论人生体验对唐代诗人诗歌创作的影响

马元元*

海南师范大学，海南　海口　571100



论人生体验对唐代诗人诗歌创作的影响

马元元*

海南师范大学，海南海口571100

唐朝被称为诗的国度，因为高度发展的封建经济和相对开放的政治环境，加之多民族的融合，形成了唐朝诗人独特的性格和独特的人生体验，表现在诗中就是形成各种流派风格的诗歌，他们以极具娴熟的手法和极具张扬的个性形成了唐诗一派。本文就是通过探究他们的人生经历和个性特征，希望对以后唐朝的诗歌鉴赏有所帮助。

唐代诗人；人生经历；个性特征

人都是社会性的动物，都无时无刻地不在对自己身边的环境做出反应，同时人又是具有高级思维的动物，有自己的喜怒哀乐与表达方式，诗人这个群体更是如此，唐朝的诗人尤甚，他们以独特的个性，通过对他们自己所身处的社会的观察和思考，用诗歌的形式表现出来，他们这种人生体验对他们诗歌创作的影响极大。

所谓人生体验对诗歌创作的影响，即诗人的生活经历体验和性格情感体验对他们诗歌创作的影响。唐朝的白居易非常强调“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。文章合为时而作，是中国历代文人对自身历史责任感的高度概括。“为时而著”是他们要对自己所身处的时代有所针砭，有所指示，希望通过这种方式而对社会有所改益。明代诗词家吕坤曾说：“做本色人，说根心话，干近情事”①。他说：“真器不修，修者伪物业；真情不饰，饰者伪交也”②。与做人、说话、干事一致，吕坤认为诗词要写真情实感，要“发乎情之不容已”。前者说的就是生活经历体验对诗歌创作的影响，后者是性格情感体验对诗歌创作的影响。二者都在唐朝诗人的诗歌创作中有所体现，侧重点不同形成了不同的风格流派。

生活是一切艺术的来源，在唐代那样一个相对开放自由与包容的时代，多样化的生活经历成就了多样化的诗歌流派，绝大多数诗人的生活经历体验对诗人的诗歌创作起到决定性的影响，同时辅以不同的性格与情感体验，成就了同中有异的诗人。如在贞观、龙朔年间的上官体和在高宗、武后时期的台阁体这两个诗歌流派。由于这些诗人多是身在宫廷的官吏，其诗歌内容多是奉和应景之作，多以应制酬唱和咏物赠别，点缀升平、标榜风雅为主，但是他们在艺术上对当时诗歌有较大的探索，如上官体“绮、错、婉、媚”的语言风格和台阁体在律师方面精益求精，回忌声病，约句准篇的风格。天宝年间，一部分文人想建功立业，走终南捷径，他们几出关外，随军出征，写出了雄浑壮阔的边塞诗歌。这些诗歌情调雄浑豪放，境界扩大，题材广阔，语言壮美大气，圆润蕴藉。由于诗人性格和过往的情感体验的不同，其中也展现了同中有异的风格。如其代表人物高适和岑参。高适是以政治家的眼光看待战争，其中多描写战争给人民带来的苦难，风骨凛然。岑参豁达乐观的性格使他乐观的看待战争，多描写唐朝将士意气风发，勇猛顽强和边塞奇异壮丽的景色，语言激昂慷慨。生活经历对唐朝诗人影响最深的要数杜甫。他的诗被称为“史诗”。他亲身经历了安史之乱，亲眼目睹并体验了战争给人带来的苦难，所以其诗歌多是真实的反映人民的疾苦，表达对广大人民的同情和关怀，批判统治集团的腐败，昏暗，表达了强烈的爱国主义情怀。如其代表作《春望》、《潼关吏》、《无家别》、《秋兴八首》。杜甫将自己悲天悯人的性格和高超的诗歌艺术技巧巧妙的结合，形成了自己沉郁顿挫的诗歌艺术风格。到了中晚唐，社会矛盾加深，统治阶级日益骄奢淫逸，以白居易，元稹等为代表的诗人面对社会现实，提出了新乐府运动的主张，强调乐府诗以新题写时事，不以入乐与否为衡量的标准。语言风格通俗易懂，具有批判性和现实性。如其代表作《放言五首》、《池上竹下作》等。同样还有以陆龟蒙为代表的讽刺诗，他们是在市井之中，深切体会到了百姓的悲苦生活，诗歌多为讽刺统治者，反映农民大起义前后广大农民的悲惨生活，通过直接的生活经历向后人展示了一个当时真实的社会现状。

尽管诗人的生活经历历程体验对唐朝诗人的诗歌创作起到了至关重要的作用，但是在极度开放与自由的时代，一批诗人由于具有高度自由的个性，在他们的诗歌创作中，他们的性格和情感体验对他们的诗歌创作起着极大的支配作用。其中首屈一指的要数诗仙太白。李白诗歌带有强烈的主观感情色彩。如其在描写《蜀道难》中，开篇便以“噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！”同样是身处安史之乱的时代，和杜甫“吏呼一何怒，妇啼一何苦”的写实描写不同，李白在描写动乱时，运用大胆的夸张手法和极具渲染的语气词，写出了蜀地的险要和重要性。其次在主观感情的宣泄方式上，驰骋想象，挥洒自如。如《梦游天姥吟留别》“我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。”李白的个性还表现在他诗歌生动、大胆的夸张上。如他的《秋浦歌》“白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜”。由于没有像李白一样的天马行空般的才思，加之对现实的不满，韩孟诗派主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，“以丑为美”，以光怪陆离为美，以晦暗枯槁为美，以五彩斑斓为美。表现出重主观心理、尚奇尚险的创作倾向，诗歌形成了一种奇谲险硬的风格。如韩愈的《山石》“升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥”以肥来形容栀子的花瓣，并且诗中伴以“蝙蝠，古壁，百虫，烟霏”等晦暗古怪的意象，正是中唐诗人苦闷彷徨情感的表现。表现诗人情趣个性的另一个代表性的诗歌流派便是山水田园诗派，以山水田园为描写对象。代表人物有盛唐的王维、孟浩然、中唐的韦应物、柳宗元等。其作品思想多为表现他们宁静淡泊的内心，意蕴深幽。如王维《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”。没有恬淡洒脱的个性和平静安详的内心是写不出这样富有禅趣的诗歌。

唐朝，一个繁荣与自由的时代，身处这个时代的诗人以其丰富的生活经历与个性的高度张扬和情感的喷发式外露，成就了繁荣的大唐诗歌，为后人留下了宝贵丰厚的遗产。

[注释]

①吕坤.《呻吟语》.北方文艺出版社，2014：124.

②吕坤.《呻吟语》.北方文艺出版社，2014：192.

[1]袁行霈.《中国文学史》[M].北京：高等教育出版社，2005.

[2]吕坤.《呻吟语》[M].哈尔滨：北方文艺出版社，2014.

马元元，海南师范大学研究生。

I207.22A

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