科尔沁蒙古族短调民歌的特征探究

何萨仁科尔沁艺术职业学院民族音乐系

科尔沁蒙古族短调民歌的特征探究

何萨仁
科尔沁艺术职业学院民族音乐系

科尔沁地区的蒙古短调民歌在蒙古民族音乐中极具代表性，并扮演了其非常重要的一个角色。所以，通过研究科尔沁地区的蒙古短调民歌来透视蒙古族音乐的特色，具有十分重要的意义[1]。本文从科尔沁的蒙古短调民歌传承手法出发，探讨了其主要特征。

科尔沁；蒙古短调民歌；特征

引言

流行于科尔沁地区的短调民歌，在蒙语中全称“科尔沁阿日丁宝格尼道”。其中“科尔沁”作为该地地名，本意是“弓箭手”，而“阿日丁”则是指“人民”，“宝格尼”就指“短、小”，至于“道”，则意指“歌曲”。我们说的短调，除了歌曲与长调相比音值组织比较短以外，这类曲调在节拍节奏方面以及歌词句法方面都拥有特殊的规律性、对称性以及重复性，此外还有由上述特征的造就的其方正的结构方整性及精悍的曲式。因此，在我国众多的民族音乐类型中，科尔沁短调民歌显得独具特色。

1.科尔沁蒙古短调的传承手法

1.1口头传承

在历史中，口头传承在蒙古族音乐的发展中是最主要的传承方式，尤其是蒙古族文字形成之前。随着该民族发展进步和语言文字的完善，口头传承逐渐没落。在目前，能够将科尔沁的十八部“荞古思音、乌力格尔”完整地进行说唱的民间人就只有布仁初古拉了，同时，布仁初古拉还传承了一种名叫“潮尔”的蒙古传统乐器[2]。这位著名的蒙古艺术家演唱了大量的叙事民歌，将科尔沁草原的原生态史诗中所包含的丰富深邃的音乐内涵承载起来了。

1.2文献传承

从上世纪的80年代以来，国家有关文化部门通过组织大量的口头传承艺术家收集并整理科尔沁蒙古族的短调及其他类型民歌，并出版了一些影响力较大的民歌集。

1.3教育传承

想要将蒙古民族音乐更好地进行传承，只依靠音乐文献以及音像制品等手段是远远不够的，还要在中小学的音乐教材中将这些素材融入进去。科尔沁地区独特的民族文化资源十分丰富，其对民族音乐的重视程度以及发展条件等方面，都决定了应该在大中小学生教育及成人教育中开设相应而又独立的课程。

1.4社会传播

这些年来，随着科尔沁经济的发展和对外联系的加强，草原上吸引了越来越多优秀的歌手及作曲家前来促进短调民歌的发展，并帮助其广为传播。此外，当地政府所组织举办的蒙古民歌大赛等各种极具科尔沁地方特色的文艺活动，都极大地推动了科尔沁短调民歌的传承及发展。

2.科尔沁短调民歌的主要特征

2.1地域性特色

科尔沁大草原是蒙古族音乐中说唱艺术发源地，其短调民歌一般都表现出独具一格的叙事特色。比如，人口传唱的经典短调《嘎达梅林》，是由著名音乐人安波根据原有的五百七十多段作品进行整理和创作，从而形成如今这种采用四分节式的一手脍炙人口的短调民歌。在《嘎达梅林》中，讲述了一个具有英雄故事，这位英雄极具当地特色，其故事就发生在这片大草原上。不仅是这个例子，科尔沁短调叙事民歌中所叙述的故事大多都曾发生于这个美丽的草原中。例如《包姑娘》、《达娜巴拉》、《达古拉》、《森吉德玛》以及《韩秀英》等，这些著名的优秀短调民歌共同体现出其民歌文化的地域特色。

2.2艺术特点

①曲式特点：科尔沁短调民歌有着简洁的曲调简洁，很少出现装饰音，且没有太大的旋律起伏，宣叙性特点十分明显。歌词与歌词之间布局十分协调，讲究对称，节奏十分规范，并且大多都采用了单一节拍形式。其曲式结构基本上对称而又方整，基本上四句一段，从而形成其分节歌的特点，且通过不同声韵对这些歌词进行反复叠唱。

②歌词特点：科尔沁短调民歌在填写歌词的时候总会加上鲜明的特色文学特征，不仅追求其故事情节的完整，还往往会对各类修辞手法大加利用。

2.3旋法特征

科尔沁的短调民歌艺术形式明显不同于长调民歌，短调民歌的整个篇幅都较为短小，曲调的起伏非常紧凑，节奏十分整齐而又规范便于传唱，且其音域一般都不算宽，有着固定的节拍。短调民歌的歌词都较为简单，却丝毫不会呆板，并广泛利用叠字从而表现出其音韵特点[3]。此外，短调民歌在更多的时候都是即兴进行演唱，拥有很强的灵活性。科尔沁短调民歌在旋法方面一般具有以下特征：①同音进行；②级进旋律；③框架功能音级；④三音列序进。

3.结语

综上所述，科尔沁的短调民歌在过去通常都采用口头传承，如今文献传承和教育传承以及社会传播的功能越来越强大，取代了口头传承的地位。然而由于口头传承在历史中的长期影响，使科尔沁的短调民歌独有了很多特色，包括其独特地域特色和曲式的简洁而有方整、歌词对叙事的完整而又大量利用丰富的修辞手法，以及其同音进行、级进旋律、框架功能音级和三音列序进的旋法特征。这些特征并不是抽象的，而是将一系列表现形式十分具体地体现出来，并随科尔沁大草原的社会发展而不断产生变化。我们可以从这些短调民歌中感受到当地蒙古族宝贵的音乐艺术右值。

[1]韩玫瑰.初探蒙古族短调民歌东西部之差异--以科尔沁民歌与鄂尔多斯民歌为例[J].音乐时空,2014,03(07):17-18.

[2]李世相.科尔沁蒙古族短调民歌旋律风格特征探析[J].内蒙古大学艺术学院学报,2013,01(01):53-54.

[3]耿学刚.蒙古族短调民歌传承的调查访谈与思考--以科尔沁后旗蒙古族民间歌曲传承现状为例[J].当代音乐,2015,03(07):63-64.