《名嘴K歌秀》声音制作的探索之路

刘 宇

（作者单位：河南电视台）

《名嘴K歌秀》声音制作的探索之路

刘 宇

（作者单位：河南电视台）

总结和分析了《名嘴K歌秀》节目在声音制作的探索过程中，系统构建、乐队连接、返听布置、声音比例等方面出现的问题和解决方案，进一步探讨了直播形式和声音质量的关系，并对国内其他卫视电视歌唱类节目的成功范例进行学习。

名嘴K歌秀；现场乐队；返送系统；中国好声音

2015年下半年，受到全国各大卫视歌唱类节目（如浙江卫视《中国好声音》、湖南卫视《我是歌手》等）的影响，河南电视台都市频道继续推出了《名嘴K歌秀》第二季，在每周六晚黄金时间进行直播。这样“现场乐队+现场演唱”的节目形式对音频技术有着很高的要求。2014年，《名嘴K歌秀》第一季12期节目的顺利直播，让我们在此类节目的音频制作方面收获了很多经验。

现场乐队伴奏并现场演唱的节目形式，使音频系统构建较之一般节目更为复杂，再加上现场直播一次性、不可逆的特点，使《名嘴K歌秀》的声音制作面临着很大的挑战。如何保证直播安全并提高声音质量？我们在探索过程中遇到了很多问题。

1　现场乐队接入音频系统的方式

现场乐队一般为电声乐队，主要包括电吉他、电贝司、电键盘乐器、架子鼓（或电子鼓），通常把这四件乐器统称为“四大件”。有时根据乐曲风格的需要，在电声乐队的基础上再加进民族乐器，如二胡、笛子、古筝等。如《名嘴K歌秀》第一季中的《怀旧专场》和《江湖专场》，专门增加了一个民乐小乐队。每一种乐器都通过话筒拾音进入系统，调节民族乐器和电声乐器的音量比例，并在某个乐器有SOLO段落的时候突出表现其音色，取得了很好的效果。要完成电声乐队现场实况录音，主要的系统连接方式有两种。

把各个电子乐器的音频输出，通过音频连接线进入距离现场乐队很近的一台小型调音台，再由这个调音台的Main Out输出两路混合好的综合信号，送入音频缆盒。这样的连接方式优点是简单易行，连接方便，直播时调音师只需操控两路音乐综合信号，以合适的比例混合人声，降低了操控难度。但这样的“方便”也带来了很大弊端，由于只有乐队综合信号，调音师无法单独调节乐队中单个乐器的比例，失去了调音的主动性。

连接方法1：乐队中的每一种乐器都单独连线或布置拾音话筒，通过舞台上的音频缆盒分路进入系统。调音师可以随时调节每一个乐器通道，并根据需要单独给某种乐器加入均衡、压限、混响等效果。

连接方法2：此方法虽然能够使音乐调音更加细致、及时，但是由于它前期准备工作比较复杂，占用较多音频通道，增加了直播时调音的难度。因此，在第一季《名嘴K歌秀》的实际操作中，我们使用的还是第1种较为简单的连接方式。但贪图简单导致出现了许多问题：在现场直播时，有些歌曲乐队的层次不够清晰，中音区缺失，只有电吉他的主旋律和电子鼓的节奏单独跳出了整个乐队；有时由于现场气氛的热烈，鼓手的情绪也随之高涨，鼓的音量失去控制，掩盖了乐队中的其他乐器，使伴奏声音显得单薄、浮躁。为了减少这方面的问题，我们在彩排时与负责乐队的临时调音师（同时也是乐队的一名成员）反复沟通，让他亲自听到提供给直播的信号，而不单单只听现场，根据每一首歌的音乐风格不同，给出乐队调整的建议。直播过程中遇到乐队比例不合适的情况，尽量及时地使用对讲跟现场乐队里的临时调音师沟通矫正。但是，由于直播的紧张和现场大音量的影响，这种解决办法往往只能起到“亡羊补牢”的作用，而不能做到提前准备。

图2　所有乐器不经预调直接接入音频系统

2　舞台返送系统的布置（如图3所示）

《名嘴K歌秀》的现场乐队位于舞台右后方，空间比较局促，乐队旁边也就是舞台右侧是伴唱区，二者距离很近。这样的舞台布置给现场返送音箱的布置增加了难度。河南电视台1500m2演播室配备的返送音箱是法国L-Acoustics 12XTi 12寸同轴两分频舞台监听扬声器。由于舞台空间限制，演唱歌手和乐队、伴唱之间不能拉开足够距离，如果按照常规给乐队区和伴唱区分别摆放一只返送音箱，当返听音量满足乐队乐手和伴唱演员所要求的声压级时，舞台上的声音和面向观众的主扩声音箱送出的声音混杂在一起，造成听感上的混乱，舞台中间的演唱歌手就会受到干扰。大音量返听还容易使话筒声音回受产生啸叫，声场太空，不但影响现场扩声，更影响了直播的声音效果。

为了解决上述问题，在实际的返送音箱布置设计中，我们采用了多点小音箱返送和无线返送结合的方法，把原本用于现场补声的8XTi 8寸内置二分频同轴音箱，替代了较大功率的返送音箱，把乐队分成几个点，分别在吉他贝斯、键盘、电子鼓的最近距离摆放一只8XTi补声音箱，用串联的方式把它们连接起来，再用一只12XTi返送音箱来照顾整体听音，但是音量不需要给的太大因为它只是起到补充的作用。伴唱区有3个伴唱歌手，位置固定，距离乐队很近，可以听到补充返送音箱的声音，如果觉得音量不够，或者有特殊要求，就要借助无线返送耳机来解决个例问题了。舞台歌唱区主要依靠舞台吊空返送（包括两排共6个12XTi 12寸同轴两分频舞台监听扬声器），和左右两只12XTi地面流动返送，并且给每个歌手都配备了无线返送耳机，在彩排时根据歌手要求，单独调整耳机内的音乐和人声比例，并分别进行保存。

舞台返送布置图

我们现行的返听系统布置，虽然基本上解决了乐队听音要求和播出效果之间的矛盾，但每次彩排过程对现场扩声调音师来说都非常艰难。不但要与歌手、乐队、伴唱反复协调沟通，尽量满足节目导演、演员、观众各方面要求的气氛和效果，还要考虑到扩声和播出调音的关系，避免发生啸叫、声音杂乱、声场发空等问题影响直播效果。

2015年，《名嘴K歌秀》推出第二季，为了更好地完善这个节目的声音制作工作，在现场返送系统构建方面，我们总结第一季的经验，采取以下几个方法进行改进。：增加点声源、点返送，细化拾音和返送环节；降低主扩声音箱（PA）中语言部分的输出音量，在观众席增加小音箱补充语言部分的扩声，提高清晰度；乐队成员和伴唱演员全部配备无线耳机返送，如果单独某个人觉得返听音量不足，可以用耳机进行补充，舞台上的返送主要负责照顾整体；开启三级调音，使用专用的返送调音台，负责现场所有返送音箱和无线耳机返送的调节，减轻扩声调音师的工作难度。

3　音乐和人声的比例

在第一季《名嘴K歌秀》声音制作的探索过程中，关于伴奏音乐和人声的比例问题，引起了一番技术讨论。原因是在直播过程中，录音师按照音控室里大音箱的监听标准，调节音乐和人声的比例，并没有感觉有什么问题。但是，在家里从电视机看同一期节目的重播时，发现电视机的小喇叭声音还原度比专业监听音箱差很多，中低频部分的声音被严重衰减，使得乐队伴奏的声音变薄了，人声演唱和乐队高频乐器被突兀地表现出来，给人的感觉是音乐托不住人声，变成了“两张皮”。而单纯依靠加大混响的方法，又会使声音听起来很浑浊。

针对这个问题，我们积极寻找解决办法，怎样让录音师在直播调音时能够听到电视机前观众们听到的声音？这就需要在直播音控室增加一对近场监听音箱。近场监听音箱是一种小型、宽频响应音箱，通常由一只锥形低音扬声器和一只半球形高音扬声器组成。把这对音箱分隔0.9～1.2m装在紧靠在调音台背面两侧的音箱架上，距离录音师的距离也是0.9～1.2m.。近场监听音箱紧靠在录音师耳朵附近，听到的是音箱发出的直达声，可以忽略录音室的房间混响。因此，近场监听音箱声音非常清晰，更加接近电视机的听音效果。在节目彩排和直播时，录音师通过监听音箱的切换，可以对大音箱和近场监听的声音进行比较，找到音乐和人声之间合适的比例感觉，适当对乐队伴奏的中低频进行补充，控制人声的音量，再加上适当的混响效果，让电视机前的观众体会到融合自然的音乐听感。另外，我们还安排了专门的工作人员，在节目直播时坐在直播机房以外的办公室内，实时观看电视直播，监听电视机传出的声音，将声音的比例感觉反馈给直播机房操控的录音师，方便及时调整。

4　直播的安全性

直播节目对音频环节提出的关键要求是：不断音、不漏字。节目的声音质量、效果、艺术创作都是在这一原则性前提下讨论的。在第一季《名嘴K歌秀》12期的直播过程中，有时会出现话筒被演员拿乱，不按预定流程突然使用话筒说话等以外的突发情况。如果录音师反应不及时，被拿错号的话筒没有及时推上，就会造成断音，或者一句话的前半句被漏掉；而如果直播镜头外的话筒没有及时静音或调低音量，有时演员们在话筒边私下聊天交流的声音就会通过话筒被直播出去；由于我们的音频系统采用二级调音，现场扩声和直播分别调音，还会出现这样的情况，就是现场调音台某个话筒没有被扩声，而直播调音台这个话筒通道是打开的，演员在现场没有听到自己声音就无所顾忌地对着话筒要声音，导致这些不合适的语言被直播出去。

直播时，出现以上任何一种情况都是危险的，可能会直接影响播出安全。因此，要杜绝这些情况的发生，首先要求扩声调音师和直播调音师基本同步地按照流程操作，万一有意料外情况发生，直播调音师要高度集中精神，快速做出反应。同时，还要求现场负责话筒调度的工作人员严格按照彩排和流程调度话筒，并提前对演员和主持人提出要求，考虑到直播的特殊性，不乱拿话筒随意插话，不在直播时窃窃私语。多方面综合努力，才能保证安全顺畅的完成直播。

总结完《名嘴K歌秀》声音制作的经验，还想就制作本节目的感受做以下几点讨论。

直播节目首要保证安全性，其次追求艺术效果。真正精品的音乐节目，后期的深加工是必不可少的。

在参与《名嘴K歌秀》声音制作的过程中，我们不断遇到新的技术问题，也不断寻求解决办法。为了提高自身水平，更多地了解此类节目的制作要点，需要在电视上收看各大卫视的成功节目范例，如《中国好声音》《我是歌手》等，通过研究这些节目的声音制作方法积累经验。

深受观众喜爱、创造收视奇迹的《中国好声音》，其音频系统架构相当复杂，使用四张调音台分别负责舞台返送调音、主扩声和补声调音、语言扩声调音、录音调音。现场扬声器系统通过调整各音箱间的延时、电平和均衡，达到现场声场的平衡，利用低音摆放位置形成相位抵消，加大了观众席正面朝向的超低频能量，使现场低音结实有力，音乐效果更加震撼。其使用了很多点声源、点返送、小音箱，分担了主扩声和主返送的压力。即使现场系统构架如此完备复杂，《中国好声音》在播出时呈现的完美音质，仍然是通过更加细致的后期制作加工而成的。其后期制作是基于AVID网络搭建的一套工作系统，所有视音频工作站连接在同一个制作网中，共享和交换媒体资源和工程文件，声音方面进行立体声和环绕声双制作。

图4　《中国好声音》音频信号控制流程

对于音乐比例的艺术感觉，应该以现场观众和电视观众的听感为标准，以录音师的主观意识为主导，不可以随意受到外界不准确听音者的干扰和左右。在《名嘴K歌秀》的彩排过程中，有时甚至在直播过程中，会出现节目导演要求调音师把乐队或者人声音量推大或压小的情况，大部分时候不影响节目的声音质量。但是，少数时候由于节目导演所处的听音位置并不准确，其所产生的主观判断也不符合现场实际情况，这种情况下对调音师的指挥就有些越俎代庖了。节目导演负责节目编排，调音师负责声音制作，这样分工明确并互相信任才是专业的合作精神，也是节目直播成功的重要条件。

最后，希望通过两季《名嘴K歌秀》直播实践中所总结的经验，能够在音频系统构建和声音的安全播出方面得到进一步提升，制作出更加具有专业水准的歌唱类节目。

刘宇（1981-），女，河南开封人，大专，科员。研究方向：节目录制。