椅子设计研究（上）

■彭 亮Peng Liang

(顺德职业技术学院设计学院，广东顺德 528300)

椅子设计研究（上）

■彭 亮Peng Liang

(顺德职业技术学院设计学院，广东顺德 528300)

本文对家具设计最重要的主题——椅子进行了较全面的系统研究，分别对椅子造型设计——抽象雕塑与微型建筑的艺术形式；椅子功能设计——人机工程学与舒适坐姿设计；椅子设计的多样性；建筑师与椅子设计；椅子与工业产品设计；椅子与先锋派设计；椅子与设计语义学的联系；椅子设计方法——传承与创新等方面进行了专门的专门的论述。

椅子；设计方法；设计语义；设计研究

1 椅子设计概述

从东方到西方，从古代到现代——椅子是家具设计永恒的主题之一。

椅子的设计不仅仅涉及到功能、造型、材料、结构、技术、艺术、美学、人机工程学等多方面要素，有深厚的理论基础和广泛的应用实践价值，更是一个国家家具设计水平的最好体现。

椅子是人类坐姿活动不可缺少的家具，根据实用性质的不同，椅子包括多种形态，而且由于材料、结构等的差别，又可以形成许多不同的形式。广义的椅子就是支撑人体的工具，伴随人体从立到卧的所有姿态。除了通常意义的椅子之外，凳子、沙发、床垫，甚至公共汽车的吊环、步行的拐杖等都是椅子的范围。

日常生活中，除了床，人们与椅子接触的时间基本是最长的。从原始社会到农业文明从工业文明到知识经济文明，人类从席地而坐、离地而坐、垂足而坐，人类越来越依存于椅子而生活。特别是在知识经济时代的今天，人类的工作、学习、休闲、交通等生活方式几乎都是在椅子是度过的。所以，椅子的舒适性，功能性、艺术性都很重要。椅子能影响人的生理状态：是紧张的还是松懈的。椅子还能影响坐在上面的人对周围人的感觉：是被控制的，还是控制别人的。椅子需要满足各种需求；就餐的椅子，工作的椅子，看电视的椅子，梳妆打扮的椅子，在户外的椅子等。对一些人，他们需要能显示出其地位的椅子。而对另一些人，他们可能需要能显示其出品味的椅子。不同需求多了，也意味的不同的审美与价值要求，所以椅子设计可以探究的方向很多，自然成为家具设计的永恒主题。

在一个建筑室内中，椅子是非常必须的家具，而且椅子的形式感特别强，一方面是因为一般椅子都会处于空间的中间或者墙边可视处；另一方面椅子是和人接触最密切的家具，所以进入空间的人们自然而然会对椅子产生关注。椅子因而就像建筑物里的抽象雕塑，是建筑中的点睛装饰的作用。这也是为什么许多的著名建筑师，会为自己创作的建筑特别设计一把椅子。密斯•凡德罗设计的“巴塞罗那椅”，就是在他设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆之后，觉得没有家具能搭配自己心爱的建筑后设计的。

著名日本椅子学者织田宪嗣提出了成为成功椅子的7个条件：1.合乎用途、2.结构牢固、3.价格合理，4.有艺术价值，5.造型优美、6.长久销售、7.轻重适宜。他还提出了椅子的3个寿命：1.结构寿命、2.材料寿命、3.设计寿命。

非常值得关注的是中国现代的椅子产品，几乎都停留在一般产品的生命周期，较少的产品进入到商业经典，几乎还没有产生出被世界公认的设计经典椅子。

一部椅子设计的历史几乎是人类生活方式的变迁史、科学技术的进步史、艺术设计的发展史。

椅子也是有史以来产生最多设计经典作品的单体家具。翻开现代世界设计发展史，我们可以发现在20世纪的经典设计作品与设计大师中，几乎有相当数量的作品是椅子设计，在欧美发达设计国家，设计一张经典椅子与创作一张名画是同等价值的，而且设计师对推动国家制造业进步的贡献是巨大的。所以，一张经典椅子创造可以收藏于博物馆，发表于设计杂志，成名为艺术设计大师。几乎欧美所有的博物馆都收藏经典家具设计作品,而且特别重视现代椅子设计作品。

2 椅子设计方法

2.1 椅子造型设计——抽象雕塑与微型建筑的艺术形式

椅子是世界上最主要的家具，与人类的生活、工作紧密相连，几乎所有的设计大师都对椅子设计情有独钟，并以椅子设计为主题创造了许多的经典作品。芬兰设计大师塔佩瓦拉（llmari Tapiovaara）认为：“椅子的设计是任何室内设计的开端。”椅子设计的问题解决了，其他各类家具的设计都会触类旁通、迎刃而解。一件优秀的椅子设计本身就是一件艺术品，是建筑空间中的抽象雕塑与坐具。

所以，椅子造型最重要的基本形态是抽象雕塑与微型建筑的形式，尤其是中国当代家具设计师更加要注意，中国家具受清代家具繁复雕花装饰风格的影响太深，把注意力集中在装饰图案与雕花工艺上，所以，笔者提出椅子设计中西方的抽象雕塑与东方的装饰雕花的观点，以期引起中国设计师的关注。

首先一个基本概念是：没有任何物品的设计与人类的密切关系能超过椅子的设计。同时，也没有任何一种类型的家具在制造和销售上达到椅子这样的广泛性。所以，长时期以来，人们在椅子的设计、创造、革新上所进行的探索和努力超过了任何类型的家具。可能除了汽车以外，对椅子的设计、创造、研究和描述是我们这个时代最著名的人造物品。

一张成功的椅子设计总是与制造的质量和使用功能紧密围绕联系在一起的。任何一个设计师通过一张椅子的创作同时也在演绎着椅子它本身的特殊的需求和功能。在实用设计的层面上，一件椅子的设计与创造要与人们心理与生理的产生联系，以及考虑座椅的造型和材质。与此同时，还必须联系到使用者在知识、情感、美学、文化等精神层面上的特殊需要。在另一方面，就是设计与制造、工艺、结构之间的基本联系。一张椅子在外表上看起来是在制造一个实用的坐具，其中也包含着其它的目的和风格上的考虑；从广义上看来，椅子的设计还涵盖了不同的意识观念、制造的方式和经济学理论等更深远的范畴。无论从哪个角度来看，一张椅子，从设计师到制造商都必须与社会的需求结合起来，实用功能是椅子的最终目的。

■图1 国际著名品牌维特拉（Vitra）公司收藏的现代经典椅子设计

■图2 中国传统绘画中的席地而坐、离地而坐、垂足而坐的三种坐姿

2.2 椅子功能设计——人机工程学与舒适坐姿设计

正如乔治•尼尔森（George Nelson）在1953年所指出的：“所有真正的原创思想——所有的设计创新，所有新材料的应用，所有家具的技术革新都可以从重要的典型椅子中发现。”在当代，没有任何一个领域在人体工程学的应用发展和进步方面能超过椅子，在现代办公座椅的设计与制造方面，特别是先进技术的研究与应用，当代的设计师创造了许多符合人体工程学、美观、舒适又能提高工作效率的办公座椅。

最佳坐姿的功能设计：如何实现解决最佳的坐姿问题一直是一个极富挑战性的设计课题。长期以来，在漫长的历史进程中，最佳坐姿的功能一直没有得到实际上的突破和根本的解决，不同的造型，不同尺寸的椅子支撑着人们的各种坐姿，在不同的时间和不同的场合，无论是用餐、办公、阅读、休息和等候，每一种坐姿都反映出它独特的角度，支撑着人们的不同坐姿，并反映出社会意义和生活习俗，一张好的坐具甚至还包括着对不良坐姿的强制矫正体形的功能。

在大多数情况下，椅子必须帮助支撑人体坐下的重量，在座高上解决双腿的弯曲角度及与地面的接触等关系。在传统的坐姿中，头部和躯干的重量会压迫脊椎和骨盆与臀部，随着坐姿时间的延长，这种对骨骼和肌肉的压力最终会使人感到不适，随着脊椎骨的压迫导致臀部不舒服，于是人们始终是在不停的变换坐姿。研究结果表明，这种变换的频率是每10分钟到15分钟一次。这就提出了如何使人们的身体生理更加协调并使人们坐得更舒适、安全的问题。一张椅子的设计创意需要真正解决的是：使椅子更加舒适的支撑人体坐势，与人体更加吻合与协调，与此同时尽量减少人们的心理压力，更加安全和健康。无论如何，保证正确的坐姿是重要的，特别是在现代办公座椅的设计与制造上，不仅要保证椅子静态坐的功能还要解决在一定范围内自由移动的运动功能，在灵活的动态中继续支撑人体的坐姿。

除了对坐姿技术上的考虑以及对人们生理上的功能满足外，椅子的设计还必须考虑到人们精神层面上的要求和满足，必须具有艺术内涵，给人们得到审美要求和流行时尚的享受。在所有的家具类型中，椅子具有一种独特的个性，它用于支撑“自我”和演绎“品味”。对于椅子的使用者来说，椅子是意味着社会政治经济地位视觉上的象征。如哥特式的主教椅、路易风格的国王椅、中国皇帝宝座的龙椅，以及现代办公家具中豪华与舒适的大班椅，在这方面为了达到象征性装饰风格的追求，在设计和制造过程中常常以牺牲实际的使用功能和经济性作为代价。

2.3 椅子设计的多样性

现代意义上椅子设计的多样性从19世纪中期开始一直不断发展直至今天，由于科学技术的发展，产生了多种多样的椅子设计和不同功能要求的使用者，椅子的设计并没有固定的模式。由于时间、地点的不同使用功能，设计师们可以有多样化的杰出设计解决方案。同时，对某一特定的功能专业设计师也可能会有一些共同相似的设计方案。从一开始，对于椅子设计的基本原则是什么，不同的设计师都会有自己的观点以及自己的设计手段和目标。但是，无论如何功能和美学是要优先考虑的目标，同时还要兼顾与制造的联系。在过去的150年来，如何最好的实现这个目标，产生了许多杰出的椅子设计作为经典案例。在多数情况下，一个有意义的设计创造实际上不仅要考虑功能和美学的效果，而且还要考虑到制造工艺、材料应用和产品结构，还有市场因素、使用对象和最终成本等因素。不同的椅子强调不同因素的组合关系，它们取决于设计师在不同时间、环境下的优先考虑和利益需求。

由于社会是在不断变化和发展的，促使设计师和制造商对这种变化做出相对的反应。从而找到顺应历史发展潮流的合理的解决方案。在一定时期内是合理的应对，但相对于另一时期可能就是相反的。一些设计师在不断努力奋斗追求“第一流的”设计，同时又达到实用的功能和美学的价值，有些人成为设计权威，并创造了称之为“经典”的作品。但是，正如“品味”的改变一样，从一个时代到另一个时代都有着不同的文化，对设计的流行因素也在变化，人们在不断的期望着更加舒适的椅子和更加多样化的设计期望值。因而促使椅子有了更多的功能和不同文化背景的设计解决方案。

虽然从来没有人对何种类型的椅子是最好的作过定论，但事实上还是有一些优秀的椅子设计对现代家具产生了巨大的影响。例如：马塞尔•布鲁尔（Marcel Breuer）在1923年创作的瓦西里钢管椅，阿尔瓦•阿尔托（Alvar Aalto）在1931年创作的“帕米欧41号热弯胶合板椅，查尔斯和蕾•伊姆斯（Charles & Eames）在1945年创作的有机造型模压夹板椅，乔•科隆博（Joe Colombo）在1965年创作的休闲躺椅。这些极有原创的设计是非常有价值的发明和探索；与当时的新技术、新材料建立了许多有效的联系——不管怎样，都极大的推动了设计方法的进步，而且带来了新技术和新材料的应用。从管状金属材料到热弯成型胶合板和浇铸成型热固性塑料等，都取得了突破性的进展，重写了椅子设计的历史和制作有了更多样的选择和方法。

3 建筑师与椅子设计

现代的建筑师总是与家具的设计紧密联系在一起，并通过他们的设计能力解决了很多家具制造、结构、功能上的问题。所以，通过对现代设计史的研究，可以发现一个非常值得令人深思的现象，许多经典作品都是家具设计，几乎每一个20世纪建筑大师都与“名字、房子、椅子”基本上紧密联系在一起。椅子是家具中一项特别具有实用功能与创造性的设计，与建筑空间设计具有非常密切的关系。建筑史学家彼德•史密森曾写道：“椅子一向在建筑设计风潮的转变里，扮演着风向球的前导角色。由于某种特别的因素，使得他们具有能在一夜之问塑造新风格的能力。”

20世纪初期的建筑师如英国的查尔斯•麦金托什（Charles R Mackintosh）、美国的富兰克•赖特（Frank Wright）、芬兰的阿尔瓦•阿尔托（Alvar Aalto）和意大利的卡洛•莫利诺（Carlo Mollino）都把家具的设计与他们的建筑与室内设计形成一个整体的建筑创作空间。正如现代家具的工业化大批量生产正逐渐的从传统的手工艺制作中分离出来而成为一个工业体系，20世纪初期现代主义先驱的建筑师也是因为其建筑思想的前卫，以及他们所拥有的艺术与工程背景知识，去从事开拓性的椅子创造设计并与现代的大工业生产、现代技术与材料结合在一起。家具的设计如此的吸引了建筑师们的兴趣，并通过他们非常容易地把家具与建筑学联系在一起，并传达出他们对于三维空间的设计哲学。英国建筑师彼得•史密斯（Peter Smithson）在1986年指出：“当我们在设计椅子时，可以说我们在制造一个微型的社会和城市，的确如此，本世纪的家具设计超过了以往任何一个世纪，这是一个特别清晰的设计概念。”

■图3 椅子的生命周期（一般产品、商业经典、设计经典）

■图4 椅子设计发展历程简表

■图5 西方椅子的抽象雕塑与东方椅子的装饰雕花（中西方椅子设计形态的比较）

■图6 北欧设计大师抽象雕塑形态的椅子-1木椅

■图7 北欧设计大师抽象雕塑形态的椅子-2塑料与复合材料

■图8 人体尺寸与坐姿

■图9 坐姿•座位基准点•坐具支持条件

密斯•凡•德•罗（Mies van der Rohe）作为一个建筑大师，对社会和城市类型有深刻的认识，虽然他从未对此说过什么，但是可以从他的密斯城（Miesian City）与“密斯椅”的设计概念是完全一致的。“密斯椅”轻巧、优雅的钢管椅，巴塞罗那椅与巴塞罗那世界博览会的德国馆的三维空间设计，建筑与椅子一样是代表他“少就是多”的设计思想的杰作。美国建筑大师菲利普•强森也曾评论说：“密斯流派的建筑师所设计规划的都市，其观念与风格都是源自于密斯所设计的椅子，是一点也不夸张的说法。”菲利普•强森还这样称赞“巴塞罗那”椅：“它是密斯所设计的最漂亮的椅子，胜过任何一件现代艺术品，每一个细节都无可挑剔，金属杆的宽度和厚度以及相交处曲线弯曲的程度，皮垫的厚度，装饰纽扣的大小，包边的比例等。对细节的这些关注也同样体现在他追求‘美与比例’的建筑设计中。”通常建筑师们设计的椅子，可以激发创作的灵感，是最先为他们打响名号的作品。具有独特形态的椅子通过大批量的生产使建筑师以自己的观念和意识来构建建筑形态的微观世界，甚至比建筑物更易于让他们与人们多交流。因为建筑物只有通过家具才能消化空间，被人们使用、接触、感受与沟通。

北欧设计师与意大利设计师一样，都是多才多艺，以建筑学为平台，能够在一个宽广的设计领域中施展才能，真正的全方位的创造现代人类的健康生活方式。芬兰建筑大师阿尔瓦•阿尔托（Alvar Aalto 1898—1976）把家具设计看成是“整体建筑的附件”，20世纪30年代他创新了“可弯曲木材”技术，将桦树板巧妙地模压成流畅的曲线，再将多层单扳胶合起来模压成胶合板，创造了一系列曲木家具，具有强烈的有机功能主义特色，成为现代家具设计非常独特的经典作品，是他构成追求完美的有机形式风格建筑的一部分。阿尔托认为：“设计的个体与整体是互相联系的，椅子与墙面、墙面与建筑结构，都是不可分割的有机组成部分。而建筑是自然的一部分。从关系来讲，建筑必须服从环境，墙面必须服从建筑，椅子必须服从墙面”[123]。阿尔托通过对建筑和家具的一体化设计，杰出的表现出了这种环境、建筑、家具的协调关系，阿尔托的设计思想对现代家具、现代建筑的贡献是巨大的，曾影响了北欧一代又一代的设计师。家具带给阿尔托建筑设计中处理抽象作品与设计所不能提供的感觉的抵抗力和坚实的结果。后来借用到建筑中的木材形式的例子如1937年巴黎国际博览会上的芬兰馆，它被人们形容为一块“漂流的木头”。而阿尔托建筑设计中主要形态之一的波浪形曲线形态，则来自于他在20世纪30年代从家具设计中推理出来的抽象形态。

一直到今天，活跃在国际设计舞台的当代建筑与设计潮流的领军人物，从法国的菲利浦•斯达克（Philippe Stack，1949-）到澳大利亚的马克•纽森(Marc Newson1973-)；从英国的扎哈•哈迪德（Zaha Hadid，1950-）到美国的凯瑞姆•瑞席（Karim Rashid，1960-）等，他们也通过设计椅子来体现他们的建筑观点和试验那些他们还没有机会在建筑中实现的概念。这些大师仍然是从建筑到家具一体化设计的高手，在设计了许多建筑杰作的同时，继续设计建筑的室内空间的家具与家居用品，特别值得注意的是，这些大师基本上又是世界许多设计大学的专职与兼职教授，从事学术研究与设计教育工作。（未完待续）

（责任编辑：戴向东）

[1]Fie1l, Charlotte&Peter. 1000Chairs[M]. Berlin：Taschen,1997.

[2]1000Masterpieces from the Vitra Design Museum Collection, Berlin：Vitra Design Museum ,1996.

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[11]董玉库.西方家具集成——品牌与历史[M].天津：天津百花文艺出版社,2010.

Chair Design Research (fi rst)

In this paper, one of the most important theme --- A more comprehensive system study on the chair.Respectively design modelling of the chair --- abstract sculpture and micro architecture form of art;The chair function design---ergonomics and comfortable sitting posture;The diversity of chair design;Architects and chair design;Chair and industrial product design;Chair and avant-garde design;The chair and the contact of design semantics;Chair design method, inheritance and innovation, and so on has carried on the special special paper.

Chair; The design method; The design semantics; Design research

TS664.07

A

1006-8260(2015)10-0017-03

广东省特资计划教学名师基金（2015-8）

彭亮.椅子设计研究（上）[J].家具与室内装饰,2015,(10)：17-19.