浅谈漆画的工艺性

龚 元 （清华大学美术学院 100000）

浅谈漆画的工艺性

龚 元 （清华大学美术学院 100000）

漆画来源于漆器，所以无论是对本体语言的寻找，还是对现代性的适应，都不能绕开其工艺的属性。工艺性是漆画能成为独立画种的重要条件，也是漆画必须要面对的问题。

漆画；工艺性；现代性

漆艺作为中国的国粹之一，在几千年的历史中达到了极高的水准。目前，普遍认为漆艺分为漆画和漆立体两种表现形态，分别着重漆在平面和立体上的呈现。本文的讨论中心是漆画，侧重于对其工艺性的探究。

一般认为，我国漆画的正式诞生于建国以后。受到60年代越南磨漆画的影响，我漆画开始走入自觉。1984年的第六届全国美展上，漆画首次被作为独立画种开辟展厅。由此，大漆正式进入架上领域。

越南磨漆画的介入，打破了中国漆文化的自律性演进。一方面，工艺美术行业开始尝试进入绘画领域，进行绘画形式的探索；另一方面，其他绘画门类中的艺术家群体开始以漆作为媒材，赋予漆以新的表现风格和内涵，同时弱化技艺和材料的重要性，意图将其引入纯媒介的范畴。于此同时，关于漆画的工艺性讨论层出不穷，工艺性之于漆画而言，是否具有和漆器一样的价值？对待工艺，应该坚持什么样的立场？身份的不同决定了观点的各异，但是对漆画而言，这一讨论十分重要，它是对漆画本体语言的探索和界定，关乎漆画的内涵和发展方向。

漆画的工艺性

所谓工艺，即百工之艺。是包含了工的技术性和艺之装饰性的复合词，从当代中国工艺美术的语境来分析，此处的“艺”和纯艺的“艺”是存在一定的缝隙，它更适用于大生产的体系和作为日用品的善，而非纯艺术所强调的独创性。在早期的论述中，便有观点认为漆艺即漆工艺：“漆艺就是漆工艺，其作品主要是漆器，包括漆屏风等众多的作品形式。”1这种是20世纪90年代具有代表性的声音，彼时的漆画主要以装饰艺术的形式呈现，故仍有声音认为漆画不应脱离漆器而存在。

而致力于将漆画发展为纯艺术的艺术家也十分重视漆画的工艺性，早在二十世纪八十年代，乔十光便在《漆趣与画味——中国漆画创作现状的思考》中言道：“这些来自不同方面的意见，恰好说明了漆画具有双重属性：它既是绘画，又是工艺美术。”2从这点上来说，乔十光将漆画的工艺性的绘画性提到了相同的高度。也可见作为纯艺术的漆画，工艺性的确更倾向于技艺的层面。

绘画性的基础

如果工艺仅仅是指技术，为何会引来如此多的讨论？事实上，作为漆器的延伸品，漆画一方面受到身为“漆”的制约，另一方面又享受“漆”的特权，置身在二者之间的，就是是否应该坚持漆的工艺性问题。追究到底，是因为漆画还未适应现代的话语体系。

漆画的现代性成长可以分为两块，一是对自身的定位和绘画语言的进一步完善，以适合现代性的表现；二是寻找合适于自己的表现内容和形式，而现代性的特征之一是脱离实在，因此形式也可以作为内容的一部分。在这两部分中，漆画首先要做的就是完成给自身的定位。

作为一个新兴画种，漆画的发展不乏其他画种的介入，因此它很容易进入模糊地带。所以在将漆画作为媒材使用前，应当将漆画定位于“漆”上，因为漆画作为一种艺术形态，和其他绘画门类一样，“都含有对客体有序系统和观者有序系统之关系游戏的意味。”3换言之，无论是对创作者而言，还是对观者而言，他们的创作都是系统间的呼应。这种系统不但包含了对内容的认知，还包含了技法、材料和对绘画效果的认知。漆画也是一样，即使它是由很多支离的表象构成，它也必须具有自己的逻辑框架，这个框架就是构建于技法之上的漆语言。举例来说，如果一幅漆画模仿了油画的表现技法和媒材特征，最后呈现出油画的效果，那么这幅漆画的意义恐怕只能是“漆可以达到油画的效果”，这可以说成是对表现能力的某种探索，但若是形成风气，就会无限扩大漆画的界限，模糊漆画的定位。

如此可见，定位于“漆”，就不能忽视工艺。在漆的发展历史中，工艺性为主，装饰性为辅。漆画产生以前，漆的装饰被作为技工艺的集中展示，其本质是工艺的。因此，不难发现，即使以工艺为重，漆器所散发出的典雅与含蓄的气质却不曾被淹没，这证明了“技进乎道”的哲学命题，也反映出“技”的中立属性，它的效果取决于使用它的人，而非技本身。复杂的工艺技巧虽然规定了一定的步骤和范式，容易将创作者局限在技的表现上，但又为漆画的表现提供了独特的语汇体系，可以说，漆的工艺性正是其绘画性的基础。因此，漆画应当坚持其“工艺”的属性。

但是漆画和单纯的漆工艺也有不同，漆画重“技”乃是因为漆画需要丰富它的面貌。1983年，乔十光初构漆画的概念体系时，曾言“它不能像油画、水粉画那样自由地运用冷暖色彩，不能像素描那样丰富地运用明暗层次。它不善于逼真地、栩栩如生地再现对象，只能在似与不似之间表现对象。”4而在“2014海峡漆艺术大展”上，无论是对颜色的运用，还是写实手法、肌理表现，都得到了完善。可见，在几十年的技法探索中，漆画对于主题的适应性和表现能力得到了增强。

此外，即使是相同的效果，其制作步骤可能也并不相同，这是漆的一大特征，是“技”的魅力，也是为何要重“技”的原因。因为漆画的绘画效果和成本取决于对其工艺性的理解与掌握。

发展道路上的必须

从媒材的角度来说，漆和油画相同。事实上，每一个画种都需要不断发展颠覆对自己定位，如此才会得以成熟。这样看来，对漆“工艺”的强调，也不过是漆画在成熟路上的必经之路。

注释：

1.李砚祖.《漆艺即漆工艺》《美术观察》1996（11）：P14.

2.乔十光.《致一位漆艺师傅的信》，《乔十光文集》，济南，山东美术出版社，P36.

3.玛丽-诺斯·博丹内.《视觉心理学》《艺术的心理世界》北京：中国人民大学出版社，2003：P101.

4.乔十光.《漫谈漆画创作》，《乔十光文集》，济南，山东美术出版社，P13.

[1]李砚祖.《漆艺即漆工艺》，《美术观察》，1996（11）.

[2]乔十光.《乔十光文集》，济南，山东美术出版社.

[3]阿恩海姆·霍兰、蔡尔德等（著），周宪（译）.《艺术的心理世界》，北京：中国人民大学出版社，2003.

[4]潘公凯（主撰）.《中国现代美术之路》北京：北京大学出版社，2012.

龚元，清华大学美术学院艺术学理论专业硕士研究生。