略谈唐宋诗词中的重叠词

[摘 要]重叠词具有独特的审美价值，历来受文人墨客的青睐。文章以唐宋诗词为语料来探究重叠词的构词形式及其表达效果。

[关键词]唐宋诗词；重叠词；构词形式；表达效果

重叠词的发展具有源远流长的历史，在我国古代各种文学著作中皆有体现，例如，在《诗经》和《楚辞》中，就存在着大量的重叠词，古代主要以单音节词为主，重叠词是单音节词向双音节词过渡的一种趋势和手段。在现代汉语中，重叠词的构词形式主要有AABB、ABAB、AA和ABB等，重叠词地使用可以表达某种特殊的思想情感，增强语言的表达效果。唐宋诗词中存在着大量的重叠词，别具特色，例如：日日、年年、■、茫茫、盈盈、潇潇、苒苒、丝丝、漠漠、萋萋、簌簌、营营、点点、枝枝叶叶、点点行行、云青青、血纷纷、风飘飘等。文章从构词形式和表达效果方面来研究唐宋诗词中的重叠词。

一、唐宋诗词中重叠词的构词形式

《唐诗三百首》和《宋词三百首》中的重叠词的构词形式主要体现为：AA型、AABB型和ABB型。分述如下。

（一）AA型：两个单音节语素的重叠。

（1）田夫荷锄至，相见语依依。（王维《渭川田家》）

（2）凄凄去亲爱，泛泛入烟雾。（韦应物《初发扬子寄元大校书》）

（3）凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语？（赵佶《宴山亭》）

上述例子中都是AA型的单音节语素的重叠。例（1）中“相见语依依”的“依依”是“依”的重叠，重叠之后更能体现出村民间纯朴的邻里关系，见面后絮絮叨叨地家长里短。例（2）中“凄凄”和“泛泛”把诗人与好友依依惜别之情写得真挚而深刻，用重叠词烘托出诗人对好友的深厚感情。例（3）中“凭寄离恨重重”的“重重”是单音节语素“重”的AA型重叠形式，强烈地表达了诗人的离愁别恨和国破家亡之感。

（二）AABB型：AABB型的重叠词一般是由双音节词“AB”重叠而形成的，重叠之后可以加深语义，使感情色彩更加浓厚。例如：

（4）衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。（晏几道《蝶恋花》）

（5）渡头杨柳青青，枝枝叶叶是离情。（晏几道《清平乐》）

（6）梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。（周紫芝《鹧鸪天》）

例（4）（5）（6）里面的AABB型重叠词都是名词。例（4）中的“点点行行”表示在聚会时所赋的诗句，用“点点行行”的诗句来表达自己的凄哀愁情。例（5）和例（4）表达的思想情感差不多，“渡口周围的杨柳青青绿绿，一枝枝一叶叶都是那些离情”，用杨柳的“枝枝叶叶”表达自己心中的离情别绪。例（6）中“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离”的“叶叶声声”指梧桐树上繁密的树叶和三更时分的落雨之声，声声雨滴片片落叶诉说着别离，极言离别之苦，“叶叶声声”的重叠使用，从视觉和听觉两方面描写了愁绪，把秋叶听雨的寂寞与凄凉写得很深刻。

（三）ABB型：A是中心语，用B来修饰A，B是对A的补充和描述。

（7）长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。（柳永《少年游》）

（8）伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。（柳永《蝶恋花》）

（9）云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。（李白《梦游天姥吟留别》）

（10）丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。（杜甫《蜀相》）

上述例子中的重叠词分别是：马迟迟、风细细、云青青、水澹澹、柏森森，其构词形态都是ABB型，“A”是重叠词的中心语，中心语后面的“BB”型单音节语素是用来修饰“A”的，是对“A”的补充和描述。“马迟迟”的意思是“马在缓慢前行”。同理，“风细细”指“微风”；“云青青”和“水澹澹”分别是“乌云”和“平静的水面”的意思；“柏森森”指“郁郁葱葱的柏树”。通过上述例子的分析，可以看出，“ABB”型重叠词之所以受到文人墨客地青睐，是因为其重叠词在表辞达意上具有“言简意赅”的作用，不仅能够用最简短的语词表达出自己的思想，而且可以取得极强的表达效果。

二、唐宋诗词中重叠词的表达效果

唐宋诗词中的重叠词具有独特的审美价值，在表达效果上别具风格，其表达效果主要体现在语音和语义层面。分述如下。

（一）语音层面

唐宋诗词中的重叠词在语音层面具有独特的审美价值。例如：

（11）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（李清照《声声慢》）

（12）■雨、春心如腻。（彭远逊《六丑·杨花》）

例（11）是李清照千古名篇《声声慢》中的名句，写尽了作者惨遭国破家亡、颠沛流离之愁苦。起首句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”三句连用七对叠字，把作者的怨情表述得淋漓尽致，具有“大珠小珠落玉盘”似的音乐效果。例（12）“■雨”中的“■”是“静寂无声”的意思，作者使用“■”这一重叠词来描写“雨”的情态，具有一语双关的效果：其一，“■”可表示“雨的静寂无声的样子”；其二，“■”谐音“阴阴”，也就是“阴阴雨”之意，表示降雨时间之久，描绘了漂泊无依的杨花所遭遇的灾难之久，实际上借杨花来暗写作者自身的苦难生活。这些单音节语素在重叠之后，在语音上具有音节整齐匀称的听觉效果，构成了语言的音乐美，提升了诗词的审美价值。

（二）语义层面

唐宋诗词中的重叠词在语义指向上更加准确而简洁，用尽可能少的文字向读者传达出自己的思想感情。例如：

（13）断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。（毛滂《惜纷飞》）

（14）庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。（欧阳修《蝶恋花》）

例（14）中的重叠词“朝朝暮暮”在现代汉语的书面语和口语中运用的频率也很高，作者给“寂寞”下了一个期限“朝朝暮暮”，语义准确而鲜明，言外之意是“将日夜饱受寂寞和相思之苦”。例（15）是欧阳修的闺怨词中的名篇之一，重叠词“深深”不仅写出了庭院的深，而且写出了闺怨之深，试想，如果把原句换为“庭院深几许”在语义表达上就不够具体而准确，就无法传达出独守深闺的苦闷怨情。综上所述，重叠词地使用，不仅准确地表达出了作者的思想情感，而且把诗词的诗性思维展示的淋漓尽致，具有极强的审美价值。

参考文献：

[1]（清）蘅塘退士编选；吴兆基注译.唐诗三百首[M].西安：三秦出版社，2008.

[2]（清）上疆村民编选；吴兆基注译.宋词三百首[M].西安：三秦出版社，2009.

作者简介：李园（1990-），女，陕西商洛人，湖北师范学院文学院在读硕士研究生，主要研究方向：汉语修辞学。