触碰“国殇”

拜望亭台

触碰“国殇”

我们生活在文明被套上了现代藩篱的时代，玻璃与混凝土已经把故老相传的木头与砖石从居所里驱赶，放逐。于是，记忆便昏睡了很久，很久。然后，时光故老，在黑白相隔间缱绻、皱巴，直到从历史的天空里一跃而下，自由落体后降落在亭台、楼阁、轩榭的身躯上，便育养出一种文字和情结里才有的深重。

无疑，这份深重又和园林的记忆丝丝相连。

书籍说，园林偏爱筑屋，所以它让亭、台、楼、阁、轩、榭自在生长，结出来布局、掩映、虚实、疏密和动静不一的与布局地表有关的“食粮”，游人所至，才有了“山穷水复尽疑无路，柳暗花明又一村”的境界。

的确，作为园林屋宇最朴实的标识，亭、台、楼、阁、轩、榭在深邃如海的过往中，同古旧的中国曾一同行走，亲历着大地的表情。然而，瓦砾上的青苔自幼至长，终究还是没有多少人真正叩响掉落漆皮的门扉。最后，从农村到城市，祖先的遗迹在静寂中一致走向了苍白。

然而历史的阳光依旧照耀，照耀着已经打满了补丁的古老园林。晴空之下，亭台陈旧，楼阁也早早斑驳，轩榭则被灰尘野蛮封印，纵使如此，古老和现代的对决依旧没有悬念。短暂拜望恒久，结局不言而喻。在四面合围的时间深处，古旧的东西如同河川一般样奔袭着，里面流动着锐不可当的力量。

迟到了很久的触摸，亭台、楼阁、轩榭渐成“国殇”。曾与时间的刀刀相搏，在沧桑风尘中远去。

《丰乐亭游春·其三》

宋·欧阳修

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。