福尔摩斯形象进化史

利亚姆·伯克

夏洛克·福尔摩斯可以说是被改编成银幕形象最多次的文学人物，自从1900年以来，已经有75位演员戴上了福尔摩斯的猎鹿帽。这几年的改编作品有小罗伯特·唐尼主演的《福尔摩斯》系列电影（2009/2011）、美国的电视警探剧《基本演绎法》（2012-）、2015年上映的《福尔摩斯先生》和国内最知名的BBC现代迷你剧《神探夏洛克》（2010-）。最近，本尼迪克特·康伯巴奇（卷福）又通过圣诞特别篇电影《神探夏洛克：恶劣的新娘》再次现身贝克街221B号。福尔摩斯银幕形象经久不衰，那么，是什么让他有如此永恒的魅力呢？

威廉·吉列特扮演的福尔摩斯

“福尔摩斯看起来就像是吉列特。”

《神探夏洛克：恶劣的新娘》的编剧马克·加蒂斯和史蒂文·莫法特在一场粉丝见面活动中说，他们童年时接触到的“福尔摩斯”改编作品《巴斯克维尔庄园的猎犬》（1959）激发了自己对福尔摩斯的兴趣，并“深受福尔摩斯的影响至今”。

确实，福尔摩斯对大众文化的影响无远弗届。不过，历史上，这位伟大的侦探对流行文化并不总是那么“买账”。

福尔摩斯在1893年遭遇了死亡，在《最后一案》中，他和宿敌莫里亚蒂教授一起葬身于瑞士莱辛巴赫瀑布。这让广大读者们大为失望，他们从福尔摩斯和医生华生在1887年《血字的研究》首次相遇以来，就被两人的传奇故事深深吸引。

莫里亚蒂只是毁灭福尔摩斯的工具，真正干掉福尔摩斯的“主谋”是作者柯南·道尔。这位出生于爱丁堡的作家那时对福尔摩斯已经到了“憎恨”的地步，他认为福尔摩斯阻碍了他实现自己的文学抱负。

之后的十年，道尔都没有屈服于粉丝们要求复活福尔摩斯的施压，也不为出版商的利诱所动。他曾在1896年说：“如果当时我没有杀死他，那现在我一定已经被他杀死了。”

然而，道尔的抵抗恐怕是“徒劳”的。因为这个传奇的侦探已经深深地激发了公众的想象力，他的命运已经不是道尔一个人所能操控的了。

在那段道尔的创作空白期，美国剧作家及演员威廉·吉列特通过改编重现了这位已死去的侦探。虽然剧场舞台上的福尔摩斯故事主要还是基于道尔的《最后一案》及《波西米亚的丑闻》（1891），但吉列特塑造出了一些一直影响后世的福尔摩斯形象，如他的曲柄烟斗和猎鹿帽，这些都从未在原著中提及。

吉列特还设置了一个叫比利的小听差角色，后来道尔在后续作品中也直接使用了这个人物。吉列特另一个更大贡献就是创造了这句经典台词：“这是基本知识啊，我亲爱的华生。”（Elementary， my dear Watson.）

吉列特不仅是他那个年代的本尼迪克特·康伯巴奇，他在一定程度上还定义了福尔摩斯。演员奥森·威尔斯的这个评价代表了当时很多人的看法：“说吉列特像福尔摩斯还不够贴切，应该说福尔摩斯看起来就像是吉列特。”

20世纪之交，福尔摩斯出现在了当时最新潮的电影银幕里，这个仅45秒长的默片《福尔摩斯受挫记》讲述了身着睡袍的福尔摩斯面对一个凭空消失的窃贼而陷入困惑不得其解的小故事。这个1900年的影片是第一部关于福尔摩斯的改编影视作品，也很可能是世界上第一部关于侦探的影片。

到了1903年，道尔终于复活了福尔摩斯，不过在《福尔摩斯归来记》中，主人公已经不再是十年前他所塑造的形象了，受改编作品影响的福尔摩斯已经融入了神话色彩，变成类似吸血鬼德古拉、人猿泰山或《科学怪人》中的怪物弗兰肯斯坦那样神奇的人物。

近几年最知名的福尔摩斯扮演者：本尼迪克特·康伯巴奇（卷福）、约翰尼·李·米勒、小罗伯特·唐尼

每个时代都需要一个福尔摩斯

堂·吉诃德是另一个被多次改编的文学人物，对于这些改编作品，法国新浪潮电影之父安德烈·巴赞在1948年说道：“随着时间的推移，我们确实看到了一些伟大文学人物的灵魂，在改编作品中得到极大的升华。”

福尔摩斯就是这样的一个文学人物，他在后来又经历了一系列的改编，包括比较忠于原著的由巴兹尔·拉思伯恩主演的电影《巴斯克维尔猎犬》（1939）和杰里米·布雷特版的电视剧（1984-1994）。也包括改动较大的一些作品，如电影《少年福尔摩斯》（1985）将福尔摩斯带回学生时代;宫崎骏的《名侦探福尔摩斯》（1984）将主角设置为一只拟人化的狗;在系列电视剧《星际迷航：下一代》的“Elementary， Dear Data”（1988）一集中，福尔摩斯化身为一个在星际飞船上探案的拥有情感的机器人Data。

对于福尔摩斯的剧作者们来说，福尔摩斯和华生的关系的打造是作品成功的关键。就像《神探夏洛克》编剧马克·加蒂斯最近在活动中说的：“这本来是无法成立的组合，夏洛克是个‘变态，但是华生让不可能变成了可能。”

该剧的另一编剧史蒂文·莫法特表示，道尔的原著有一些前后衔接上的错误以及一些稍嫌冗余的内容，这也给了他们改编的空间。“但改编不表示我们就不如道尔对福尔摩斯那般虔诚。”莫法特说道。

法国著名导演弗朗索瓦·特吕弗称，从福尔摩斯改编作品的历史中，我们足以观察到时代的变化。在最近的改编作品中，小罗伯特·唐尼的《福尔摩斯》迎合了观众对科幻的喜好，将福尔摩斯的推理能力描绘成一种神秘力量;美国黄金时段剧集《基本演绎法》甚至引入了女性版本的华生和莫里亚蒂（分别由刘玉玲和娜塔莉·多莫饰演），而且设置了她们与福尔摩斯间的暧昧剧情。这恐怕让道尔不敢想象，道尔在最初的时候甚至要求吉列特不能让福尔摩斯陷入爱情。

毫无疑问，在将福尔摩斯现代化方面，英国BBC的《神探夏洛克》是最坚定的，贝克街221B号彻底融入了21世纪，本尼迪克特·康伯巴奇的智能手机直接取代了曾经的放大镜。这一改编之成功，甚至让记者对该剧的特别篇电影的维多利亚时代的背景设置感到困惑，他们问编剧：“夏洛克真的可以生活在一个没有iPhone的时代吗？”

福尔摩斯的魅力是永恒的，率先将福尔摩斯现代化的一部改编作品——1942年的《福尔摩斯：恐怖之声》为此提供了一个解释。福尔摩斯在这部影片中加入了二战的斗争，他必须为英国情报机关找出德国纳粹间谍。在这部时代背景设置在二战的影片里，片头有一个简单而有说服力的旁白：

“福尔摩斯，由作家柯南·道尔塑造的伟大人物，是永恒的，不可战胜的和不可撼动的。跟过去一样，这个时代的重大问题也需要演绎推理的超级天才福尔摩斯来解决。”