菩萨蛮

赵黛霖

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

——唐·温庭筠

词中，“小山”可以有两个解释。一谓屏山，其另一首“枕上屏山掩”可证。“金明灭”指屏上彩画。二谓枕，其另一首“山枕隐浓妆，绿檀金凤凰”为证。“金明灭”指枕上金漆。三谓眉额。温飞卿《遐方怨》云“宿妆眉浅粉山横”，又本词另一首“蕊黄无限当山额”。“金明灭”指额上所傅之蕊黄，飞卿《偶游》诗有“额黄无限夕阳山”。三说皆可通，是他用语晦涩之处。

这首词里，我们可以看到一个独守闺中的美人。温词被当作《甄嬛传》的主题曲唱得家欲户晓，剧中借安陵容之口唱出这阙贺华妃与皇上琴瑟相和之好的词作。华妇问及词中无一乐字何处有乐意。安陵容回答：词中虽未明写欢乐，一女子醒后注目衣服上的化翼鹧鸪，想必一定是良宵好梦，便也是欢喜了。

这样的理解并无不可。只是我想把这首词的意境想得更加婉转一些，才更像飞卿。飞卿就是飞卿，总得有一些和别人不同的地方，那才是花间词。

首句“小山重叠金明灭”三意取其一，在那静谧闺中，美人慵倚金漆枕，第二句写欲起未起之状，鬓云纷乱，“欲度”二字最妙，虽然意难解，但那发丝垂落，络过腮边的场景却如目睹。三四句写她起身梳妆，一“懒”，一“迟”，欲起懒，弄妆而迟，情事已见。“弄”字百转千回，婉转得就像美人的一段绮丽心事，全词整个的场景，也随着这一“度”一“懒”，一“迟”一“弄”而灵动香艳起来。是的，这是一阙香艳的词，“照花”两句仍写妆，而后，词人笔锋一转，写美人在试衣间时看到衣上成双小鸟，顾影自怜。成意简单，只说更换新绣之罗衣，忽睹衣上有鹧鸪双双，艳之情与孤独之哀便随着这“双双”流溢而出。因此我们也就不难理解，上阙的她，为何懒画蛾眉，迟弄梳妆，一段蕴含蓄厚的闺怨就如此流畅地被展现出来。

或许这就是飞卿，他的词，往往以闺中情为主，没有什么高妙的立意，深刻的思想，但是，也只有他，可以把闺怨写得如此委婉曲折、隐秘晦涩，又如此动人。虽然难解，可亦有动人之处。怪不得词论家们说词的婉约自他而始，怪不得王国维说他的词像一位盛装丽人。他终身未第，一生大部分时光都在漫游、求仕、应举、闲居中度过。生活给了他一副形似“钟楼怪人”的外表，一位早逝的父亲，还有一段和他的词一般凄美的，与长安才女鱼幼薇破碎的爱情。于是他的词那么绮靡，词藻艳丽，情事繁密，隐约婉曲又极广抒情之笔。真的，他真的极少为自己词中的人物说些什么，只是冷静——甚至是冷漠地写出她的容颜妆饰、情态举止。至于情怀心境，都已是少见到堪比流星雨的次数。

有人细细地数出，他的词作中，用“金”字约三十处，用“红”字“翠”字各近二十处，如“画屏金翡翠”“翠钗金作股”“翠钿金压脸”“金雀钗，红粉面”，而抒情却仅用一两句来显示词情，且多在结束。“摇荡词境”用来评价他再合适不过，在别人高歌时，他只低吟。“人远泪阑干，燕飞春又残”“此情谁得知”“无缪独倚门”，摇曳回荡，摄人心魂。

因着这暗流的情感，太多人爱上了飞卿;因着这阙《菩萨蛮》，太多人爱上了花间词。若你在小山重叠之间与他相逢，无论你是否懂他，他都能感动你。而你要做的，便是一次次咀嚼、回味这份由他剪裁的绮丽，就可以了。

（本文获第十四届“新作文杯”放胆作文大赛高中组三等奖）

（指导老师：张邦杰）endprint