浅谈动画电影中的“超越性”精神

丁雅力　（南京艺术学院 传媒学院　210013）

浅谈动画电影中的“超越性”精神

丁雅力（南京艺术学院 传媒学院210013）

一部好的作品如果只充斥着世俗文化缺乏超越精神的话，难以与受众实现深层的审美互动和精神上的共鸣。当下国产动画电影有“形”无“神”的根源在于，文化内涵的贫瘠，“超越性”精神的缺失。通过分析对比近年来国内外优秀动画电影中的文化元素、价值取向等来对动画电影中的“超越性”精神具象的表达进行阐述。

动画电影；超越性；文化

“超越性”精神是一个历史弥久、言之不尽的话题，论及传统文化的表达和人类精神的领域。古今中外无数先贤崇尚超越之境，每一个时代的超越精神也拥有其具体的内涵。回顾过往，立足现实，展望现代人的精神空间，深感“超越性”精神的重要与迫切。

动画，作为一个集艺术与娱乐为一体的文化产物，在新媒体的发展下承载着文化强国的使命。就在政府对动漫产业“一边倒”的政策支持与国内观众万般期待下，国产动画电影开始走进影院打开我们的文化娱乐生活，然而能够打动观众令我们印象深刻的作品却寥寥无几，在过多的商业票房追求中忽略了文化内涵，其根源在于“世俗性”过多，而“超越性”精神不足的文化气息。

一、动画电影中“超越性”精神的审美特征

在每个人心中都有“世俗性”与“超越性”，所谓“世俗性”，则多以物质为基础的生活、情感等具象的表达；所谓“超越性”，简单概括为对于世俗经验的感悟，多指向心灵、宇宙等另一实在的抽象，以一种信仰或者精神作为生活的目标。当下，超越精神的衰落似乎已经成为世俗文化下的主流趋势，毫无疑问的是，一部好的作品如果只充斥着世俗文化缺乏超越精神的话，难以与受众实现深层的审美互动和精神上的共鸣。

动画电影中“超越性”精神，更多体现在审美价值上。康德说：“美感是一种自由感。”这里自由多指人的主观思想上的精神自由，也可以说“超越性”精神禀赋自由的天性，动画无论是在取材内容还是创作手法上也有着与生俱来的自由天性，在创作中寻找精神的自由，动画的创作形式可以说比其他作品更易于表达这种自由。

动画电影作为商业动画，就其审美而言，需符合大众文化的审美价值，幽默的剧情、绚丽的特效，世俗性的表达则不可避免的在大众文化中展现出来，去吸引受众的眼球提升票房。但文化产品并不同于物质产品，精神层面则需远远大于物质层面，在现有的大众审美基础上增添些精致的文化品位与超越精神，让动画充满文化的气息、艺术的个性，这才是动画电影应该传达的魅力所在。

二、中国动画电影中“超越性”精神的缺失

立足于大众文化的商业动画电影作品，在以经济效益与政绩为目的产业发展背景下，鲜有具有超越精神的作品。09年起《喜洋洋》大电影系列以每年一部的制作速度不断的刷新着国产动画影院票房，以其为代表的国产动画电影，开启了一个低龄化的国产动画电影时代，《赛尔号》《摩尔庄园》《熊出没》等紧随其后的向儿童市场进军，国产动画电影几乎成为幼儿们的娱乐市场，毫无任何文化内涵与超越精神可言。随着各界对于国产动画的努力，近两年来国产动画电影有所好转，列举近两年国内较有规模的国产动画电影来看，《魁拔2》《秦时明月之龙腾万里》《西湖传奇》《神笔马良》等，这些在电影院放映的大制作电影，情节的设定都有着一定的历史背景、文化内涵；主题中包含着“伟大”“爱情”“战争”等相对能使观众产生共鸣的元素。相较于以往那些“低龄化”的影视作品，在超越性方面可以说有了较为大的提升，但是纵观国外优秀动画电影，就能发现一个问题，国内这些动画电影仅仅是停留在表面的受众能以接受观感感受，也许会有些许的笑意、些许的激动，但是很难像《天空之城》《萤火虫之墓》《机器人总动员》等影片，使其走入我们的内心，净化我们的心灵，彻底的打动我们，让我们记忆深刻。

中国人从古至今受着传统儒家思想的熏陶，很多创作者无形中压制了受众的价值观、道德观和人生观，在非此即彼的极端思想中，用平铺直叙的枯燥方式来塑造剧本与英雄人物形象，为求塑造的故事与英雄形象能让大众喜爱接纳，于是会将剧情总是完美化，不用思考也会猜到结局，人物设定的智勇双全，完全忽略了人物本身的精神世界，使得人物形象空洞乏味，不能引起受众者的共鸣。几乎绝大数的国产动画电影中总是有着正义与邪恶两个势力，正义的形象通过角色的设定就能看出是正义，邪恶就永远是邪恶的形象，正义终将战胜邪恶，只是会有些曲折的小插曲，主题都是如此的稳妥也无比的平庸。

分析对比近年来国内外优秀的动画电影，我们不难发现国产动画电影确实在价值内涵上有所欠缺。例如，在国产电影《神笔马良》中，马良充满着正能量，带着他的小伙伴以绝对的正义战胜了邪恶的将军，但是他带给观众什么？也许是让我们保护家园，勇于对抗恶势力，但在现实社会中它展现出的价值观念几乎对我们的精神世界没有任何影响与感触。在美国动画《冰雪奇缘》中，拥有着具有毁灭性魔法的公主，原本内心自卑胆怯，远离社会独自居住，最终认识了自己的价值，重新找回自信融入社会，虽然故事里也有着与正义对立面的王子，但是随着剧情的推进我们才发现原来王子是虚伪的，人性是复杂的。再如日本动画《起风了》描述了一场二战时期纯净而炽热的爱情故事，故事中没有谁对谁错，只是身处一个这样的社会环境中，个人追求与大环境的社会价值产生冲突时，该如何抉择。这些动画电影把超越精神具象化了，让我们不断的反思，欲罢不能的沉浸在这样的剧情中回味无穷，也无形中影响着我们的价值观、道德观、世界观。

三、关于强化动画电影中“超越性”精神的思考

“超越性”精神的缺失，是中国动画有“形”无“神”的主要原因，也是整个动画市场文化内涵贫乏的某种根源。在对强化“超越性”精神进行思考时，我们先对国产动画电影进行一个总结，发现一个通病就是在不断的强调“民族性”的元素，从《宝莲灯》到现在的《神笔马良》，很多故事都是以展现中国博大的文学文化，当然这些题材的选材非常可取，中国的文学典故的博大精深也是我们作为动画选材来说比其他国家具有的优势，但是这些取材往往对于创作者会造成一种错误的创作倾向，就是在创作时忽略了去挖掘作为人的精神情感的的共通之处，而刻意的去表达民族文化表层涵义，这也是为什么《花木兰》与《功夫熊猫》在美国人手中制作出来依然如此大受欢迎，因为他们抓住了作为人类共有的精神内容。

至此，我们可以得出一个结论，对于提升动画电影“超越性”精神的途径，我们可以抛开所谓的“民族性”元素，不要一味的迎求故事是不是来自于中国，里面的元素是否中国元素，而是去探寻本民族所蕴含的文化精神，围绕着这个精神去构思，让这种精神能够通过故事具象的表达出来传达给观众，从而打动观众的心。若是我们抓住了人类所共通的人文精神，即便是取材于西方的小说或是日本的历史典故，我们依然可以加入我们本民族所认知的一套哲学观念，价值观念，从而创作出属于我们自己的具有“超越性”精神的作品。

[1]李朝阳.中国动画的民族性研究[M].北京：中国传媒大学出版社，2011.10.

[2]赵婧，刘绍勇.动画中情感的表达[J].艺术天地，2012（06）.