我国纪录片栏目化现状与未来生存发展探究

徐诗航

（中共黑龙江省委党校 哈尔滨 150080）

中国的纪录片体系自诞生以来便深受西方的影响，其发展也经历了许多曲折的过程。20世纪90年代，栏目化纪录片开始出现，并一直发展到今天，经历了无数次的讨论与探索。

想谈纪录片栏目化，就不得不说一个具有中国特色的纪录片栏目化的形式--电视专题片。专题类的电视纪录片是早期纪录片栏目化的雏形，《话说长江》，《话说运河》的播出使中国纪录片收视达到了一个新的高峰，这对纪录片的栏目化的形成奠定了一定的基础。

1993年，《东方时空》中《生活空间》的栏目的播出使纪录片有了栏目化、制度化存在的形式。随后，《探索.发现》成为了央视第一个力推的纪录片栏目，其收视率更是节节高升。上海电视台纪实频道作为中国第一家纪录片的专业频道其开播具有相当重大的意义。2011年元旦，央视纪录片频道的开播，更是给纪录片栏目化的发展注射了一针强心剂。以上这些，都为我们更好的研究纪录片栏目化与其未来的生存与发展提供了一个又一个的支点。

一、纪录片栏目化的定义

一切和纪录片相关的概念都难以下一个准确的定义，因为纪录片本身就没有一个学术界公认的定律，正如吕新雨教授所说：“为纪录片下定义，已经被很多人认为是不可能或没有意义的事情”。②笔者认为，对于纪录片栏目化而言，其受“新纪录运动”的影响极大。正是因为有了新纪录运动才催化了纪录片栏目化的诞生。

当下，电视媒介的竞争激烈，变化之快，令人难以想象。为了适应广大受众的口味，电视台不仅建立了许多纪录片播出的平台，也加快了开办纪录片频道的步伐。这就为纪录片栏目化发展提供了土壤。

所谓纪录片栏目化，是指，由电视台播出的时间固定、周期稳定、定位明确的纪录片。其播出的纪录片都是按照栏目的标准制作的，所以与其他纪录片比起来栏目化纪录片具有其独特的属性。

笔者认为，纪录片的栏目化说到底，就是纪录电影和电视在两个艺术领域的结合，并最终以电视栏目的形式呈现出来。

二、我国纪录片栏目化的现状分析

目前来看，要想找到我国纪录片栏目化的生存与发展之路，就必须对我国当前的栏目化纪录片有一个准确的、清晰的认识。

对于整个中国的纪录片市场而言，栏目化纪录片所占的比重不少于三分之一，可现实告诉我们大量的栏目化纪录片目前正在处于一个非常尴尬的境地。用八个字来概括就是：制作很热，市场很冷。为了保证栏目的正常播出，栏目化纪录片的生产量很多，关于栏目化纪录片的消息、会议也很多，可是栏目化纪录片在市场上的表现并不令人满意。

21世纪，纪录片栏目化看似一片繁荣的景象，在这虚构的繁华背后是纪录片栏目化艰难生存的现实。栏目化纪录片的收视率已经逐步降至了低谷，多数栏目化纪录片已经让出了先前的黄金时段，甘心给娱乐节目做嫁衣，一些省市和地方台的栏目已经逐渐消失在观众的视野中。

栏目化纪录片大多都不太遵循市场规律，栏目作品的模式化、同质化现象严重，栏目所需要的相对一致的风格对创作者艺术的个性形成了强烈的压制,从而使其总体的艺术水准大大下降。此外，栏目化纪录片对片源的要求量是很大的，这就需要有源源不断的纪录片的供应，如此一来，一些纪录片的创作者便会急功近利，节目的数量是上去了，可节目的质量却大不如从前了。这就是我国纪录片栏目化的真实现状，有太多亟待解决的难题。

三、我国纪录片栏目化的生存探索与未来发展

国产栏目化纪录片播出平台看似在增多，实际上相比前几年的黄金时光，规模在逐步缩小。国内电视获得收益的方式仍是广告，对于纪录片这类针对小众群体的节目，经济效益自然就不会明显。由于资金匮乏，地方小台的纪录片栏目纷纷下马，一些大台的纪录片栏目也在苦苦支撑。如今，在我国完整意义上的纪录片频道只剩下了央视纪录片频道和上海的纪实频道两家。据一份可靠报告显示，上海电视台纪实频道收视率为0.3%，基础刊例价为3.2万元，这一水平是远远低于上海台的其他频道的。央视纪录片频道开播第一年的广告收益超过2亿元人民币，看上去可以说是十分可观的，但与央视其他频道相比这一数字却又少的可怜。随着央视纪录片频道年龄的增长，这一数字非但没有上涨，而在不断减少。

与此同时，近年来很多国际纪录片品牌栏目大举入侵，比如《亚洲探索频道》、《国家地理》频道，各大电视台的主流时段被他们迅速的占据，极强的收视和广告效应更是接踵而来，中国的栏目化纪录片产业将面临着国外栏目化纪录片的更大冲击。在中国的栏目化纪录片产业刚刚有了一些起色的时候，他已经陷入了国外栏目化纪录片狼群的重重包围。这对我国纪录片栏目化的未来发展打上了一个大大的问号。

我国的纪录片栏目化要想得到长期的生存，首先必要解决两个字：市场。从国内纪录片的供需双方来看，我们国家的栏目化纪录片基本上还是自给自足，并没有像电视台其他节目那样采取制播分离的制度。收益的来源也主要是传统的电视台，虽然新媒体平台已经在悄然生起，比如数字电视，网络电视，付费点播等，但这些平台也仅仅是刚刚起步，带来的收益并不明显，相信在不久的将来，这样的新兴平台或许可以获得更大的经济收益。

相比国内，国外纪录片栏目的市场环境就要好许多，首先他们有稳定的播出平台，其次他们有比较灵活的交易平台。我们国内的纪录片市场卖家主要都是传统平台，独立制片人和民营公司占很小一部分，平台较少又尚未形成规模和标准。这样一来，就会诱发出一个矛盾，栏目化纪录片供需严重地失衡。电视台需要很多的节目内容来充实栏目和频道，但是又没有足够稳定的片源，为了节目的正常播出，电视台不得不组建团队，批量生产，这样一来，节目的质量就会严重地下降。

我国栏目化纪录片的市场发行，必须实行生产的标准化。也就是说，当前的市场需求已经不允许我们像从前一样没有头绪地生产，我们产出的栏目化纪录片必须要呈现出标准化、系列化、规模化，这是未来栏目化纪录片发展的必然道路。

我国的栏目化纪录片要立足当前，首先，从内容上，我们今后要更加严格把关，把故事性强，节奏明快，关注热点，形成系列的片子放在制作的首位。其次，我们要了解广大买家的需求，应对于国内买家，优秀的重大题材纪录片有着良好的市场前景。应对于海外买家，具有全球性话题和具有中国特色的纪录片就比较受欢迎。最后，也是重中之重，我们要整合和优化资源人才，学会利用多种资源，扬长避短。完善预售机制（预售机制这个术语主要是指影片在开拍之前在一个国家或多个国家境内出售电影发行权），缩短成片销售的周期，赢得更多投资等等。

做到了上述要求，我国的纪录片栏目化会就得以长期生存下去并会有一个长期稳定的发展。但是，以我国纪录片栏目化的现状来看，迅速实现上述目标是不现实的。所以，在短期内，我们必须选择一个折中的办法，从目前来看，开展中外影视机构之间的国际合拍是一条捷径。我们要去寻找中外之间合作的机会，学习国外的创作理念和工作方法，同时也可以使我们尽快进入国外主流媒体，合作拍摄分享版权，互补优势，共同受益，达到资源整合利用的最大化。

注释：

①何苏六.纪录片的责任与影响力现代传播.2005年第一期83页

②吕新雨.中国纪录片：观念与价值现代传播1997年第三期

[1]于丽电影电视纸片管理学 [M].中国电影出版社.2003版

[2]尹鸿 跨越百年——全球化背景下的中国电影[M].清华大学出版社.2007版

[3]胡智锋、江逐浪“真相”与“造像”——电视真实再现探秘[M].中国广播电视出版社.2006版

[4]刘效礼2006中国电视纪录片前沿报告[M].中国传媒大学出版社.2006版