巧用对比 凸显本质

对比是中国古代研究“诗法”时出现的一种修辞方法。它常把两个性质相反的事物或极端的色、形、态，如黑与白、曲与直、动与静、喜与悲等放在一起，加以对照，旨在表现尖锐的差别和对立。因此，对比实质上是一种所要表达的内容按比较程式构成的组建方法。这种组建，常由同一层面上的对立两极构成，在“对照”中见“比较”。例如：

朱门酒肉臭，路有冻死骨。

——杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》

赏析

诗人将富贵人家门前飘出酒肉的味道和穷人们却在街头因冻饿而死的场景进行了鲜明的对比，揭示了社会的贫富悬殊。

一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。

——白居易《卖炭翁》

赏析

一车千余斤的炭只换得“半匹红纱一丈绫”，即使“惜不得”，但在“宫使的驱将”下，也只得“系向牛头充炭直”。两相对比，揭露了宫市的掠夺性质，表现了诗人对人民疾苦的同情。

这是古诗文的例子，再看看散文。例如：

这花的生命力极强，随便种种，总会活的。不挑地方，不拣土壤，而且特别喜欢背阴处，把阳光让给别人，很是谦让。据说花瓣可以入药。还有人来讨那叶子，要捣烂了治脚气。我说它是生活上向下比，工作上向上比，算是一种玉簪花精神罢。

我喜欢花，却没有侍弄花的闲情。因有自知之明，不敢邀名花居留，只有时要点草花种种。有一种太阳花又名死不了，开时五色缤纷，杂在草间很好看。种了几次，都不成功。“连死不了都种死了。”我们常这样自嘲。

玉簪花却不同，从不要人照料，只管自己蓬勃生长。往后院月洞门小径的两旁，随便移栽了几个嫩芽，次年便有绿叶白花，点缀着夏末秋初的景致。我的房门外有一小块地，原有两行花，现已形成一片，绿油油的，完全遮住了地面。在晨光熹微或暮色朦胧中，一柄柄白花擎起，隐约如绿波上的白帆，不知驶向何方。有些植物的繁茂枝叶中，会藏着一些小活物，吓人一跳。玉簪花下却总是干净的。可能因气味的缘故，不容虫豸近身。

花开有十几朵，满院便飘着芳香。不是丁香的幽香，不是桂花的甜香，也不是荷花的那种清香。它的香比较强，似乎有点醒脑的作用。采几朵放在养石子的水盆中，房间里便也飘散着香气，让人减少几分懒洋洋，让人心里警惕着：秋来了。

秋是收获的季节，我却两手空空。一年、两年过去了，总是在不安和焦虑中。怪谁呢，很难回答。

久居异乡的兄长，业余喜好诗词。前天寄来南宋词人朱敦儒的那首《西江月》。原文是：

日日深杯酒满，朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀，无拘无束无碍。

青史几番春梦，红尘多少奇才。不消计较与安排，领取而今现在。

——宗璞《报秋》

赏析

《报秋》是一篇文质兼美的散文。作者运用三层对比，层层推进来结构文章，彰显主旨。第一层作者将太阳花“死不了”却“种死了”和玉簪花“从不要人照料，只管自己蓬勃生长”进行了对比，反衬出玉簪花生命力之强。第二层，报秋的玉簪花不择环境，具有极强的生命力，坦然“报秋”；而“我”却总处在“懒洋洋”的精神状态中，在人生的“收获”之秋“两手空空”，只有“不安和焦虑”。这一层对比既是对时光易逝而自己一事无成的惋惜，又是对人生该有所作为的期待。第三层，朱敦儒“日日深杯酒满，朝朝小圃花开”的消极人生态度和作者从玉簪花身上悟出的“不必深杯酒满，不必小圃花开”的积极人生态度进行对比。

太阳是不大懂得养生的，只要它出来，永远圆圆着脸，没心没肺地笑。它笑得适度时，花儿开得繁盛，庄稼长势喜人，人们是不厌弃它的；而有的时候它热情过分了，弄得天下大旱，农人们就会嫌它不体恤人，加它身上几声骂。看来过于光明了，也是不好。月亮呢，它修行有道，该圆满时圆满着，该亏的时候则亏。它的圆满，总是由大亏小亏换来的。所以亏并不一定是坏事，它往往是为着灿烂时刻而养精蓄锐。

——迟子建《美景，总在半梦半醒之间》

赏析

写太阳的作用是与月亮作对比，太阳是永远圆圆着脸的，而月亮的每一次圆满，总是由大亏小亏换来的。从而突出了有亏才有盈的主题。

初秋，我和他相遇在江南湖州一个叫“百草原”的山林中。

他是竹，植物中的另类。他看上去清瘦且憔悴，相对于百草原的其他植物，像一个混得不太好的中年人。

稻子，正是扬花灌浆的妙龄，名牌大学生般踌躇满志；银杏终于褪去了一身浓艳，和蓝天的高洁媲美；法国梧桐是老实人，沉浸在年代久远的优越感里，并不知道，有一种鹅掌梧桐，要悄然代替它无敌的位置；兰花三七，像极薰衣草，却更美，所有的花都虔诚地朝一个方向，像被一种崇高使命蛊惑；浮萍无根，却有心肺，挣脱着随波逐流的命运；贪婪的蔓，不知羞耻地攀爬在高大的冷杉上，一边噬血，一边甜言蜜语……

几乎所有的植物，都攒足劲儿，在喊——我要生存！我要开花！我要结果！

甚至那口奇异的古井，都像藏着无穷的欲望，日夜暗涌不息的水，居然漫过高出地面一米的井沿。如果将井沿继续垒高，水会怎样？

他是竹，是植物中的另类。其实，名利、金钱、权势，如同阳光雨露的垂爱，蜜蜂花蝶的青睐，他不是不想要，可是，要弯下腰，要费心机一要将每一条根都变成利爪，团结土壤，虚伪地赞美越来越污浊的空气；要与昆虫讲和，与风霜妥协；对苍蝇漠视，对强加在身上的种种不公委曲求全，才能安身立命，才能有飞黄腾达的可能。

可是，他的节生来就是直的，他不能弯腰；他的心生来就是空的，他不愿费尽心机。

——苏沧桑《淡竹》

赏析

文章节选部分用不少笔墨写淡竹之外的一些事物，看似无心却是有意，恰恰是用其他事物对名利的欲望和拼争，反衬出淡竹淡泊名利、与世无争、坚贞自守的品格。

化妆可以使人年轻，无数广告喋喋不休地告诫我们。我认识的一位女郎，盛妆出行，艳丽得如同一组霓虹灯。一次半夜里我为她传一个电话，门开的一瞬间，我惊愕不止。惨亮的灯光下，她枯黄憔悴如同一册古老的线装书。“我不能不化妆。”她后来告诉我，“化妆如同吸烟，是有瘾的，我已经没有勇气面对不化妆的我。化妆最先是为了欺人，之后就成了自欺。我真羡慕你啊！”从此我对她充满同情。我们都会衰老。我镇定地注视着我的年纪，犹如眺望远方一只渐渐逼近的白帆。为什么要掩饰这个现实呢？掩饰不单是徒劳，首先是一种软弱。自信并不与年龄成反比，就像自信并不与美丽成正比。勇气不是储存在脸庞里，而是掌握在自己手中。化妆品不过是一些高分子的化合物、一些水果的汁液和一些动物的油脂，它们同人类的自信与果敢实在是不相干的东西。犹如大厦需要钢筋铁骨来支撑，而决非几根华而不实的竹竿。

常常觉得化了妆的女人犯了买椟还珠的错误。请看我的眼睛！浓墨勾勒的眼线在说。但栅栏似的假睫毛圈住的眼波，却暗淡犹疑。请注意我的口唇！樱桃红的唇膏在呼吁。但轮廓鲜明的唇内吐出的话语，却肤浅苍白……化妆以醒目的色彩强调以致强迫人们注意的部位，却往往是最软弱的所在。

磨砺内心比油饰外表要难得多，犹如水晶与玻璃的区别。

——毕淑敏《素面朝天》

赏析

文中多处巧用对比，有一种出人意料的效果。将一位同事卸妆前后反差强烈的形象进行对比，说明了患有“化妆依赖症”的女人内心的脆弱。巧妙的对比使文章说理深刻有趣。

运用对比的手法，有利于充分显示事物的矛盾，突出被表现事物的本质特征，增强文章艺术效果和感染力。

随着小说等叙事文学的蓬勃发展，对比由修辞范畴逐渐延伸到了小说美学领域，成了人物性格塑造的一种重要手段。例如：《儒林外史》是我国古代文学史上一部杰出的现实主义长篇讽刺小说，其中的《范进中举》通过范进中举后喜极而疯及中举前后生活遭遇的变化，深刻地揭露和批判了科举制度腐蚀人的灵魂及败坏社会风气的罪恶。文中，作者巧妙地运用胡屠户对范进态度的对比、众邻居对范进态度的对比、张乡绅对范进态度的对比、范进对胡屠户态度的对比手法来揭示这一主旨，生动地描绘了众人的丑态，揭露了科举制度对人的灵魂毒害之深，从而将文章主旨异常鲜明地凸显出来。

近现代，在鸿篇巨制的叙事文学中，人物形象性格对比，几乎成了所有成功之作塑造艺术形象不可缺少的手段，古今中外几乎无一例外。而这种意义上的对比，经常是各种手法综合运用，如心理、行动、细节的描写，已远远超出了一般写作方法的意义和范围。

仿作

当MH370航班失联之后，灾难引发的议论在不断发酵。从惊讶到痛苦，从担心到责备，从追问到麻木，各种声音蜂拥而至。让人寒心的是，慢慢地，一些人关心的不再是机上239条鲜活的生命，却热衷于议论这则新闻是真是假与搜索能力的高低，有人甚至喋喋不休地感叹：“幸好我不在机上。”

当“幸好我不在机上”成为有些人侥幸的说辞时，殊不知自己的灵魂已经身陷囹圄，你看不见世界的广博，自己也终究会风化成渺小的尘埃，消失在这个世界里，不知所踪。当那架飞机与白云苍狗一同消失，所有生命仿佛融入无垠大海并与我们越来越远，我痛惜地感受着生命的可贵与无奈，也渐渐品味到人情冷暖与品格高下。唯有那些胸怀广博且在不懈追寻的人们，展现在世人眼前的依然是高贵的灵魂。

——湖南益阳市一中 陈依妮

（湖南益阳市一中 罗小军 供稿）

有一个人向智者诉苦：“我活得好累啊！”智者微笑地拿出一个箩筐让他背上，说：“沿着那条路，沿途捡你喜爱的石头，直达山顶。”那个人很疑惑，但背着箩筐上路了，还没到半山腰，箩筐就被塞满了，他趴在地上喊：“我好累啊，我到不了山顶了！”智者却笑盈盈地背着只有几枚石头的箩筐，飞快地到了山顶，饱览风景。是啊，为什么不放弃一些呢？

放眼自然，你会发现，学会放弃其实也是一种智慧。章鱼在自己被抓住的情况下，为了保住生命，就忍痛放弃了健全的触角；金鱼为了能够在鱼缸里生活下去，忍痛退化了自己的鱼鳍。它们都放弃了，那它们失败了吗？没有！相反，它们拥有了生命中更多的东西。

勇于放弃的事例，古今中外可谓不胜枚举。柳永被弃于仕途，却执着于诗词，其词成一家之绝，荣耀无比；苏东坡被弃于江南，几经流放，其文蔚为大观；陶潜放弃了官场名利，种豆南山下，带月荷锄归，感受到了“问君何能尔？心远地自偏”的诗意。

如果章鱼不放弃触角，它可能被捕杀殆尽；如果金鱼不放弃自己的鱼鳍，连鱼缸都没有它们的生存空间；如果陶渊明不放弃名利，又怎能体会“采菊东篱下，悠然见南山”的闲情逸致？他们放弃许多，却获得了更多。

——重庆一考生

（湖南益阳市一中 罗小军 供稿）

那情景让我难忘

天津市南开区一考生

佛说：人生是生与死的轮回。我说：人生是爱与被爱的轮回。

—题记

每天清晨，都能听到穿透力极强的叫早，仿佛故意拉长的铃声，惊醒我甜美的梦；每天临走时总是絮絮叨叨地叮嘱我路上小心，仿佛我是个失忆的孩子；还有那放学归来急切的询问……这个让我越来越反感的人就是她——我的奶奶。

初中以来，我的生活被学习填得满满当当，忘了天伦之乐，忘了感动，直到那个情景……

那天下午放学很早，很快回到家，看到奶奶躺在沙发上睡着了，我走过去想叫醒她。阳光透过窗户将大片的温暖覆盖在奶奶身上，她弯着腿，蜷着身子，侧躺在沙发上，双手并拢，搭在耳旁，远远望去，就像一片枯叶瑟缩在角落，显得单薄脆弱。不知怎的，我的心忽然柔软起来，我拿出一床被子，蹑手蹑脚地走到她身旁，为她盖上。面前是一张从未仔细观察过的沧桑面孔，肤色暗黄、嘴唇发紫，原本灵动的双眼已深深凹陷，脸上一道道纵横的沟壑清晰可辨，仿佛风蚀雨剥千年的化石……她静静地躺在阳光里，神态疲惫。我看在眼里，心里酸酸的，眼前仿佛出现了一位曾经头发乌黑、身体硬朗的老人，她站在家门口一次次张望着我远去的背影，挥动着尽力前伸的手臂似乎触摸着我那颗远行的心；仿佛看到一位老人小心翼翼地为我削着苹果皮，只为让我回家时多一份甜蜜；仿佛看到她不辞辛劳地早早起来做饭，还拖着疲惫的身躯叫我起床……这一切景象又模糊了，我的视线停留在眼前这个单薄苍老的身躯上，构成辛酸难忘的爱蕴藏于心。

都说亲人的爱是单行道，为子女默默付出，不求回报，就像这个难忘的睡姿，隐藏着辛劳，在阳光下、在我们成长之路上，诠释着上善若水、大爱无痕的全部含义，而我愿在心中修筑一条双行道，回报那难以割舍的亲情，回报那些被流年隐藏的挚爱，让心中那情景开出爱的花朵，成为回报亲人的见证。

那情景，让我难忘！那情景，让我读懂了爱的美好！

教师点评

这是一篇一类上的文章。文章巧妙的构思就体现在对奶奶态度的前后对比上。由开始的反感到后来的理解与回报，很好地诠释了文章的主题。另外，小作者在描述那“情景”时，描写细致，描述生动，“弯”“蜷”“侧躺”等动词使用精当。在描写的基础上，作者加上了一些议论抒情性的语句，很好地突出文章中心。

（沈洁）

留住那份执着

薛皓月

看月光流泻，成长中总有美景相伴；听梧桐叶落，成长中总有诗意长存；思雨打芭蕉，成长中总有烦忧愁愁。当失败的凄风苦雨阵阵袭来，你是否放弃？为何不“守得云开见月明”，留住那份对成功的执着。

最初，我像误闯了仙境的爱丽丝，对文学的殿堂满怀敬意与爱慕之情。文人骚客在这里挥毫泼墨、诗情画意。即便在秋天，我也能饱览“草长莺飞二月天”的春景。我在书中寻找顾城的那永不会流泪的绿眼睛，跟随苏东坡欣赏“半夜银山上积苏”的雪景。我对文学心存执着。

后来，我开始尝试自己写文章。一次次满怀激情的创作、投稿，换来的却是一次次失败。不知何时，我心中的那份执着早已消失，取而代之的是对自己的质疑。我心灰意冷地再次走入文学殿堂，发现顾城的那句“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”。是啊，顾城是一个执着的人，那么我呢？为何丢失了那份执着？苏轼也写道：“诗酒趁年华。”如果我没有了对文学的执着、对美的执着，没有把青春献给文学，我一定会心存遗憾。那么，为何不留住那份执着？

在这以后，我更加勤奋地读书。经书日月，粉黛春秋，我执着地手捧书卷，或倚灯夜读，或午后静阅。我更加刻苦地练笔，在纸上编织出一个个文学梦。我驾驭着梦想驰骋在文学的大地上。我发誓让读者发现我笔下的另一片苍穹，那是最澄清的最纯净的苍穹，我发誓留住这份执着！

终于，在一个阳光明媚、岁月静好的午后，得知我的文章刊登在一本书上，我欣喜若狂。虽然我的文笔还青涩稚嫩，思想也不够成熟睿智，但只要心中的执着在，梦想就在，希望就在！

执着如石，击发星星之火；执着如火，点燃希望之灯；执着如灯，照亮前行的路；执着如路，通向光明和梦想。让我们一起留住那份执着！

教师点评

本文是一篇一类上的文章，突出特点有三方面。一是全文紧扣题意，“执着”的具体内容是对文学的爱好和追求；二是内容上表现出作者深厚的文学积淀，从引用和化用的诗文语句中凸现出来；三是通篇结构完整、思路清晰，在第三段恰切地使用了对比的手法，将自己对自己的质疑和顾城的执着放在一起，突出了文章主旨。

（沈洁）

那一刻，我的世界春暖花开

刘畅

也许那是一件微不足道的小事，每分每秒都在世界的某个角落重复上演；也许你只是萍水相逢的过客，但那明媚的笑容，足以让我感动。

夏末秋初，绵绵小雨，街上已有了些许凉意。天好灰，铅块似的云沉沉地压在天际，偷走了行人愉悦的表情，也偷走了我的好心情。我骑车的速度明显加快，那温暖的小窝正急急地向我招手。

突然，一辆庞大笨重的三轮车摇摇晃晃地从一个路口冲出来，和我拐进了同一条小巷。我眯着眼睛，透过雨水端详着那辆车。锈迹斑斑，一看就知道有些年月了，车上装的像是压瘪的纸箱，摞得比骑车的妇女还高，像一座小山。她的头淹没在雨中，看她吃力的样子应该已不年轻了。

我有些同情她，想象着她微薄的收入和拮据的生活。这时，一串银铃般的笑声闯入耳际，四位打扮很in的女孩儿打着伞，有说有笑地在雨中漫步。

疲惫的三轮车从她们身旁驶过，突然停了下来。好像这几个年轻人正和骑车的大婶争执着什么，莫非三轮车刮蹭到她们了？我仿佛看到了她们鄙夷的神情，听到了她们嫌弃的话语，我的心中涌出一股酸楚的感觉。

我愤愤不平地骑过减速带，扭过头怒视着这四个“没教养”的“90后”女孩儿，可眼前的一切让我目瞪口呆——

四个女孩儿把伞扔在一边，一起用力地推着三轮车，三轮车轻快地越过了减速带，耳边回荡着大婶不断的“谢谢”声……

潮湿的、皱巴巴的树枝上落下几片花瓣，成为灰色生活中最美好的风景。

风停雨住。天边露出一丝阳光。

那一刻，我的世界春暖花开。

教师点评

此文借助对比手法表达了小作者对几位“90后”女孩的态度转变。心境的变化让小作者重新寻找到最美好的风景。

（沈洁）

我心灵的甘露

张卓洵

一生最纯的甘露，一生最爱我的父亲。

——题记

或许我的心田曾经干涸，但有了父亲的关爱，一切都会变得美好。父亲的关爱就是我心灵的甘露——温暖悠长，润物无声。

夏日午后，天气闷热，呼吸都变得困难，“屋漏偏逢连夜雨”，头疼的老毛病又来造访了，难忍的疼痛一阵阵袭来，由头遍及全身，令我的意识更模糊不清了。我忙给父亲打电话，他只是平静地说：“嗯，我知道了，你先休息吧。”难道只有这简单的一句话？因为是老毛病就被漠视？难道只有工作最重要？难道不知道我正忍受着病痛的煎熬？难道……无数委屈涌上心头，眼泪忍不住扑簌簌地流下来，头疼更难耐，我的心田变得干涸。

头在疼痛，心在失望。模模糊糊中，楼梯间传来一阵急促的脚步声，紧接着是一阵慌乱紧张的开门声，随后一个身影映入眼帘——是父亲。

只见他那被岁月的风雨分割得沟壑纵横的脸上布满了汗珠，他轻声问：“怎么样？好些没有？”然后父亲二话不说立刻用手帮我按摩头部，当他的手指触摸到我光滑的额头时，感觉有很多细刺在轻轻扎着我，那是怎样的一双手啊：粗糙、暗淡、黑瘦、苍老……我知道我才是这岁月之痕的“幕后主使”，我的快乐是父亲的辛劳换来的，我的幸福是父亲的汗水浇灌的。想到这儿，父亲的汗水变成了清澈温暖的甘露，顺着指尖、顺着气息、顺着血液慢慢流入我的心田，滋养我心。

甘露徐徐流，心田渐渐润。

父亲把酸奶、香蕉之类能缓解头疼的东西放在我身边，然后便赶回去上班了，临出门还不放心地叮嘱：“多休息会儿，头疼好些再学吧。”抬眼间，我看见父亲眼神中的忧虑和紧张，更有满满的关心。外面依然闷热，一丝风也没有，黏糊糊的空气好像凝固了，可我的心田就像经历过甘露的洗礼般清爽。父亲的关爱何曾少呢？我学骑自行车时，父亲紧紧跟随；挑灯夜读时，父亲悉心关怀；面对挫折困难时，父亲全力帮助、鼓励……父亲那如甘露般的关爱一直都在，触手可及，让我温暖，让我幸福。

甘露缓缓流，心灵渐渐满。我知道红尘滚滚、去路漫长，父亲恰是我心灵的甘露，令我沉醉、伴我成长，让我无论何时、何地都有勇气和能力逆风飞翔。

教师点评

小作者通过一件生活小事利用对比手法突出了对父亲态度的前后变化。语言朴实细腻。于无形无声中，已将父亲深沉博大的爱与温存铭刻心中，读来有种弥散全身的温暖。也许亲人间难免有误解和隔阂，但用心感念，爱就在身边。

（沈洁）