摄影信箱

能否介绍一些补光技术？

所谓补光，就是当现场光线太暗或光比太大时，利用闪光灯或反光设备进行适当辅助照明，以取得需要的光线效果。比如在室外拍摄脸部处于阴影中的模特时，由于背景亮度比模特的脸部高很多，如果按背景亮度测光，则模特的脸部将会曝光不足而发黑，损失暗部细节和层次；如果增加曝光使脸部曝光正常，背景又会亮得白茫茫一片。虽然可以在后期制作中进行一定弥补，但最好的办法还是拍摄时便减少主体和背景反差，此时就可以用闪光灯或外拍灯、反光板对模特脸部补光，降低背景与主体反差。再比如，拍摄运动中的人或物时，如果按照现场光拍摄，有可能会由于光线暗、快门速度慢而拍虚；如果用高速闪光摄影，虽然可以拍到主体和背景都清晰的照片，但缺乏运动感和现场气氛。此时如果以现场光结合闪光灯补光拍摄，采用合适的快门速度，就会得到一个模糊背景中的主体清晰影像，既可以突出主体又保留了现场气氛。

手里正在用着一部几年以前买的入门单反，据说佳能EOS 5D Mark Ⅲ的后继机型要出了，我是现在买EOS 5D Mark Ⅲ还是再等等？

推出新相机的准确时间只有厂商知道，而经常“剧透”新相机推出消息的网站，准确率并不太高。

是否需要购买佳能EOS 5D Mark III这样的准专业单反相机，要根据摄影水平、拍摄题材、资金等综合考虑。如果拍摄广告、风光等题材，资金充裕，入手一部高像素、高画质的准专业或专业相机是有必要的；而婚礼摄影、活动现场则以高ISO纯净度为主，一部中级单反相机即可胜任。如果拍摄量大或经常在恶劣环境下拍摄可以考虑准专业或专业相机。

相机厂商一般不会将最好的功能通通放在一部相机里，一般来说都有各档次、各种用途的划分。比如佳能EOS 1DX、尼康D4S就是针对专业新闻记者设计的机型，高速对焦和高速连拍性能突出，高感光度、弱光下画质好，但低感光度下画质和像素则不如索尼A7R、尼康D810等机型。佳能EOS 5D Mark III是性能平衡的准专业机，各方面性能都不差，适合普通爱好者使用。总之，没有最好的相机，只有最适合自己的相机。因此，一步到位很难做到，由浅入深，慢慢找出兴趣再换专业机身和镜头是稳妥、安全做法。

为什么用手机在室内日光灯下拍照时会出现波浪般的条纹？

这与“日光灯闪烁频率”有关。虽然人眼不易察觉，但你头上的日光灯其实有着像闪光一样的闪动频率，为60Hz，所以当相机或手机的快门速度比1/60秒更快，你就会看到一条一条的奇妙画面，就像网页中莫名出现的中奖幸运广告。至于手机为何“中奖”机率更大，是因为很多手机不支持全手动拍照，你无法知道它哪时候快门比1/60秒还快。

为何我用28—105mm变焦镜头广角端拍出的照片四角发黑？

如果是闪光摄影，有可能是由于闪光灯覆盖角度与广角镜头的视场角不匹配。如果你用的是老款闪光灯，它的设计闪光覆盖面大都只能与35mm镜头配套，因为28mm广角镜头的视场角比35mm镜头大12度，因此使画面四周感光少而发黑。防止出现黑角的办法有二种：一是在灯光上加散光罩，使闪光成为散射光，扩大覆盖面；二是用白纱布蒙住灯头，让光线散射，使整个画面都能均匀受光。

另一种情况也容易产生四周暗角，如果28mm广角镜头戴有一片UV镜，再戴一片偏光镜的话，由于偏光镜是两片玻璃叠合而成，边框很厚，加在UV镜的边框，必然遮挡进入镜头的光线，使照片四角发黑。如果需要用到偏光镜，一定要先卸下UV镜后再装偏光镜，才能使画面均匀受光。

什么样的镜头适合人像摄影？

各种镜头都能用于拍摄人像，但严格说来，可从以下方面考虑人像摄影镜头的选择：

1.既要结像清晰，又要有一定柔和效果。因为人像摄影一般以表现脸部为主，镜头成像质量就应能达到层次丰富、色彩艳丽、质感真实、细节突出；

2.很多人像摄影师都配有标准镜头，这种镜头适宜拍摄全身或大半身人物照片。若用于拍摄半身人物或头像特写，由于距离太近，往往引起透视变形。所以，拍摄头像或特写人物，最好使用中焦或长焦镜头，焦距一般需要在85mm以上，相机与人物距离基本保持1.5米以上，既能使焦点清晰，又可避免产生鼻大耳小等变形现象。而在室内拍摄合影照片，一旦遇到空间狭小的情况，就需要使用短焦距镜头（广角镜头），但容易出现近大远小和两边人物稍有变形的缺陷，拍摄时一定要留意。

3.拍摄半身人像和头像特写，镜头的有效口径以大为宜，以便使主体清晰，背景略呈模糊，增强远近空间透视感，突出拍摄主体。另外，有效口径越大的镜头，在光线略暗而又没有闪光灯的情况下，在拍摄动态人物时，可获得较高快门速度，提高拍摄的成功率。

怎样才能在雾霾天气下拍出好的作品？

在许多场合摄影，需要做合理的减法，而留白技术的运用具体体现之一，雾霾天就为摄影创造了独特的优势，可以非常自然地给画面留出大面积的单一色调来衬托被主要摄对象。可进行以下尝试：

1.寻找参照物帮助照片在雾霾中形成层次感。雾霾天的能见度低、对比度低、饱和度也低。场景中很难看到鲜艳的色彩，更没有层次感。但从另一方面来看，这种画面灰度过度细腻，画面元素深藏雾中，神秘感十足。但如果想在雾霾天让照片形成层次感，树枝以及路灯都会是很好的参照物。如果有幸遇到云层厚薄不一的情况，可以寻找能够刺透浓雾的光线，给画面增加戏剧性。清晨的阳光，傍晚的街灯等都是绝佳的拍摄题材。

2.由下往上拍摄树林或高大建筑群。同一种场景，因为观看的角度不同也会产生不同心理感受。仰拍雾霾中的树林，视角沿着高大的树木向上伸去，于交汇处渐渐隐去，雾霾产生的混沌穿过枝杈一泻而下，产生异常迷人的细节，这种光影的交错，既神秘亦梦幻。同样的手法也可以运用在密集的高楼群里。

3.拍摄光线高反差的场景。很多雾霾照片由于能见度较低，处理成黑白照片后常常因为色调更单纯而更富有表

现力。

4.路是让照片表达想象空间的好道具。一条看不见尽头的小路会使人的视觉有纵深的余地，这也正是利用了模棱两可的气氛增加了读者的想象空间。

另外，雾霾环境下，由于相机的自动测光系统很容易被环境干扰，因此曝光准确是一个至关重要的问题。雾景的画面主要以浅灰和白色调为主，只有较少的内容是深色调，所以拍摄雾景的曝光量应根据拍摄具体情况适度增减。当需要把画面处理成高调效果，可以增加1～2EV曝光补偿，但切记不可让高光部分过曝，这种手法适合表达淡雅柔和的意境；如果减少曝光补偿，则适宜表达厚重深沉的效果。