内地独立纪录片的传播方式探微

张彦峰 （湖北美术学院动画学院 430205）

内地独立纪录片的传播方式探微

张彦峰 （湖北美术学院动画学院 430205）

内地独立纪录片最大的特点在于广泛的记录了民间的真实生活，在美学方面提出“原生态”的概念，具有非常强的视觉冲击力。但由于题材和制作模式的因素，独立纪录片的传播途径与传播方式受到很大限制。如何突破传播方式的局限，促进内地独立纪录片的发展一直是业内关注的热点。本文从内地独立纪录片的内涵入手，总结了主要的三种传播方式，并深层次分析了数码技术和互联网技术对传播方式的影响。

独立纪录片；传播方式；发展；影响

独立纪录片通过对虚假意识形态和视觉麻木的颠覆，呈现社会和人性真实的一面。由于独立纪录片题材敏感，许多优秀的作品很难在内地的影院中上映或是通过电视媒体进行传播，只能在在酒吧、咖啡馆等场所做小规模的放映。如今纪录片影展规模的扩大和新媒体的发展，为独立纪录片提供了更加多元化的传播渠道。

一、独立纪录片的内涵概述

独立纪录片是纪录片在发展进程中的一个重要分支，强调表达与创作方式与主流话语的区别，突显自主选题与创作的特点。独立纪录片对客观事实的纪录体现了一般纪录片的特点，同时“独立”以下二字又决定了与其他类型纪录片的不同。独立纪录片的内涵可从两个方面来看。

一是社会意义。独立纪录片中运用纪实的手法对事件进行真实纪录，但纪录的过程并不强调时效性而是在于通过事件本身的价值让观看者产生情感上的共鸣，唤起社会对弱势群体的关注，从而达到实现纪录片社会价值的目的。

二是文化价值。大众媒体受到政治因素和舆论导向作用因素的影响，难以获取独立的话语权，在文化价值宣传上以主流文化形态为主，而社会底层人民的情感和利益的诉求成为宣传任务中的盲点。独立纪录片在独立操作与独立精神两方面的作用下，创作者将个性化的思考和表达欲望融入到拍摄之中，以客观纪实的表现手法传达对边缘人群的人文关怀。

二、内地独立纪录片传播的主要方式

独立纪录片本身带有的文化价值和社会意义决定了其制作目的不仅仅在于对事件的记录，而是更广泛的传播。独立纪录片由于同主流影片不同，大众传播并非其主要的传播方式，而是形成了一套独特的传播体系。独立纪录片的传播系统分为国内传播与国际传播两个大方向，其中国际传播主要是以国外电视机构合作，参加国际电影节的形式。本文主要对国内传播方式进行探讨，其中包括群体传播、电视盗版光盘传播、网络传播三个方面。

（一）群体传播

群体传播是指利用人群中特定的共同目标及归属感达到信息传播的目的，是介于人际传播和组织传播之间的信息交流层次。群体传播是目前我国独立纪录片传播的基本方式也是核心方式。一方面，由于群体传播方式具有信息覆盖面广和信息双向流动的特点，电影沙龙、学校放映、民间影展等传播方式大大扩宽了内地独立纪录片的放映渠道。另一方面，群体通过社会分工与协作，将独立纪录片爱好者的个人力量集合起来，成为推动独立纪录片发展的重要力量。放眼全国，各地都有极具代表性的独立纪录片放映场所。武汉大梦电影部落在放映剧情片的同时，长期以来坚持每周至少放映一部纪录片，以满足观影群体的需要，并不断邀请纪录片创作者到现场与观众交流。成都“叢林”酒吧，一直以来坚持以独立纪录片放映为一项重要工作，曾经邀请到了范立欣这样的国际知名导演到现场与观众交流互动。

（二）电视盗版光盘传播

大众传播是影视传播最有效的传播手段，但独立纪录片由于本身题材的敏感性和本身制作质量的因素，能够通过电视进行大众传播的的纪录片少之又少。以覆盖全国的专业纪录片频道的中央电视台纪录片频道为例，在选片时往往以《故宫》这样的宏大叙事片子为主，致使小制作的纪录片传播渠道大大受限。当前，在我国尚不完全规范的影视节目市场中，电视盗版光盘传播成为独立纪录片传播的主要形式。2008年，《台北故宫》在中央电视台晚间黄金时段完整播出后不到一周，北京就已经出现了这部纪录片的盗版DVD。在央视纪录频道开播之后，市面上关于该频道播出的经典老纪录片《话说长江》的盗版光碟就大行其道。而像《森林之歌》《故宫》《这里是北京》等国内著名的纪录片及纪实类栏目的盗版光盘更是随处可见。

（三）网络传播

独立纪录片虽然一直被看作是“小众”产品，难以获得人们对电影大片或是娱乐影片同等的关注度，但随着信息技术的发展，独立纪录片以网络传播为媒介得到了极大了发展。一方面，通过品牌广告、用户付费、版权输出等多种商业模式的运作，高水准的独立纪录片中蕴含的巨大商业价值逐渐被挖掘。另一方面，随着网友观影素质的提高，越来越多的优秀纪录片在更大的主流平台上传播，我国受众对独立纪录片的观影热情也逐渐在提高。《边境少女》就是一部通过网络传播从而获得极大关注度的独立纪录片。该片的导演陈富在缅甸发生“八八事件”后，成为第一个跑进果敢地区的影像纪录者，在这片土地上拍下了近2000分钟的素材，最终诞生出一个果敢女孩的成长史。《边境少女》是一部反映中缅边境果敢地区人民真实生活故事的纪录片，观影者纷纷留言表示该片引起了人们对战争的反思，观众内心受到极大震动，并被边境少女的苦难经历所深深震撼。《边境少女》在网络的热播，表明网络新媒体或将为独立纪录片的发展和传播开拓的新渠道。

三、数码技术对内地独立纪录片传播方式的影响

（一）数码摄像对独立纪录片传播的影响

随着轻便数码摄影机的普及和相关软件的开发，纪录片的拍摄制作也转向了非专业化。一方面，数码摄像的出现为纪录片中影像纪录转变为影像实验提供了条件，对独立纪录片来说，数码摄像技术和设备促使独立纪录片的艺术形式和作品内容更加多样化，部分独立纪录片开始采用实验性的话语风格，以一种调查者的身份，将调查采访的第一手资料作为作品素材，传达着与主流媒体不甚相同的观点与信息。另一方面，数码摄像机的普及，使得独立纪录片的制作成本大大降低，数以百计的作品涌现出来，并在一定程度上扩大了受众群体。

（二）互联网对内地独立纪录片传播的影响

互联网的出现与广泛应用是传播史上的革命性变化，由于互联网将人际传播、群体传播、组织传播、大众传播等各种传播形态集于一身，因此，最大程度上突破了独立纪录片的传播限制，为独立纪录片的发展提供了一个广阔的平台。互联网的高度交互性是网络传播与传统的印刷传播、电讯传播的最大不同之处，在这种传播中，传播者与接受者的角色可随时转化，将原本小众传播的方式转变为大众传播。网络传播平台为独立纪录片提供了展示平台，突破了片面商业化阻碍具有文化品质纪录片的传播和发展的屏障。在网络传播中，通过网络平台，网民可以随时关注自己喜爱的纪录片，且不受电视平台播出时间和频道覆盖的限制，在一定程度上促成了内地独立纪录片从小众走向准确受众。

目前，国内知名门户网站及门户视频网站纷纷开辟网络纪录片频道，集纳国内地方台、BBC、国家地理及众多民间制作机构各具特色的纪录片资源。视频分享网站同样为内地独立纪录片的传播提供了平台，但网友上传的纪录片质量参差不齐，纪录片视频的来源也无从知晓，但却促进了利用个人化的工具去进行创作思想的发展。虽然这两种频道采用不同的运营模式，一种通过频道运营抓住纪录片受众另，一种是以网民上传视频扩大纪录片的影响，但这种这两种模式都为内地独立纪录片传播带来了积极意义。

内地独立纪录片对弱势群体的关注和对社会问题的反映决定了其文化价值和社会意义。独立纪录片由于题材敏感和受众人群范围小的原因，难以进行公开化、大众化的传播。随着数码技术和互联网技术的不断发展，为独立纪录片的发展和传播提供了良好的平台，故而独立纪录片工作者要充分利用这一优势，促进内地独立纪录片的不断发展。

[1]李瑞华.我国“独立制片”现状分析[J].湖南大众传媒职业技术学院学报，2002.04.

[2]胡雅丽，马晶晶，吴红宇.中国大陆独立纪录片的特点[J].中国集体经济，2004.08.

[3]王晓聪.中国独立纪录片的“个人言说”[D].华中师范大学，2012.

张彦峰（1981.5.19-），单位：湖北美术学院动画学院，职称：助教，研究方向：纪录片和实验电影。