从《海子的诗》窥探比喻奇葩

徐凤红山东现代学院



从《海子的诗》窥探比喻奇葩

徐凤红
山东现代学院

摘要：诗歌语言往往是本体到喻体的思维的顺利滑翔，往往使艺术富有了强大的生命力。海子诗中的比喻种种现象大量存在，学习鉴赏他的诗歌体系中的比喻魅力。本文试图以一种新的视角揭示本体和喻体的种种关系。大体分为名词喻名词，名词喻短语，名词喻词组，事件喻事件等等。从微观角度探悉比喻这种修辞方法是如何催开艺术之花的。

关键词：比喻本体喻体海子

德国著名文艺评论家本杰明认为艺术创作技巧构成了艺术生产力，并且在艺术活动中极为重要。“文学倾向就存在于文学技巧的进步与倒退之中”。①同时，诗歌文体本身要求诗歌艺术要运用更多的文学技巧。比喻的方法在诗歌语言中极为常见。各类别的比喻方式又是各异千秋，多种多样，形成扑朔迷离的比喻世界。

诗歌中的比喻修辞不同于其他文体里的使用。更多地考虑比喻要在诗歌语言的文体要求下，在诗歌艺术要求下使用。海子的那句经典比喻仍为后人所不断使用，“大海上飞翔的海鸥就象老天爷的小裤衩。”这个比喻虽好，但它是生活语言而非诗歌语言。下面分析海子诗中的比喻特点。

一、名词喻名词

美国的保罗·德曼在《盲目与洞见》认为：任何语言都必须依靠修辞特性来发挥功能，也就是由一个符号代替另一个符号（即隐喻）②“亚洲铜，亚洲铜/……/你是唯一的一块埋人的地方。”“亚洲铜”以铜的颜色与黄金的颜色相似而作比的。因为后面的语境“埋人的地方”就诠释了铜与土地的意义关系。诗歌大多数不用本体说话的，这种的符号的替代，也是艺术语言。“那两只白鸽子，它们是屈原遗落在沙滩上的白鞋子”，白鸽子与白鞋子，颜色同形似，本体白鸽子喻体是白鞋子，喻词是，这种语法与修辞，隐喻与换喻之间的内在矛盾与张力，正是艺术的张力。“击鼓之后，我们把黑暗中跳舞的心脏叫做月亮。”心脏和月亮的比喻，也是非常奇特。只要细心观察我们会发现，这首写于1984年的《亚洲铜》诗中意象虽然奇特，但共同特点都是名词喻名词，这是我们经常用的方式。

二、事件喻事件

这是比喻方式内涵的扩大，思维力度的延伸。这是海子诗歌里从《阿尔的太阳》开始用比喻的新特点。“一切我所向着自然创作的是栗子，从火中取出来的。”“向往自然的创作”是本体，喻体是火中取栗。这里表明的是海子的创作观。“举起黄色的痉挛的手，向日葵邀请一切火中取栗的人”把向日葵举起宽大的叶子喻成人发出邀请动作形态。又如《新娘》：“今天……让遥远的江上船夫去说有一盏灯/是河流幽幽的眼睛。”这里的比喻，虽然也是名词喻名词但不同于亚洲铜与土地的比喻，而是本体与喻体都赋予了背景，遥远的江上，遥远的江上，江上有一盏灯，这一背景很有效果，河流的眼睛，是幽幽的，是什么情况下的眼睛，很容易让人入境。

三、抽象感觉与名词作喻

《活在珍贵的人间》：“我/踩在青草上/感到自己是彻底干净的黑土地。”产生的是一种感觉，而喻体是一具体事物黑土地，这种感觉直指“干净”。（俄）雅克不森在隐喻和换喻的两极认为隐喻和转喻（即换喻）是两种基本的修辞方式③《熟了麦子》：“谁的心思也是半尺厚的黄土，”心思多重多沉，是摸不着的。诗人将其具体化。而半尺厚黄土又太具体，为我们所认可，而信加沉重。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”都使用了喻体雅克布森在研究失语症患者语言错乱的现象时赋予隐喻与转喻以新的内涵④《写给脖子上的菩萨》：“两片抖动的小红帽/含在我的唇间。”诗人写爱情是如此文雅，充满美感，把接吻的动作写的如此这般美好。但无非是用的隐喻，从而赋予意想间新的美感。

就文体而言，诗中的隐喻多于转喻，而散文中的转喻多于隐喻。“在诗歌当中支配一切的原则是相似性原则；……散文则相反，他要在眦连性关系上做文章，”⑤“月亮下/连夜种麦的父亲/身上像流金子”《麦地》连夜种麦的父亲和身上像流动金子两者是基于相似性而构成语义关系的，而不是眦连性。诗人这样写是带有怎样的感情的。

四、本体名词，喻体短语

在新批评派那里，隐喻是诗篇的主要表达方式之一。真正对“隐喻”进行认真研究的是瑞查兹。“我们可以用这样一句话来总结现代诗歌的技巧：重新发现隐喻并且充分运用隐喻”⑥《十四行夜晚的月亮》：“我仿佛一口祖先们向后代挖掘的井”我是一口井，而我的性质是完全借助一口井展示的。祖先们向后代挖掘揭示了我的价值。《春天》：“野花是一夜喜筵的酒杯/野花是一夜喜筵的新娘。”本体是野花，喻体为短语“一夜喜筵的酒杯”和“一夜喜筵的新娘”本体的性质是通过喻体展现春天是怎样子的？空洞的东西，诗人却写地饶有情趣。

五、名词间的句连，共同完成喻义

单个的名词设喻，是思维受限，所谓的思维灵活，更多表现为一种触一思万的能力。同时又有很好的控制能力。使之成为一体，形成阔大的画面。《八月尾》：“月亮是红豹子/树林是绿豹子/少女是你们俩/生下的花豹子。”这里有月亮，树林，红豹子，绿豹子等。正是名词间的相互关系形成了巨大的想象艺术空间。

燕卜荪《复溢七型》推崇多义性和复杂性。“任何语义上的差别，不论如何细微，只要它使同一句话有可能引起不同的反应，就会造成‘含混’。”⑦而在海子诗里并不是这样的。而是针对同一本体用不同喻体延伸声诗歌之美的。如《明天醒来我会在哪一只鞋子里》：“或者我干脆就是树枝/我以前睡在黑暗的壳里/我的脑袋就是我的边疆。”一连串的比喻，不同比喻就是语言展示语义的方式方法。我是树枝——黑暗的壳——边疆，来说明我的特征。

六、多个喻体以及明喻

如前所述，诗歌多采用隐喻的形式，而少用明喻的形式。这与诗歌语言求复杂性有关。从对《海子的诗》宏观分析，我们可以看出海子使用多种比喻的方式方法来驾驭语言的。而且存在这样一个特点：从暗喻到明喻再到后来的隐喻，可以揭示这种现象，只能是诗人自己对比喻认识加深和运用的逐步娴熟。

《雨》：“高地的小村庄又小又贫穷/像一稞麦子/像一把伞/伞中的裸体少女沉默不语。”本体喻词一个少女。这在诗歌语言里显得并不高明。因为这样明晰地比喻使诗的意境的朦胧性阻抗性降低了。所以新批评派认为隐喻才是诗歌语言的主要形式。“草原上的羊群/在水泊上照亮了自己/绿白色温柔的灯/睡在男人怀抱中。”“而牧羊人来自黄金草原/头颅像一棵树根/把羊抱近容仓里/然后面对黄金和酒杯/称呼你为女人。”若不是诗中的意象的奇特魅力，很容易滑入散文文体，这就是明喻与诗歌文体的矛盾。

在多年的“向内转”之后，巴赫金提出“兼顾内外综合研究”。⑧正如《海子的诗》做的一些探悉，对比喻的各种典型做出具体的分析。无疑，对未来诗歌及提其他艺术的创作都有益处。

注释

①（德）本杰明.理解布莱西特[M].转引自王才勇现代审美哲学新探讨:法兰克福美学述评[M].中国人民大学出版社, 1990:14.

②（美）保罗·德曼.盲目与洞见[M].苏达大学出版社, 1983:141.

③（俄）雅克布森.隐喻与换喻的两极[M].西方文艺理论名著选编[M].北京大学出版社,1987:434.

④（俄）雅克布森.闭幕词：语言学与诗学[M].麻省理工学院,1960:370.

⑤（美）保罗·德曼.对理论的抵制[M].王逢振,等.编最新西方文论选[M].漓江出版社,1991:224.

⑥新批评文集[M].中国社会科学出版社,1988:334.

⑦（英）燕卜荪.复义七[M].中国社会科学出版社,1988: 305.

⑧（俄）巴赫金陀思妥耶夫斯基.诗学问题[M].三联书店,1981:123.