楚剧身势与中国古典舞渊源研究

欧阳筱雨（武汉外国语学校，湖北 武汉 430070）



楚剧身势与中国古典舞渊源研究

欧阳筱雨
（武汉外国语学校，湖北 武汉 430070）

摘 要：楚剧作为我们国家优秀的民族文化代表之一，在民族文化发展的历史长河中，楚剧丰富了当地百姓的文化生活，很好的传承了楚文化的历史使命。在楚剧发展的过程中，楚剧的身势以其独有的艺术魅力，展现出楚剧与中国古典舞蹈的历史渊源。为了更好的提升对楚剧的历史研究，文章就在分析楚剧身势特征的基础上，就楚剧与中国古典舞的渊源展开了研究。通过本研究，以期为更好的梳理楚剧的文化性与历史性提供有效的参考。

关键词：楚剧；历史性；古典舞；渊源

一、楚剧的由来

我国古代的楚地是指目前的湖北境内，所以在湖北地区有着浓厚的楚文化的遗留，也因此被国内外的文化研究者广泛关注。在湖北传承下来的楚文化主要有荆州花鼓戏、鄂西北的豫剧、鄂西南的民族歌舞、鄂东北的楚剧和鄂东南的黄梅戏。这些艺术表现不同，也都蕴含着独特的民族韵味，其中，楚剧是最富盛名的一种艺术表现形式。

“楚剧”大约在一百多年前就已经形成并且在武汉及其周围的地区广泛流传。楚剧是在孝感等地区的歌舞的基础上，又广泛吸取了其他剧种的优点，结合了本地区的风土文化，经常长期的演变而逐渐形成的，可以说是湖北特有的地方戏剧。

二、楚剧的身势与中国古典舞的渊源分析

楚剧演员的表演在很大程度上借鉴了中国古典舞的特点。在舞蹈中由于演员没有台词，全部的感情表达都要通过身势语言和眼神来表现，而楚剧就将舞蹈中丰富的身势语言与生动的眼神发挥到了极致，在楚剧中人物性格，心里变化等的反应上起到了重要的作用，也使得楚剧中的人物塑造更加丰满，更能够打动观众的心。

（一）楚剧身势的动态语言

在所有的舞台剧中演员都离不开动态的身势语言，通过一系列的连贯的动作有时可以更有效的起到表达人物内心世界的作用，达到此处无声胜有声的境界。楚剧中也是经常会在戏剧表演的过程中进行留白的处理，演员没有什么台词仅仅是通过一系列的动作来表达自己内心的复杂变化，这种艺术方式可以给观众留下更多的想象空间，让观众自己体会人物的情感，使观众更加贴近人物内心。以“葛麻”这部剧为例，其中当葛麻奉命去叫张大洪来写退婚书的一个场景中，葛麻路遇张大洪，并且将马员外要退婚的事情告诉张大洪时，张大洪与葛麻都没有语言交流，仅仅是动作表演。通过双手摊开，转头便逃的身势语言可以让观众体会到张大洪没有解决办法，想要逃避的状态。这中间张大洪进行的思想斗争如果通过语言来表达的话可能会让观众感觉累赘，但是运用合适的形象的身势语言却更容易引起观众的共鸣，观众似乎可以看到张大洪内心的矛盾与挣扎，这就是身势语言在某些场景中的独特作用，使人物形象更加丰满。

（二）楚剧身势的静态姿势

在楚剧中不仅动态的身势语言可以准确的表达人物的内心世界，静态的身势语言也可以起到同样的作用。静态的身势语言主要是通过演员复杂的面部表情来表现人物的内心世界。面部表情在现实世界中也是人们经常用来表达情感的方式，所以观众也很容易理解演员的用意，容易建立起彼此之间的感情共鸣。还是以“葛麻”为例，葛麻教给张大洪对付马员外的方法后，马员外出场。当马员外逼张大洪退婚时，张大洪巧言以辩，大大出乎了马员外的意料，当时马员外的表演是面部僵硬，脸色发青，这表现了人物在吃惊的同时还没有对策，虽然没有语言没有动作，但观众依然看懂了人物的心里。

（三）楚剧身势的类语言

除了动态的身势语言和静态的身势语言以外，楚剧的演员还经常会利用一些类语言来表达人物的情绪变化和内心感受。类语言并不是一种语言，它也不同于楚剧中的身势语言，它没有实质的语言意义，但是演员却可以发出声音，比如一些感叹词，一些语气词等都属于类语言的范围。虽然类语言不像语言有着实质上的含义，但是却可以用来表达人物的某种感情或者是情绪。很多场景中语言无须太多，一些带有语气的助词就足以让观众体会到人物独特的内心独白。比如在楚剧中演员可以用一声“啊”来表现人物的惊讶，可以用很多连续的“啊”来表现人物震惊的程度。而这时所有的语言都是画蛇添足，多此一举，观众凭借这简单的助词就全然体会到了人物的内心。

（四）楚剧身势的优势利用与完善方向

随着科技的进步，人民生活水平的提高，人民的娱乐方式在越来越多样化，现在的年轻人更多的接触了网络，使得他们对于艺术的鉴赏力也大大提高，对于自己想要观赏的戏剧要求自然也会提高，这样因素都对楚剧的发展产生了一定的影响。由于楚剧起源较早，一些装扮或者是戏曲故事都是表演的以前的内容，这就很难吸引年轻人的注意。所以楚剧应该积极探索新的表演曲目，贴近现代的生活，而且可以融入更多的现代元素，借鉴发展较好的剧种的一些优点，以便有更多的人来欣赏楚剧。此外，由于楚剧有着丰富的身势语言和类语言，并且对于演员的舞台装扮也比较简单，所以楚剧可以经常性的到民间去表演，让更多的人了解楚剧。楚剧的发展是离不开民间这个沃土的，楚剧起源与民间，自然也要在民间得到发展壮大。只有人民大众接受的艺术形式才是真正具有生命力的艺术形式，才能在艺术的长河中不断的提高，发展，并且得到延续。

三、结语

综上所述，楚剧是土生土长的民间艺术形式，它为丰富人民的生活起到了很重要的贡献。由于其丰富的动态和静态身势语言已经类语言的应用，使得楚剧更容易被观众所理解，在现代社会中楚剧要继续与时俱进，将楚剧的艺术形式发扬光大。■

［参考文献］

［1］ 吴菲菲.小人物的大智慧——试比较楚剧《葛麻》和元杂剧《救风尘》［J］.青年文学家，2012，22.

［2］ 杨锦辉.戏谑与批判：论楚剧《葛麻》的喜剧艺术［J］.湖北职业技术学院学报，2012，02.

［3］ 高翔.非常豆腐——谈楚剧《打豆腐》［J］.戏剧之家（上半月），2011，05.

［4］ 姜爱华，孟福强.浅析楚剧所面临的现状及其对策［J］.山花，2009，18.