自我保护的刚柔并济
——我在《挡马》中饱尝杨八姐的内心体会

2015-07-25 00:36
戏剧之家 2015年12期
关键词:折子戏内心交流

郑 玉

(海南省琼剧院 海南 海口 570203)

自我保护的刚柔并济
——我在《挡马》中饱尝杨八姐的内心体会

郑 玉

(海南省琼剧院 海南 海口 570203)

《挡马》一剧是全国有名的折子戏,源于清代钱德苍《缀白裘》十二编本第十一编“花部”专集:焦赞常弟名光普,原为宗将,被俘后流落塞外,隐姓埋名,酒肆栖身;杨八姐乔装潜入辽境,刺探军情,归途中奔马被挡,进店小憩。焦光普窥见客人过关的腰牌,几翻施计盗取。杨八姐发现酒保形迹鬼崇,倍加警觉,刺杀中探出真情,二人不胜惊喜,结伴同返宋营。

折子戏;人物;交流

1997年,当时在海南省文化艺术学校就读的我,有幸成为琼剧折子戏《挡马》剧组的演员,饰演杨八姐一角。这是学校的一个重点剧组,由外聘的京剧老师指导,我有幸学习了这出有名的武打折子戏。在学习身段之前,老师给我们讲述了《挡马》一剧杨八姐形象塑造的特点。《挡马》是清代地方戏中独创的杨家将剧目,以武打取胜,将杨家部将中一些平凡的“小人物”擢升为主角,这是民间艺人和文人作家对小说《杨家将》故事的创造和发展。两位京剧老师传授杨八姐的表演,双脚掏翎绝技、三寸厚靴走圆场、开打、椅子功,英武挺拨,极博众赏;塑造人物形体和内心精益求精,集唱、念、做、打、翻等尖端技巧,要能做到自我保护的刚柔并济!《挡马》一剧成为演出多场并随团出访外国的剧目,得到老师的赞赏和观众的肯定。因为《挡马》的成功出演,我以武旦行当被分配到海口市琼剧团。《挡马》也成为海口市琼剧团和我个人的保留剧目。

在多年出演《挡马》的过程中,我对杨八姐这个角色有了更深切的体会。要将武戏演好,不但要讲究武功架子,打得干净利索,更要走进人物内心世界。把握人物内心的心理活动,以此指导自己的表演,才能更加贴切地展示人物形象。现就本人多年来饰演杨八姐一角浅谈几点体会。

一是杨八姐人物的塑造。杨八姐在戏中为女扮男装,无论在出场时还是在剧中人物焦光普面前,都必须有男子汉气概,用的必须是完全的武生身段和动作,以显示出武生的刚。但在首段出场和内心独白的表演及演唱中,应流露出女子柔的感觉,在表演中需刚柔并济,念白时也要大小嗓相结合,以展现刚与柔的对比。为了将杨八姐这个形象刻画得更加生动鲜明,我在无数次练习中,慢慢感觉和体会,逐步掌握杨八姐这个人物的饰演技巧,并在多场演出中获得成功。

二是剧中的打斗场面的控制。杨八姐是进番打探军情的,女扮男装以保护自我。初次交锋的瞬间神态:焦光普回首,扑朔迷离之间,正欲辨别番将;杨八姐掏翎掀桌,威镇酒保,掩饰女儿行藏,四目对视,蓄势待发。在焦光普“偷牌”的过程中,杨八姐观画起舞,细微观察,焦光普紧跟不能得逞,两人身段的配合严密而又盎然有趣。两人并非你来我往地激烈打斗,杨八姐是怕被人发现身份自我保护;焦光普是发现八姐,想要解释清楚,却被劈头盖脸地打杀。两者没有真正的对抗,而是人物互相试探心理状态,八姐出剑时需恰到好处,轻重适宜,与焦光普的闪和躲形成漂亮的造型,以达到美且真实的展现。

三是善于把握与剧中人物的交流和观众的交流。与剧中人物的交流,有相互交流和影响交流,如《挡马》剧中,在客栈里,要善于观察焦光普的诡异行动,他心里在想什么?准备要干什么?不用言语而把自己的思想、意愿、态度、情感相互交流着、传递着,双方的行动交流在一起,这就是相互交流。还有就是影响交流,如焦光普三番四次想用手偷走八姐的腰牌,让八姐有所觉察。这种交流是同台者的一方以自己的行动有效地传达给对方,切实地影响对方,以达到改变对方行动的目的,是一种与观众的间接交流,它是通过与对手直接交流的同时产生的间接交流。还有与观众的交流,比如焦光普从杨八姐的言行举止中,凭自己的直觉和生活经验判断眼前这位番将不是八姐,就是九妹:“将军你岂是姓杨,我姓焦,你姓焦,将军,你岂是天波府杨八姐。”两人的交流是直接的,是自觉地进行的,与观众的交流则是间接的,是不自觉地进行的。这就是与观众的间接交流。

所谓十年磨一戏,艺术无止境。一出戏,要多演、多磨、多研究、多探索才能“出戏”!这样才能真正走进人物内心,用心去体会和感受才能更贴切地表现和塑造一个成功的艺术形象。

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1007-0125(2015)06-0011-01

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