油纸伞独留在过去

杨一欣

若谈起近代中国女人美丽的象征，我以为不是丝袜，也不是旗袍，而是油纸伞。

丝袜是舶来品，自不属华夏之美的范畴。而旗袍相对于油纸伞，又显得太过张扬。花花绿绿，五彩夺目，且下体又显露得一览无遗，实在有驳中国的含蓄之美。只有油纸伞，單色得安谐内蓄，在淅淅沥沥的雨声中，携一丝哀愁，一段美丽香魂，把近代佳人的姿仪引申得更为高雅。

下雨。若持洋纱伞，则不免有古里怪气，故作姿态之嫌；而撑尼龙钢伞，却又生硬得与壮汉无疑。只有撑油纸伞的佳人，才能魂绕在才子的心头上。一袭青衣，一伞红色，在细雨中款款行过，再也没有比这更加动人的了。无怪连戴望舒也在《雨巷》中，表露出自己对油伞佳人的渴求心迹。

江南的余杭是做油纸伞的发源地。 “天下美人在江南”，是女孩子们得了油纸伞的助，还是这油纸伞沾了女孩子们的光呢？

自古做油纸伞的人家就流传着一句话“工序七十二道半，搬进搬出不消算”。一柄看似简单的油纸伞，没想到还会牵带起如此繁琐的工序。号竹，作骨，上伞，绘花，上油……七十二道工序只有无丝毫误差，才能跃入歆羡者的目光。不但如此，而好像在油纸伞的历史中，就注定它要与哀怨扯成一块。在它的故事中，就有翼王石达开兵败后渡江遗伞传说。也正是如此，唯有那传闻中的丁香般哀愁姑娘才独有风味。她们的哀愁将油纸伞本有的香揉入得引人发醉，弥久不散。

我本以为，再美的油纸伞，若强加在挂满项链，狐裘披肩的贵妇人身上，是永远体现不了其真正的韵味，只有那瘦如飞燕，略带哀愁的丁香姑娘才可将这缕韵味演绎到极致永恒。但是，现代的女孩子们撑着油纸伞不好吗？独行，红伞，却把古朴的物事背景设置成了珠光宝气的现代都市。女人们配着项链，衬起丝袜，在历史与现实的二元中搭配出令人耳目一新的味道。这我相信，油纸伞它不会把自己独留在过去，升起另一丝香魂更是它的渴望。

呵，油纸伞，这一缕永恒的香魂。（指导老师：黄忠）

读后：

烟雨江南，天空蒙蒙，小雨在淅淅沥沥地下着。细雨如珠，轻轻敲打着窗棂。昏黄的街灯，悠长的小巷，心情随小雨莫名地忧郁起来。独倚幽窗，看到转角处的青石小巷，有一柄久违的油纸伞。伞下的姑娘双眸似水，却带着淡淡的冰冷，似乎能看透一切。她不施粉黛，却仍然掩不住绝色容颜；她肤如凝脂，雪白中透着粉红；她眉目流转，有仙子般脱俗的气质。风吹过，她的长发随风舞动。不禁动情地感叹：她曾撑着油纸伞，走过繁华，走过落寞。再次寻找姑娘的身影时，才发觉一切都是幻象，油纸伞，早巳成为过去。这淡墨浅韵的江南水乡，这细雨霏霏的青石小巷……