《奔跑吧兄弟》与《Running Man》分析对比

祁映霖

（作者单位：中国传媒大学）

《奔跑吧兄弟》与《Running Man》分析对比

祁映霖

（作者单位：中国传媒大学）

浙江卫视借鉴韩国SBS电视台综艺节目《R unning Man》，制作出中国版的《奔跑吧兄弟》，在此期间跑男大获成功，无论是在收视率还是广告效益还是话题性都占据着头条。作为舶来品的跑男在借鉴原版的《R unning Man》的同时又创造性的加入了新鲜元素，本文就两者进行分析对比，以此来观察二者的异同

R unning Man；奔跑吧兄弟；主持人嘉宾；单元元素

1 节目主持人和嘉宾

1.1 主持人个性风格

韩国《Running Man》注重主持人个性特色，而七个主持人没有绝对的领导中心，都是相对公平的，主持节目采用的是“口交替转换”主持模式，这也为节目呈现出了主持风格的平等性。七个主持人中刘在石亲和、可爱、幽默，同时又可以控制整个场，金钟国由于体型健壮，从而在节目竞技过程中占据优势；同时，他的推理能力很强，在七人之中他是强者代表。池石镇由于年纪较大，体力各方面较弱，而他则体现出了老顽童的一面，负责活跃气氛。作为唯一的女主持宋智孝，她不怕苦不怕累，和男性一起竞技比赛，通过自身高超的躲避能力在比赛中赢了很多次，因此靠其聪明洒脱个性赢得观众的喜爱。河东勋在节目中主要负责搞笑。Gary性格平和，处事不惊，给人一种平稳的感觉。李光珠定位傻气，在节目中利用这点背叛或者陷害队员。

综上所述，近些年来，道路桥梁工程建设受到了越来越多的重视。作为工程设计中的一个关键环节，路线设计很大程度上影响着工程建成投入运营后的实际效果。因此针对现阶段道路与桥梁路线设计中存在的隐患，必须进行充分的分析考虑，有针对性的选择有效的解决策略，保障道路桥梁工程的质量和安全，为该领域发展提供助力。

中国《奔跑吧兄弟》主持人由于都是演员出身，在这方面更加注重演员功能，七人个性也大相径庭，邓超作为队长，引领者其他成员。李晨由于体型优势，在节目中既充当能力者，又关心女嘉宾。王祖蓝和王宝强组成“宝蓝兄弟”，充当娱乐功能，之后王宝强的角色定位先后被包贝尔和鹿晗代替。陈赫虽然能力较弱，但其犀利的言辞深受观众喜爱。郑恺擅长奔跑，同时喜爱“女色”，在游戏中多次被女嘉宾所陷害。杨颖擅长撒娇，但又不怕吃苦。每个人的个性在节目中体现的很完整。“对美的作肯定的审美评价，引起审美快感，对丑的作否定的审美评价，引起审美反感”[1]从《Run ning Man》沿袭到跑男，主持人风格既有继承又有本土化改造，较以往韩国主持人注重综艺性，跑男主持人符合了节目娱乐的定位，让观众享受节目带来的快乐气氛；同时，又被七人充满激情、活力不怕困难的精神所感动。在整个审美过程中，主持人既是节目参与者又是引导者。在跑男中主持人的外在形象、言语表达方式、个性气质都与节目很好的切合，在主持人这方面与《Running Man》既有相似娱乐功能，又有不同之处。

1.2 嘉宾的个性展现

总体来说，《奔跑吧兄弟》照搬了《Running Man》的节目单元，也是属于混合型。例如，在新年运动会这期，在浙江美术馆、南宋御街、浙江理工大学、体育馆四个场所两方进行了四场独立的小比拼，这四个独立的单元拼凑成整期节目，而结合每个单元比赛所得金币，最后数量较多者占有优势，最终又是层递型。

《Running Man》在嘉宾方面选取当下热点话题人物；同时，选取范围很广。最重要一点是韩国的嘉宾从来没有架子，敢于在节目中放下身份，反而能拿自己的幽默开玩笑，突显出来的是嘉宾的平易近人，有时候甚至为了节目效果，不惜丑化自己。韩国嘉宾之所以能放得开是由于韩国整体的严格造星机制，演员从小就接受严格的锻炼，没有很明显的架子，这在其他韩国综艺节目中也有体现。

2.1 节目单元

2 节目单元和元素

《奔跑吧兄弟》选取嘉宾方面也是按照《Running Man》。选取范围广，歌手、演员、运动员。但同时，跑男在嘉宾选取方面也有一些不足，在大漠公主争夺战一期中，沈凌全集没有任何出彩的表现，活生生充当了一次边缘人。在新年运动会一期中，孙杨似乎没有完全放下身段，他的戏份没有太多笑料，国内明星不愿为贴合节目而放下身份。在嘉宾选取方面二者之间存在差距，这与两国不同的造星体制有关

二者在单元方面都是按照统一的模式，就是这种模式既可以让观众感受到节目的轻松娱乐，相对独立的单元可以很好地发挥主持人嘉宾的娱乐特点，既注重比赛的趣味性，又兼顾了悬疑性，谁最终能获胜，一点一点的铺垫，吸引观众连续看下去。而这类型的单元是这类节目的主心骨，一般意义上不会轻易改变，所以从两国的继承性来比较，单元的模式基本没做什么大的改动。

2007年9月，林洋从市国资委的工作岗位主动申请到工作生产环境较差、远离市区、工资收入较低的大同市云城乳业有限责任公司挂职工作，担任公司主要领导。正当他带领班子成员和广大干部职工谋划云城乳业的转型发展、绘制云城乳业改革蓝图的时刻，却遇到了云城乳业历史上前所未有的挑战。2008年，大同市在城市改造、道路扩建、重大项目建设中，对一些单位和部门进行征地拆迁，云城乳业被列为涉拆安置单位之一。在安置中，当时市政府提出了让云城乳业关闭、破产，企业所有土地由市政府统一收回另行开发的要求。

创意文化产业的意识形态性与主流意识形态的发展性，决定了二者的融合是一种“应然”。然而，现实中，受内外因素影响，二者的融合并没有成为理想中的“实然”。

2.2 节目元素

每个完整的节目都是有若干单元组成，而这些单元之间既有关联又相互独立。《Running Man》依据不同主体，划分为若干队伍，进行比赛，并最终决出获胜方。这些单元属于混合型，既有拼盘型又有层递型，每个小单元的比赛之间彼此独立，少有联系，属于一个拼盘。观众可以随时观看，方便受众观看。同时，依据比赛所得奖励最终获胜为目标，单元之间又前后承接，为最终获胜方作为铺垫。

二是清晰定位校长的角色。校长有教育者、领导者和管理者三个角色，每一种角色都有相对应的工作实践和主要职责。教育者的角色要求校长了解教育一线情况，引领教育教学改革，对教师的教学和学生的学习进行宏观指导；领导者的角色要对学校发展做成统筹规划，有一定的战略管理能力，对学校发展进行长远分析，规划学校的未来；管理者的角色要求校长对学校的教育教学工作等进行全面的事务性管理。尽管教育部门加大了校长培训力度，但是在清晰定位校长的角色之后，校长更需要自身的努力，在不同角色中提升工作能力，实现自我减压。

从节目元素来看，二者都是多种元素的混合体。单元如果作为一期节目的枝干，那么搭配节目的就是元素的修饰，元素可以使节目形式、表现方式更加丰富。二者含有共同的元素，表演元素、游戏元素、益智元素、竞技元素、速配元素、纪实元素和真人秀这些元素都在节目中有所体现，二者把这些元素恰如其分的组合在一起。并通过单元承接和表现这些元素，最终成为一档完整的节目模式。

但相比《Running Man》跑男又有一些新的元素，如每期节目开头的简单大概介绍这期节目，就是针对中国本土化的改造，这些都是结合中国受众的接受心理所做的改动。此外，跑男在取景地点选取和节目剧情方面加入了中国传统文化特色，如西湖文化广场、乌镇西栅景区、敦煌古城、钱塘江畔作为取景点，一方面为当地旅游业带来了经济效益；另一方面又充当了传统文化的媒介。跑男由于广电的限娱令，公益元素也是其重要元素，而韩国则注重娱乐性。

3 后期制作

这两档节目在后期制作方面都是投入了大量的物力和人力，针对节目七位主持人和嘉宾，需要大量摄像跟踪拍摄；同时，对于选手预判经过的路线，摄像撤退的路线，都需要严格的程序来完成外景拍摄。在这方面跑男得到了SBS的大力支持，有韩国导演曹孝镇指导剪辑，有权杰作为摄像，如果没有韩国团队的亲手教授，就没有跑男的成功。从中可以总结经验，不仅缺少创新的思维，更重要的是缺少针对复杂节目具有经验丰富的电视人员和拍摄方式。通过跑男可以看出，面对巨量的素材能够有清晰脉络进行剪辑，同时又能在恰到的时间内加入字幕、音效渲染气氛，这些都是我们需要学习和借鉴的。镜头的剪辑切换融入了节目本身的情感，镜头转换的频率形成了画面外在形式中非常直接的可感因素，并作用与电视观众对节目语言节奏风格的认领[2]。二者在镜头剪辑和反应镜头的把握上都做很好的切合了节目本身，针对一些撕名牌大战，镜头之间频率变快，营造出了紧张的气氛，同时又恰当地切换到其他人的反应，机位之间的切换，把不同空间、时间的事件完整的展现在观众面前。镜头语言与观众之间建立起对话模式，而这种语言的风格体现在后期制作中，观众的情感起伏与镜头之间的切换相磨合。在后期这方面相比较跑男比《Running Man》还有一些差距，这些都需要慢慢的实践才能真正完美体现。

4 结语

跑男和《Running Man》在节目的形式上相比既有继承性，又有创新性。二者基于本国的差异性在表现形式上各有千秋，但这种差异性又贴合观众审美心理。跑男也是一个从引进到本土化创新的过程，而这也正是我们所要坚持走下去的电视创造之路，也是考验电视节目制作水平的试金石。

[1]胡经之.文 艺美学[M].北京:北京大学出版社,1999.

[2]郑月.电视 节目导播[M].北京:中国传媒大学出版社,2007.

祁映霖（1990-），男，土族，青海西宁人，硕士，研究方向：电视策划。