盗墓小说的掘金路

胡蓉

《鬼吹灯之寻龙诀》的上映，让《鬼吹灯》粉丝们在经历了《九层妖塔》的“打击”之后重新燃起了对原著改编电影的兴趣和希望。盗墓小说神乎其神，披着“盗墓”的外皮，实则讲述奇幻故事，自古如此。天下霸唱和南派三叔在借鉴前辈创作的基础上，将盗墓写到极致。

然而作为“奸事”的盗墓又何以获得大多数人的认同，甚至获得极高IP价值，并延伸至广播、影视、游戏等产业之中？其实只需笃定一点：用一颗猎奇的心态，把这一切当成充满奇幻色彩的探险和掘金之旅。

源起：盗墓之皮 奇幻之实

“盗墓”有个文雅而含蓄的叫法是“发丘”，其实大白话就是“挖坟”，再加上个字变成“挖祖坟”，就变成极其恶毒的咒骂。中国人对死者多半还是尊重的，讲究“为逝者讳”，强调“入土为安”。挖人坟头的原因总结出来不外乎两类：泄愤、图财。前者还能以“死者并非善类”为自己的行为辩解，后者就纯粹属不要脸行径。这思想哪怕在西汉很前卫的太史公描述他比较欣赏的田叔，提及田叔发家靠掘冢时，也要称其为“奸事”。（《货殖列传》，掘冢，奸事也，而田叔以起）

当《鬼吹灯》和《盗墓笔记》掀起盗墓小说热潮的时候，总有人站出来问：“盗墓这事儿这么不道德，一群盗墓贼被美化，坐拥无数粉丝，你们节操何在？”质疑声一多，作者终于忍不住了，天下霸唱在某次采访中回应，大意是：盗墓是不对的，故事是我瞎编的，最初目的是编故事拿来哄妹子的。南派三叔的《盗墓笔记》网络剧也编出“上交给国家”的剧情，后来成为被玩烂的微博热搜词汇。但文学创作毕竟还是“创作”，天下霸唱和南派三叔是擅长拿笔掘坟（挖坑）的写手，描写盗墓细节全靠脑洞和前辈资料。而前辈，自然是指正史、野史和志怪小说的作者。

关于盗墓，古代确实有许多故事，而这些故事被人为记载之后，仔细琢磨之下颇有意思。比如一本正经记录历史的太史公司马迁，在《史记》中不乏有关“掘冢”的历史事件，最有名的当属伍子胥对楚平王鞭尸三百下，太史公觉得心里慎得慌，评价其“怨毒之于人甚矣哉！”

一般情况下，即便是正史，涉及掘冢和惊扰死者的事件时，也多少有点虚实难辨，更别说作者有意无意掺杂进个人倾向，以此来增强人物性格或暗示自己的立场。然而正史囿于客观史实的限制，作者无从发挥，有点什么想法也是藏着掖着，完全不如野史和志怪小说直接彻底。于是“掘冢”就成为很有发挥余地的题材之一，这里面除了常见的“生死、财富、名人、恩怨”之类的热门话题之外，还涉及无数让人肾上腺素急剧升高的惊悚奇幻梗：亡灵、怨气、诡秘、诅咒、复生、未知生物……

东晋干宝《搜神记》让一个叫李娥的妇人趁着别人盗墓的时候从坟头里爬出来复生;唐代段成式《酉阳杂俎》比较擅长写墓地中的机关暗器，其中一篇借助中唐宰相刘晏判官李邈的庄客绘声绘色讲了一个盗墓故事，一群盗墓贼在经历了被箭射、被木偶追杀、被流沙活埋等生死劫难之后，再也不敢干这行;清代袁枚《子不语》还详细写了“诈尸”的场景：“朱某发富人坟，石椁坚不可开，于是纠同僧人诵咒开椁，诵咒百余，石椁豁然开，中伸一青臂出，长丈许，攫僧入椁，裂而食之，血肉狼藉，骨坠地，铮铮有声。”仿佛身临其境一般，血腥、恐怖、鬼怪兼而有之，内容太刺激，可归类为限制级。

这些志怪小说写盗墓中遇到的千奇百怪事，一方面为了猎奇，另一方面故意营造氛围吓唬人：盗墓如此可怕，你还敢去？在这点上，中外都一样，有关金字塔的灵异传说太多，著名的法老诅咒让每一个进入墓穴的人都不得好死，《死亡之书》又增加了盗墓诅咒的神秘性。然而作用十分有限，法老墓时常被盗，中国不少帝王陵墓被掏得千疮百孔。哪怕有严刑峻法对盗墓行为进行震慑，也阻止不住盗墓贼前进的脚步。如果说世界上有什么东西能让人忘记恐惧，那必然包括深切的仇恨和对金钱的欲望，正好是两大盗墓动机。

不过以上大多数盗墓文重点不在盗的过程，而在于盗墓这件事有怎样的奇幻后果。倒是《酉阳杂俎》写了点墓中机关的细节和盗墓贼的技术手段，显得别具一格。另外还有个人不能漏掉——明目张胆挖坟的曹操，正是因为他，才让盗墓这件事变得更加奇幻。作为“建安七子”之一的陈琳在《为袁绍檄豫州》文中咬牙切齿地说曹操“特置发丘中郎将，摸金校尉，所过隳突，无骸不露。”文人用词就是不一样，曹操能横槊赋诗，还能给手下专门挖坟的人弄一个听起来十分有格调的官职名。明明是见不得人的勾当，乍一听这名字，还以为是什么正规军。有人说这不是曹操本意，是陈琳故意挖苦才起的，把曹操气得头疼病都快好了。

也许因为名字听起来很有技术含量，这两个官职常被日后作者拿去再创作，直接成为天下霸唱和南派三叔的灵感来源，进而形成挖坟四大门派，每个门派有独特的技艺，在盗墓时加入了特定仪式和详细技术描述，哪里像是奸事，分明是技术高手在完成一次高难度探险。天下霸唱在《鬼吹灯》后记里提到过，自己给这本书定位为探险小说，不是恐怖灵异和悬疑推理。盗墓只是探险的凭借，而利用中国传统手艺和理论进行冒险是目的。主角们在“探险”时勇斗智斗粽子、黑血毛等怪物所表现出来的气势，若再配上一张帅到无敌的脸和酷到没朋友的性格，当然能在满足部分读者猎奇心的同时，满足另一部分读者的花痴心。

延伸：全产业链掘金之路

摸金校尉火了，不但在小说中摸到了金，还在现实生活中发掘出极高的IP价值。有媒体统计《鬼吹灯》和《盗墓笔记》小说全系列总销量如今已达千万册，南派三叔近年来还多次登上“中国作家富豪榜”。感谢网络，最初这两部小说选择网络连载方式出现，既接地气，创作空间又相对宽松。同时，为了满足没时间看书，却对故事感兴趣的群体，两本小说都推出了有声小说CD。众多活跃在移动客户端的听书APP也有相关内容，可供听众在零散时间收听，其中一部分由配音社团或小说粉丝群凭爱好自发制作上传，另一部分是正规购买有版权的成品，听众能免费收听，平台聚集人气之后通过其他方式盈利。

对于群众基础广泛的畅销书来说，只能听声音还远远不够。把盗墓小说变为影视剧是众粉丝们许久以来的心愿，而且有现实参考。比如，国外的盗墓贼美其名曰“寻宝者”，出现在《盗墓迷城》系列电影中，他们也有将宝物“上交给国家”的举动。另外，墓中探险并不只盗墓贼这一支专业小分队，别忘了还有考古专家！他们在《夺宝奇兵》中炫技耍帅，头脑发达，四肢也不简单。安上“考古专家”的名头之后，让挖坟探险具有了合法性——为了保护文物！想来老外也深知埃及法老和中国帝王的坟最是神秘、传说也最多，所以无论故事细节怎么变化，挖来挖去，也绕不过法老墓和中国帝王墓，基本套路和中国那些盗墓小说也极其相似。从这方面看，似乎把盗墓小说变成影像并不难，但小说火了几年之后，影视剧才姗姗来迟，除了剧情是“非法盗墓”这个坎难以跨越之外，还有如何塑造那些奇幻诡异的虚构画面这道坎。

《盗墓笔记》采取时下流行的网络自制季播剧的形式推出，把男主角变成考古专家后代，是个热爱探险、三观端正的好青年。这点别怪编剧和导演，不这么做很可能审查无法通过。与上线之初22小时点击量破亿的超高期待值相反的是小说粉丝的大量吐槽：“把剧情改得连原作者都认不出来。”而且作为连续剧，实在烧不起太多钱去做特效，只好请观众多看看演员的颜作为弥补。

《鬼吹灯》倒是率先推出电影，再跟进网络剧。这种做法固然成本投入大，但似乎讨巧一些，电影浓缩故事剧情或者只挑其中某一段故事，可以集中精力和资金把故事和画面做到极致。实在不行，参考一下国外盗墓片的思路也成。如今《鬼吹灯》已拥有《九层妖塔》和《寻龙诀》两部影片，前者作为探路之作口碑并不好，反而助推和映衬出后者的优点来，这在天下霸唱为《寻龙诀》写的软文里可窥其一二，起码导演请了原作者把关，不遗余力狠狠地砸银子重建书中场景。而且，居然真的让主角们去摸（盗）金（墓）了！虽然“摸”得含蓄，但这难道不能从侧面反映审查制度在走向更为宽容和多元化么？

除了文字、声音和影视，盗墓小说还有一个天然的优势——适合改编为互动游戏，因为它有探险的内核，还自带打怪升级属性和奖励系统。构造复杂且暗含机关的地下墓穴就是天然的迷宫，所有未知生物都是反派，一边摸金一边杀怪，期间触发剧情，最终炼成摸金高手，获得宝物，非常符合角色扮演、动作冒险游戏的设计思路。可参考知名度极高的《古墓丽影》，但那种水平的游戏我们目前只能望其项背。制作精良的单机版游戏在中国正在衰落，版权意识的淡漠让游戏制作商不敢轻易尝试这一块，唯恐烧钱的结果是盗版横行，而来钱迅速的网游和手游极速升温。在众多制作精良的国内外热门游戏挤压之下，《鬼吹灯》和《盗墓笔记》衍生出来的网游、手游和诸多小游戏犹如沧海一粟，能吸引部分铁杆粉丝上手尝试，至于能盈利到什么程度，却很难评论。

值得注意的是，目前还有另外一种同人产业在悄然发展。除了前面提到的粉丝自制广播剧，还有同人图、同人文、同人cosplay等，最初是粉丝围绕原著角色和故事展开的自娱自乐非营利性行为，但后逐渐演变为周边售卖，将自己的同人文、绘制的同人图或cosplay照片结集出版，获得收益，填补官方周边的空白。淘宝上搜索“《盗墓笔记》同人”关键词，即可发现大量衍生周边产品，并不是每一个都获得授权。这种行为的合法性有待商榷，在国外，有些版权所有者虽然不禁止粉丝自娱自乐地创作，但禁止以此盈利，否则仍需支付版权费。

如果说广播、影视、游戏等都算文化创意类产业，盗墓小说拓展的产业链还不够长、不够全，那么这篇报道则完全展示了另外一片领域：《大批<盗墓笔记>粉丝赴“十年之约” 长白山景区不堪重负》。不禁让人想到《指环王》带火了新西兰旅游、《哈利·波特》带火了苏格兰高地旅游。然而长白山可不像新西兰和苏格兰，并没有提升相应的接待能力，也没有考虑与小说作者达成协议，真正围绕盗墓小说建设一系列主题游览项目和周边服务设施。大概是从自然环境保护等方面考虑，并不想接待大量游客。但只是想想，都觉得这个发展方向其实相当不错，不用开发真的墓穴，又可“掘金”，简直两全其美。