演员与角色

■李汉芳

演员与角色

■李汉芳

近二十年来，通州小戏小品创作硕果累累，几乎囊括了国内、省内所有专业赛事奖项，在中国曹禺戏剧奖、中国戏剧奖小戏小品奖、江苏戏剧奖小戏小品奖、江苏五星工程奖、江苏曲艺芦花奖、CCTV电视小品大赛等比赛现场，连年可以看到通州小戏小品工作者忙碌的身影，并屡屡给评委、同行、观众带来惊喜。作为其中的一员，我有幸参加了多部作品的表演，其中两个作品让我在表演水平上有了较大提升，尤其在体验“演员与角色”的关系上积累了一些经验，个中体会与同行们探讨、分享！

2012年至2013年我参与了通州青年剧作家姜冬云的两部小品《二嫂争地》和《小秘的秘密》的创作，我在剧中分饰王嫂、老板娘。2012年小品《二嫂争地》获第九届江苏五星工程奖铜奖，经修改，此剧2013年获在淮安举办的江苏曲艺邀请赛一等奖；2013年本人凭这两个作品获江苏曲艺芦花奖表演奖；2014年，两个作品同时获第八届中国曲艺牡丹奖入围奖。

出于女作者对生活细致的观察与感悟，姜冬云创作出两个性格迥异，又十分鲜活的当代女性形象。张嫂，农村妇女，广场舞痴迷者，有着农民的狡黠，绵里藏针，说话句句戳人，昔日与同村王嫂为一块土地的承包纠葛不清，今天又为了村里唯一的一块健身舞场地，两人各拉山头，天天斗、日日争，不惜与王嫂大打出手；老板娘，城里人，时尚、泼辣、刚愎自用、颐指气使，对自己的老板丈夫一直疑神疑鬼，为了试探新来的女秘书，不惜假扮客商与小秘书周旋，不料自露马脚，反被小秘奚落、捉弄。细细想来，这样的女性，社会上可谓比比皆是，这样的故事常有耳闻，浮躁的社会发展，人与人之间少了信任、互助、理解，多了猜忌、自私、急躁。直觉告诉我，这是两个好作品，有生活、接地气，演好这两个活生生的角色，有着十分积极的意义。在近几年来过百场的演出过程中，这两个作品深受领导、群众喜爱，并多次受邀出市、出省演出，2013年小品《二嫂争地》在北京参加文化部艺术服务中心、中国剧协艺术发展中心联合举办的“中华颂”全国曲艺、小戏、小品展演活动中，得到总政话剧团著名导演陈家陡的高度评价。

“演员”与“角色”永远是个矛盾体，“我”与“她”完全不同，但“我”偏还要去演“她”。生活中的我是一个内向的、居家型女人，相夫教子、做好工作是我的全部，两个角色除年龄要求与我相仿，其余都与我距离甚远，毫无体验。拿到剧本之处，如何把握好、塑造好这两个角色，着实让我挠头，内心甚至“厌恶”、抵触出演这两个角色。

“演员”与“角色”又应该是统一的，这统一的过程只能是由“我”（演员）来统一，那就是我“改变”我的一切，把角色的一切体现出来。体验角色当然是第一要务，为了演好这两个角色，我做的头件事是，排练《二嫂争地》时，拉上演对手戏的同事，和街上的大妈学会了十几支广场舞，这些原汁原味的广场舞在后面的排练中派上了用场，给予导演很多帮助；同时，我还特别在两个真有矛盾的广场舞队猫了多日，仔细观察两个头头的一举一动，特别是她们谈论对方广场舞队时的神态、语气；另外，我和几个进城带孙子孙女的农村大妈处上了朋友，模仿她们跳舞的姿态，那种走份儿的舞蹈，每次在舞台上跳起，观众总是忍俊不已。排练 《小秘的秘密》，为了让自己的心与角色的心零距离接触，我不惜拿自己的丈夫做试验品，故意猜忌、刁难他，搅得丈夫后来大呼吃不消，说我走火入魔。同时，这两个角色从根子上来讲，她们绝非坏人，只是在处理一些问题上太过自我，如果演得太坏，观众肯定不接受，也不真实，体验的过程中，通过琢磨剧本，不断挖掘、寻找作者赋予角色可爱的一面，丰满人物性格，揣摩“她”的音容笑貌。就这样，我在自己身上建立起角色的自我感觉，逐步从“讨厌”角色到“喜欢”角色，舞台上的自我心境慢慢地与角色统一起来，心中为“角色”画的像也越来越清晰了。

人的工作、生活都是通过无数个动作来完成的，动作包括形体、语言和表情动作等，剧本只能给演员一个总体的描述、一个大致的轮廓，精准、巧妙动作的设计可以帮助演员更好地塑造人物性格。小品《二嫂争地》中我饰演的王嫂，我在动作上注重了人物眼神、舞蹈和语气的设计。在戏的前半部分，我从不用正眼看对手，一下就展现了舞台人物关系；在跳舞时我把学来的歪分儿舞蹈发挥得淋漓尽致，巧妙地点送了角色的社会层面；在语气上，我巧用小停顿，留半句，戏耍对方，充分展现了人物农民的狡黠心态。小品《小秘的秘密》我饰演老板娘，我为她设计了一个习惯性的、手指摸桌、椅、茶杯口的洁癖性的动作，并适当夸张，一下子就把老板娘那种颐指气使的性格表露出来；同时，我又为她设计了一款样式时尚、黄色的眼镜框，既体现了她的时尚，又方便了角色在戏中的跳进跳出，带上眼镜她是假扮的客商，拿掉眼镜她是真实的老板娘，由于眼镜框颜色鲜艳，跳进跳出观众一目了然，大大方便了表演；同时，为了配合人物在戏中的跳进跳出，在说话音色上进行了区分，一个用自己的原声，一个用细致掌握分寸的“拿腔拿调”，较好地体现了人物的多疑性格。

我十分赞赏著名艺术家唐国强老师对表演的解释：“有的同志认为表演是‘感觉’，有的同志认为是‘理解’，这些知识无疑都源于丰富的创作经验。但我个人感觉这两点实际密不可分，正是这两点的逆向发展形成演员表演的张力。理解力的升华和感受力、感觉的深入，使得演员有实力刻画出具有思想深度、情感厚度，性格鲜明的人物形象。”这种“感觉”和“理解”，来源于演员丰富的积累，那就是要把自己的“心境”和“肌体”练成“橡皮泥”一样，为适应任何角色的塑造做好准备，完成剧本、导演所提出的一切任务，由内到外的表演愈是自然、准确，观众就愈能清楚地感觉到舞台上存在着的角色。