严彬诗歌的情感张力与精神活力

◎沈浩波

严彬诗歌的情感张力与精神活力

◎沈浩波

严彬是一位个人气质明显的诗人，他的诗歌有很强的辨识度。这很可贵，说明他写的是有自我的诗，也说明他有能力创造一种自己的诗歌，而不仅仅是在摹写经典。

大部分诗人的写作，都是对传统和经典的仿写，很难达到诗歌的原创力。有鲜明个人气质和写作特点的诗人并不太多，而这正是严彬写作中珍贵的一面。严彬诗歌中的个人气质，来自情感，来自心灵，是从内心深处往外写的诗。他是有心灵的诗人，并因此形成了独特气质。

《太宰治和我》可能揭示了严彬诗歌气质的某种隐秘特点，熟悉太宰治小说的读者对此可能都有会心之感。太宰治的小说，呈现出一种"弱"的气质，被很多人评论为"颓废"，但我不觉得那是一种颓废，也不是真正的"弱"，而是一种废墟般的美学，他理解人性中的空虚、寂寞、无力、散漫、脆弱，他在灵魂的废墟上写作，并且塑造出一种奇异的美感。严彬显然是意识到自己与太宰治有某种内心的亲近感，才有了这首《太宰治和我》。严彬的诗中，确实也有这种"脆弱"之美，但又并非耽于脆弱，而是对脆弱的接受，是一种反向的对生命的热爱。在脆弱、无力、失败中，建构对生命的希望。太宰治的小说也好，严彬的诗歌也好，都是特别有心灵活力的，所以才能体会、接受并且呈现这种脆弱、无力和失败。心灵的活力与情感的脆弱之间，构成了一种强大的张力，这种张力，就是严彬诗歌独特的气质所在。

能把诗歌写得与众不同，写出独属于自己的诗，这样的诗人，就很值得期待。

我还很欣赏严彬诗歌中的那种朴素感。朴素是一种天分，很难完全靠追求而获得。如果说追求的话我反而看到，严彬在诗歌中很努力得在追求写得"巧"，写出"智性"，写出"技术"，并且痕迹很重，证明不够"巧"，技术不够娴熟精妙，但很值得注意的是他天赋中的朴素感，与他努力营造的巧妙、智性和技艺之间，竟然呈现出了一种很"拙"的感觉，这种感觉与他的诗歌中那种无力的、脆弱的情绪一结合，就显出一种特别的力量。这是严彬诗歌气质的又一个来源。所以，正是因为他天赋中的朴素，情感中的脆弱所以他往"巧"里写就写对了，往智性写就对了，露出技术的痕迹就对了，就能把情感压进现代诗歌的美学原则，并且形成一种写作与内心互相拉扯的张力。所以我们读严彬的诗歌，能够强烈的感受到其中的情感，但这种情感呈现的形态却很淡、很轻，像青烟在柳叶间飘渺。能把有重量的情感处理得这么淡，这么轻，也是一种可贵的能力。

我和严彬都居住在北京，但也没有经常见面的机会。上次见面时，我曾经对他说，我觉得他身上有一种特别大的可能性。我当时指的是，他的诗歌中空间大、包容感强，是那种能把诗写宽阔的诗人。这次集中读他的诗，又有了更深的体会，他是那种脆弱中有活力，悲观中有欲望，陷入狭窄的情感却又能在诗歌中形成空间，追求巧思却又自成拙朴，并不陷入过于熟练和油滑的那种诗人，因此他确实有巨大的可能性。我觉得他能成为一名特别好的诗人。当然前提是要保重身体，多思多写。他本质上是很有精神活力的诗人，不必在诗歌中耽于病痛。

祝他长命百岁吧！