贾长庆书法作品 孤注一掷

张目达

看过了《艺伎回忆录》着实的感觉到学艺不容易，抛开地位与脸面不说，想成为“名伎”得先生有一个漂亮的脸蛋，再要苦练文化、礼仪、语言、诗书、琴瑟等各种技艺，甚至连鞠躬、斟酒、走路等一举一动、一言一行都要经过严格的训练，想要精通这些可能要花费上一生的时间，还有更难的是要找到一个甘愿为其提供从艺中所需要的一切开支的人。但又当章士钊纳着唱戏的小妾说着“章家门里不出戏子”来教育自己的孩子时，仿佛还不仅仅说明了学艺术的不易，还透出了一丝学艺术不太容易有大的出息的信息，所以作为一个明白人，老先生是坚决不能眼睁睁的看着自己的孩子趟这当子浑水，毕竟自己不是“饭疏食饮水，曲肱而枕之”而又“乐在其中矣”的圣人……

学习书法这门艺术更是不容易，和长庆兄结识便是因为学习书法，那时的我们刚过18。我们在一个渐明事理的年龄因为热爱选择了书法，并在一个人心为物欲所蔽，渐渐失去诚挚的时代里面对着种种的压力已坚持了近10年，这说明我们当初的选择不是因为年少无知时的一股冲动，我们的心对书法的一切都是赤诚的，单凭这点我便觉得我们是值得可敬的。

10年？我们彼此又能了解多少？我知道长庆是一个不吃青椒，爱吃豆腐皮，爱喝冰镇的娃哈哈营养快线的人；是一个爱听《最初的梦想》，唱起来永远一副低着头闭着眼忘情的模样的人；是一个学了一学期的篮球而最后考试还用“三八式”投篮的人；在性格上，长庆则是一个任情恣性、感情外露、率性而为的性情中人。

说到性情中人，我们不禁会想到“站如孤松独立、醉似玉山将崩”且轻世傲物的嵇康，会想到“仙风道骨、神游八极”的谪仙人李白，会想到“援毫掣电、随手万变”的醉僧怀素，会想到“侠胆柔肠、仗义疏财”大块吃肉大碗喝酒的梁山好汉，说到这些人，我们不禁会打心底的对他们的性情生出几分爱慕之情，长庆兄因其性情必定钟情于那狂放不羁、气势万千的草书。

长庆学草书由王铎入手。王铎是宗山阴父子而又落得劲健活脱、风樯阵马之人，以此为基础也定能矫末流之失、得书法之正传。其后又转攻怀素、藤原佐理等人，线条渐出洗炼柔润之美，潇洒畅达，超然入胜，毫无雕饰之容有复归古雅平淡之意。不仅于此，长庆凭其极高的禀赋天资又兼善各体，尤篆隶书充满醇厚朴拙之意，实为难得。

自古文人喜欢把诗、书、画、印四艺结合起来，作为自己抒怀遣兴，表达审美理想的最高表现形式，因为印需先篆后刻，也使得书与印的关系更为亲密，长庆以其深厚的篆书底子为基础，对篆刻涉及广，用功勤，造诣深，能十分熟练的掌握和运用古玺、汉印、黄牧甫等流派印风，着实令人羡慕不已。

用“孤投一掷”一次做了文章的标题，我们的这一掷都投给了书法，可能现在不禁会为下这么大的一注而徘徊过、痛苦过，可在人生千百万的机遇中，相信我们早晚会得到我们所希望的一切。而现在我们该做的就是——不欣羡于谁，不学步于谁，多下垢刮磨光的功夫。