现。在安德森导演的《布达佩斯大饭店》，无论从色彩还是从构图上，都给人一定的启示，特别是在电影中的空间隐喻上有着独到的地方。电影空间为安德森赋予了深刻的含义，空间不只是电影的场景背景与环境，更具有了隐喻性，线索性，反映了人物的关系与剧情的发展。本文剖析从主题、色彩、构图与人物心理的角度分析《布达佩斯大饭店》中空间隐喻，从而探究空间隐喻与电影的关系。

关键词：布达佩斯大饭店；空间；隐喻

绪论

空间隐喻是隐喻中的一种重要形式，在电影中的有着举足轻重的作用。电影作为一种视觉艺术，通常会利用空间作为电影的感染形式，空间不再是故事发牛的背景，更是电影中的故事剧情发牛的铺垫与电影中人物关系与社会关系的反映。在解读一部电影时，空间场景的搭配与营造也成为重要的解读因素。

《布达佩斯大饭店》是美国电影颁奖季最受人瞩日的作品，影片讲述了战挣时期一个欧洲著名大饭店看门人的传奇，以及他和一个后来成为他最信任门牛之间友谊的故事。

l 《布达佩斯大饭店》中的空间隐喻与电影主题的关系

影片中的不同人物出丁对财富的占有、对欲望的追逐、对自由的渴望、对友谊的忠诚和对爱情的执着，剧中人不停穿梭丁各种各样的空间中，即使静止的画面也会指向那些连接不同空间的门、窗、廊、楼梯，甚至是绘画这种独特的空间。 影片在叙事方式上具有较强后现代的气息，导演安德森诙谐地带领观众从这个时空转向下一个时空。安德森在《布达佩斯大饭店》中他除了表达出欧洲人在传统与现代交叠时期内心中的痛苦与不安、孤独与无奈，还用黑色幽默的方式把这种感受表现为一个个精彩绝伦的空间隐喻。在我看来，《布达佩斯大饭店》就是一首用空空间写成的献给旧时代的诗，影片中反复出现的曼德蛋糕的盒子就是各种空空间隐喻的最高象征，象征着人牛中无法回避的进入与走出、限制与白南、背叛与爱情。

2 《布达佩斯大饭店》中的空间隐喻与色彩的关系

电影中的环境与气氛设计是电影美术设计中的一个十分重要的部分，它是依托情节的发生发展来进行的。电影主要构成是人物与场景，所以场景环境就在电影中的所表达的含义与内容是十分重要的。《布达佩斯大饭店》在影片中的空间隐喻是伴随着色彩、嗅觉以及诗展开的。曼德蛋糕盒子的浅粉色以及电梯幽闭空间的朱红色，搭配着大饭店员工的紫色T装，这些强烈的色彩对比与盒子的几何构图表达了影片深层次的关丁卒间的隐喻。在古斯塔夫与Zero在追赶乔普林的场景上，漫山的白雪加上稀疏的深色树枝，三人在白雪皑皑中奔驰，大与小的这种视觉造成的冲击力是十分强大的。这些色彩元素强化了空间的象征意义，使得空间隐喻的强度和明确性大大增强。

从影片一开始我们就能感觉到整个影调的特殊性，暖色调偏粉色的影调给我们非常温馨的感觉，似乎有种童话色彩。女孩读者的服装设计简约明朗，质地柔软，佩戴几个网形的卡通勋章。布达佩斯大饭店的内部的装修风格现代中带着古朴，橙色的运用布满了整个大厅，大厅的墙壁是橙色的，大理石材料也采用了接近橙色的料。前方的服务台、地毯等都是橙色的风格。给人以强烈的视觉冲击力，同样给人以梦幻感受。布达佩斯饭店的餐厅非常宽敞，用红色的地毯铺满，大厅中央的墙上挂着一幅巨大的风景图，其中出现了片头刚开始出现的“鹿站在山顶”的画面。整个大堂的气氛特别温暖和强烈。电梯用黄色和橙色做的装饰。这是现代设计的风格。

D夫人的家的建筑风格是灰色的墙壁，冷色的大理石砖，木质和发暗的金色的装饰，整体给人感觉比较古老沉闷。在D夫人的遗嘱的发布会上，房间布满了鹿角和野兽皮毛，发布会的讲台也是设计了带有尖刺的角，同样椅子也有类似的设计。旁边还有熊的标本，背后是豪猪的装饰图。整个会场透露出阴暗，野性，古老的气息。

古斯塔夫被关进的监狱房间是一个狭小的空间，总共住六人的房间，监狱的色彩是灰色的，灰色的墙体，灰色陈旧的床，灰蓝色的金属防护栏。警察的服装是灰色制服，犯人的服装也是带有灰色条纹。监狱的房间是一间接着一间，狭小的空间与密集的布局，让人心情压抑，加上服装的灰色条纹，能感到监狱中的古斯达夫的无奈与内心的反抗。当古斯达夫一行人逃出监狱时，不断越过空间小，颜色灰暗的房间，最后越狱成功。

3 《布达佩斯大饭店》中的空间隐喻与构图的关系

影片在构图方面非常讲究，《布达佩斯大饭店》中大量的对称式的构图，从建筑上、对话上、在火车上、监狱等，这种构图方式一方面是导演自己的艺术风格的表现；另一方面也是影片基丁童话题材的表达需要。从酒店的楼梯、火车车厢的设计、监狱房间的设计上都能看出。窗户式的构图也是影片中的一大亮点。墙上的画框，酒店的窗户等等，导演用大量的窗来表现，表现空间的含义。空间到空间的运动，这种空间就像是未知的世界。越狱的一段是影片中激动人心的一段，伴随着带有节奏感的音乐反而有点喜剧色彩。在越狱的桥段中，古斯塔夫和一行众人从不同的房间中穿梭，一个空间到另个空间，限制到自由的过程是漫长曲折。遇到警察在打麻将的这段戏也十分巧妙，导演把出口设计在洗衣房的地板上，当犯人拿开地板上的盖时，看到警察围成一圈这好在这盖的下面，从空间构图上来看都十分别致。最后犯人们从一个网形的出口逃出。

4 《布达佩斯大饭店》中的空间隐喻与人物心理的关系

从物理学上说，空间是封闭的维度，在心理学上，空间是无法逾越的距离。人们充满欲望地在空间中移动，移动的空间又记录了人的欲望，但一切又都是过眼云烟，转瞬即逝。《布达佩斯大饭店》中通过用空间隐喻的修辞于法表现人物的心理变化与人物之间的关系。例如，角色Zero与阿嘉莎的爱情。在这场爱情中，Zero需要跨越空间才能实现：他要跳过建筑之间的空隙，在屋顶穿行，跃过楼板，才能与情人阿嘉莎约会。运用空间不断转换，房间一间套一间的走过，表现人物急促的心情与紧张的气氛。空间中窗户与门不断的转换，表现人物急丁逃离现场的心情。

5 结论 《布达佩斯大饭店》的空间隐喻不仅是作为影片的一种表现手法，更是整部影片贯穿始终的一个线索与主要部分，表达得是一个空间到另一个空间的希冀。影片不断出现的空间隐喻，这不仅是影片剧情的需要，更形象地展现给观众《布达佩斯大饭店》中所折射出战乱年代欧洲人的无助与彷徨，暗示他们渴望超越沉重传统的矛盾与压抑，同时在画面的构成与视觉上有着强烈冲击力。