浅谈二胡发展中移植曲目的影响

管 民（西北民族大学音乐学院 730030）

浅谈二胡发展中移植曲目的影响

管 民（西北民族大学音乐学院 730030）

近些年来，随着我国二胡艺术的发展，在二胡演奏领域掀起了一股移植乐曲的浪潮。这股浪潮发展十分迅速，并对我国二胡艺术水平及其演奏表现力带来了重大的影响，本文重点就移植曲目对二胡发展中的影响加以梳理。

二胡；发展；移植曲目；影响

在我国漫长的音乐历史中，二胡所发挥的作用不容小觑。随着我国音乐文化的迅速发展和不断丰富，二胡演奏已经成为了一种现代化音乐艺术形式，其主义是以二胡为演奏器乐，结合其他多样化器乐演奏的参与，所展开的演奏艺术形式。自上世纪80年代到现在，随着二胡演奏人员技术水平的逐步提升，二胡演奏领域出现了大批优秀的作品，但仅仅从演奏技巧方面寻求突破仍然难以满足其发展。近些年来，移植曲目为二胡艺术发展提供了更多机遇，曲目移植方式极大地丰富了当代二胡演奏艺术风格，不仅创新了其演奏技巧，还提升了演奏艺术家的境界，推动二胡艺术逐步发展。

所谓的“移植曲目”，指的是将已经创作成型的某作品借助于一定手段，使之适宜于采用另一乐器加以演奏，该作品即移植曲目。移植曲目基本确保了作品同原型的一致性，在对二胡演奏艺术中，移植曲目的作用还有待提升，有效地移植曲目，有助于促进二胡艺术的普遍发展，加之与其他专业领域相结合，有利于提升演奏的效果，促进二胡艺术的发展。

一、移植曲目为二胡艺术的传承与创新提供了更多机会

就传统二胡艺术演奏技术而言，其在发展过程中并未发生太大的变化，也就是说，其传承性要远远超过其发展，这表明二胡艺术的演奏风格、感染力、曲目传统性、流派等在较长时间内并未有本质的飞跃。就传统曲目而言，其集老一辈艺术创作者的心血和智慧于一体，因而具有一定的延续性，特别以刘天华等名家名师的创作作品为代表。就现代意义而言，二胡演奏艺术在传统风格的基础之上，加入了很多创新风格、曲式，移植曲目就属于其中一种。在多为艺术创作者的努力下，移植曲目与二胡曲谱相融合，借助于新型演奏形式，以及演奏人员的创作，为二胡艺术赋予了新的生命与不息发展的动力。

对于二胡演奏艺术中的移植曲目，多集中在两方面，一是对我国民俗流传曲加以改编而形成的曲目，二是对西方音乐加以移植、改编而形成的曲目。就我国本土所流传而来的民俗或民族曲目，如由传统的项呐名曲所移植而来的曲目《一枝花》，古琴移植曲目《阳关三叠》，管乐移植曲目《江河水》等，这些移植曲目如今都成了二胡艺术领域十分著名的移植曲目，虽然其看似较为民俗化，但也在长时期的打磨下完成，并不是传统、过时的曲目音调，将其移植为二胡曲目之后，使得很多传统曲目焕发出了生机，并在音乐艺术领域掀起了更大、更广的影响。自上世纪六十年代以来，西方音乐也开始为大众接受，有关西方音乐曲目的移植风潮也开始了，尤其以小提琴及钢琴曲目为多。借助于我国传统乐器——二胡的演奏，也为听众带来了震撼人心的交响乐、进行曲等西方风格的曲风。此类移植曲目使听众耳目一新，并以其独特的魅力和曲调风格，丰富了二胡艺术的表现元素，拓展了其表现空间。就西方音乐而言，此类移植曲目的传播地域及空间更广，受众量更为庞大。采用二胡演奏西方古典乐曲，使得西方古典音乐借助于不同载体加以演奏，实现了东西方音乐的交织与融合。如钢琴移植曲目《阳光照耀着塔什库尔干》，小提琴移植曲目《流浪者之歌》等。

传统移植曲目承载着厚重的历史传承，为二胡的发展夯实了根基，西方移植曲目又促使二胡艺术跟上时代发展潮流，使其焕发生机。这种传承、发展成为了我国二胡艺术发展历程中相互协调、互相促进的两大部分，正是这种传承和创新，为二胡艺术的发展奠定了广泛而深厚的群众基础，促使其不断发展和进步。

二、丰富了二胡艺术的地域风格，提高了演奏者的技巧

《江河水》的改编来自于双管独奏，《阳关三叠》的改编来自于琴歌，《红军哥哥回来了》的改编来自于同名板胡独奏曲。此类乐曲的诞生，极大地丰富了曲库内容，也巧妙的将地域特色融入到二胡中，改编了传统二胡形式的单一性，增添了二胡形式的艺术性。《一枝花》糅合唢呐与二胡各自的特点，用独特的演奏技巧将鲁西南风格完全展现出来，形成奔放、柔情、细腻、热情的乐曲，感染力极强。通过吸收西洋音乐优点、改进我国音乐的方式，刘天华开辟了民族乐器的丰富之路，将小提琴的独特演奏技巧运用到国乐二胡当中，改进二胡乐器的短板，改革二胡乐器的传统演奏技巧。比如，把小提琴滚揉技巧运用到二胡中，创出二胡揉弦之法；将小提琴的换把技巧结合到二胡中，增加二胡的把位至十四把；将小提琴的颤弓和顿弓演奏技巧融汇到二胡中，使二胡乐曲的情绪展示有的很大的变化。经过改良的二胡既能演奏出欢快热情、奔放激情的曲子，又能演奏出温婉如歌、深情惬意曲子，使二胡的表现张力大大增加。

三、促使二胡艺术风格日趋多样化

二胡移植曲目演奏过程中，需要演奏人员投入全情。在这种情况下，演奏者必须结合移植曲目的情感变化加以调整，以便能够将移植曲目全面、完整地呈现在听众面前。由于地域、原始演奏乐器的不同，其所传达的情感不尽相同，而要完整地保留原生音乐的震撼力和感染力难上加难。为此，就不明确有关背景的演奏者而言，将此类曲目移植至二胡艺术中，难以真切地理解其情感，但就具体情况而言，恰恰由于对原始曲目风格的二次创作、解读，使得听众能够从多视角、不同情感传达方式出发，为其带来更丰富、别具一格的感染效果。加之移植曲目可以从不同角度展现二胡演奏艺术的多样化风格，因而极大地弥补了情感理解上的偏失，增强了移植曲目的适应能力。

随着新时代的发展和进步，听众的艺术审美能力和感知能力也随之逐步加强。为此，需要一些新鲜的艺术元素及表现方式与之相配合，而移植曲目正是如此情况下的创新。其应用为二胡艺术领域带来了新景象，不仅丰富了二胡演奏曲目的调式和调性，更促使长期以来所形成的二胡固定的演奏习惯、风格等发生了改变。与此同时，还将各地域音乐风格、节拍、节奏等融入了二胡演奏中，使曲目韵律及节奏更丰富，并进一步突破了传统的指距、指法，在其中融入了大量的升降记号，转变了传统的演奏和创作形式，也为二胡演奏艺术赋予了更多、更丰富的情感，增强了其表现力和震撼效果。

总而言之，移植曲目极大地促进了我国二胡艺术的发展和创新，但为了实现二者的更好融合，必须以我国民族音乐文化为根基，积极探索二胡音乐演奏多元化演变形式，切忌盲目移植。就外来音乐文化而言，必须严格坚持创新，取精去糟，促进我国二胡音乐演奏艺术的日新月异，对传统演奏曲目加以创新，移植多种曲目用以丰富二胡艺术，同时，加快提高二胡演奏人员的技巧与素质，培养大批优秀的人才，促进我国二胡艺术的健康、良好发展。

[1]杨松权.西方小提琴演奏艺术对20世纪中国二胡艺术的影响[J].金华职业技术学院学报，2009（2）.

[2]赵寒阳编.《二胡演奏》系列第五册《二胡演奏世界名曲100首》[M].人民音乐出版社发行，1996.