论翡翠的俏色与价值——剖析《福禄寿》设计制作心得

文 李文锁

论翡翠的俏色与价值
——剖析《福禄寿》设计制作心得

文 李文锁

描述了翡翠摆件设计制作心得及在设计制作一件三彩水石翡翠的过程中的心路历程。时代在变化，设计制作当中，传统工艺要继承，在关键时刻，它可以帮你解决当下的一些技艺和工具上的不足和缺陷，让你在当下的制作中，达到你的设计目的，更要把千万年来才能形成的珍稀材料，制作出她的最大价值，让她矗立在中华艺术的瑰宝群中。

翡翠摆件；设计制作；传承；创新；种与色

对我来说，2005年是幸运的一年，有个难得的机会遇到一件三彩翡翠原石材料，大件、完整、种水、皮色佳，重1.8公斤左右，因为是水石，整体都没有毛皮，没有绺裂，看上去有种的红皮，厚的有6毫米，薄的也有2毫米，更难得的是中间贯穿着一条色蟒，最宽处过8毫米，窄的也有4毫米，里面的白肉也能达到糯以上。货主要求做摆件，作为雕刻师，遇到这么好的材料都是爱不释手的，希望尽可能将这件可遇不可求的好材料设计成一件赏心悦目的作品，以求达到最佳的艺术效果。同时也在想，怎么将这块翡翠的价值释放到最大呢？

材料在手，每天脑海中闪现着无数从古至今的优秀作品，如何能对传统工艺借鉴和传承的同时，还要有所创新，并能做出一件有气势的作品呢？经过一段时间的冥思苦想，终于得出最佳的设计方案。

《福禄寿》 李文锁/作

掏两条链连三件作品，从色根处切分。其中一半做主件，另一半再切分一下，将材料分出大、中、小三件，使得作品既有层次感，又把材料的价值放到最大化，赌那条色根是通的，把材料的宽度一下子放宽到原材料的四到五倍，颜色全部亮了出来，又能物尽所用，只有这样原材料的价值才能最大化。

方案订好，就要考虑先从哪里入手。再三考虑后决定先掏链，后解料，再制定题材。决定后，就开始在这件三彩原石上找能走链条的位置，这期间链条的走向是一个艰难的取舍过程，因为原石上面有很多跳点的绿，尽可能让这种色点不在链条出现，保持链条的纯净。由于这是一块完整的水石，就像一个地瓜让人无从下手，既要保色，又要保证材料的完整性。没办法，只能是去订制加长工具，让工具厂制造出我需要的加长或异形工具，有时还要自己动手改造工具，终于在十几天的奋战过后把需要的四十多个环活开了。

当链条掏好后，又遇到了瓶颈，解料用的锯片直径只有15厘米，除去3.5厘米的螺丝和轴，切下去之后，还剩下长2.5厘米，宽1.7厘米左右的位置是切不到的。怎么办呢？最后想到用老前辈们创造出的最古老原始的解料方式，用钢丝和金刚砂蘸水来拉，花了几天的时间才将材料解开。解开后，我们都被眼前的情况惊呆了，这条色根竟然是通的，切开的面都有色，并且都是正阳绿，又厚又匀，种水又细腻，赌赢了。将较好的一半做主件，另一半又改一刀，两条链连着三件货的作品，终于分好材料了。

下一步：定题材。因为材料颜色丰富，花卉件能够充分利用三彩，使得作品整件以“四季花”“百鸟朝凤”为主题，只有这样才能把所有的颜色全部都用上。整体看活跃、灵动，局部与实物颜色相仿，更加生动。

线图

采取整体镂空，把有颜色的面尽可能放在前面和留大面的设计原则，但又不失所表达事物的形体和结构，把没颜色的，尽可能镂空，不留大面，给人以大片绿色，没颜色的种好的效果再加上上面那层3～4毫米的红黄皮，使作品色彩斑斓，中间大件作为主件，正面主要的绿色部位做一只栩栩如生的凤凰，上部绿色较厚的部位做三朵牡丹花，其中两朵完全盛开，另一朵半开的花苞；中间颜色较薄的部位直接去掉，显出三彩的白色，做枝干、树叶等衬托，达到主次分明的效果；上边的红黄皮俏雕了几十只鸟，有樨鸟、蜂鸟、绶带鸟、戴胜鸟等，正顶上有一些红薄皮，俏色雕成蝴蝶、蜜蜂。背面做牡丹枝干、石头等。跳点颜色，被俏雕成鸟的头或眼，还有甲壳虫，一片祥和。牡丹丛中，鸟语花香，各种珍禽，飞跃其中……

由于作品第二件材料的厚度比第一件还要厚一些，所以不管是前面的绿还是后面的红黄皮，都要让其具有最靓、最俏的艺术效果，所以继续采取镂空的表现手法，使后面红黄皮和颜色更艳，秋头更足。作品的绿色在正前面，正面上半部两三片翠绿的大荷叶，格外显眼，鸳鸯悠然自得地游在水中，翠鸟从空中掠过，水草轻舞，背面的红皮做了四季花中老干新枝的梅花，一对喜鹊在上面唱着歌送来喜报，下方鹭鸶在捕鱼，底上做了个大旋涡，使得材料整体的种水得到提升，这件作品有动有静、相得益彰，达得理想的艺术效果。

主件

次件

小件设计图

左边小件作品以黄色为主，是整体作品中最小的一件，也是整体作品中红黄皮中最厚的一件，绿色做了两枝翠生生的，具有老味道的灵芝，红黄皮做的是秋天的雏菊，两只鹌鹑在菊花丛中窃窃私语。莹透的黄色与艳阳的翠绿形成明显的反差，这种色差给作品又增加一个亮点。

整体作品中的寓意就更加丰富多彩了。如花开富贵、四季如意、丹凤朝阳、鸳鸯戏水、喜上眉梢、一路连科、事事如意、安居乐业、锦上添花等等。在南方，三彩料更有“福禄寿”的美寓，寓意吉祥、富贵，是一件难得的珍品。2006年中央电视台第四频道的《走遍中国》栏目，对这件作品做了一个专访，这件《福禄寿》从此家喻户晓，这件材料价值12万，通过我的创意与雕琢，成品价值提升到400万（2006年估价）。

我在这件作品设计制作的一年中，受益颇丰，对于一个玉匠来说，构思一定要大胆、敢想，才有可能把效果和经济价值最大化。对于工艺的追求，才能将技艺发挥得淋漓尽致，更细致了，不细链条就拉不开，颜色就不能如数全亮出来，材料仅有1.8公斤。

每一步都要细致入微，不能出错，否则材料就会一小再小，对于设计的主导思想，要运用传统工艺拉钢丝。没有前辈们的智慧，创造出拉钢丝的技艺，就没有今天的这件作品，加上现代的新工艺，构思新颖，对传统是继承，又开发了新的工艺，才能做出雅俗共赏的好作品来。大到整体造型，小到鸟的一根羽毛、一个脚趾，杂而不乱，有疏有密，章法一致，在这长达一年的制作过程中，我的总结是：在玉石雕刻中必须遵循因材施艺的原则，读懂玉料，合理用料，巧用俏色和细致入微的制作技艺，只有这样才能制作出精品，不枉千万年才孕育出的这块珍宝。

［1］王仲元.王仲元玉器设计［M］.北京工艺美术出版社，1997.

［2］张慈生，邢捷.文物图注［M］.天津杨柳青画社，1990.

［3］宋应星.天工开物［M］.明崇祯十年涂绍煃刊本，1637.

李文锁，1978年出生于密玉之乡——河南新密市。作品白玉《观音链条瓶》荣获 “中华龙奖”金奖；玛瑙《水上漂鼻烟壶一组》荣获“中华龙奖”金奖；翡翠《水月观音》荣获“陆子冈杯”银奖；玛瑙《蛐趣》荣获“中华龙奖”银奖；玛瑙水上漂鼻烟壶《事事如意》获中国玉（石）器“百花奖”银奖。