戏曲类电视节目主持人素质浅论

韩　杰

（中国传媒大学　播音主持艺术学院，北京　　100024）



戏曲类电视节目主持人素质浅论

韩杰

（中国传媒大学播音主持艺术学院，北京100024）

摘要：在真人秀风靡的当下，戏曲节目无疑是节目中的“冷门”。节目虽冷，但是要成为一名合格的戏曲节目主持人都非易事，既需要具备主持人的共性能力，又要有自身独特的个性和素质要求。本文对几位戏曲节目主持人的职业素质进行了分析，以探究一个合格的戏曲节目主持人应该具备的素质。

关键词：戏曲；节目主持人；素质

如今，娱乐节目尤其是真人秀节目层出不穷，夺人眼球。相比来说，戏曲节目则冷门得多。虽属冷门，可要想成为一名合格的电视戏曲节目主持人却非易事。一方面，它要求主持人具备基本标准，另一方面又要求主持人拥有独特的个性和能力。

那么，电视戏曲栏目主持人应该具备哪些特殊的素质呢？本文通过对几位名主持人的分析来找到答案。

一、著名戏曲节目主持人分析

（一）白燕升

白燕升，原中央电视台戏曲频道节目主持人，我国电视戏曲节目的“品牌”人物。当人们提到戏曲节目主持人的时候，一度只能想到白燕升一人。

白燕升的成长环境和戏曲须臾不可分割。他父亲是教戏的，于是他从小就偷偷地学戏，看他父亲手上的几十部河北梆子剧本。从小的耳濡目染，使白燕升成了一个十足的戏迷。1994年，他机缘巧合地做了央视戏曲音乐频道的主持人。因为自身的戏曲积淀，白燕升在节目中淋漓尽致地发挥出了戏曲主持才能。他对京剧、黄梅戏、豫剧等剧种都特别关注，有时候还要学上几段。而且在二十多年的从业经历中，白燕升采访了很多全国知名的京剧艺术家。他提问敏捷准确，这些名家对他渊博的戏曲知识赞叹不已。

白燕升为人真诚、不造作，对名家、名票是这样，对普通观众也是如此。例如，他在担任山西卫视《走进大戏台》的主持兼评委时，会利用节目前的时间与来自各地的选手聊天，尽可能地了解每一位选手的个人情况，拉近与选手的距离。在点评环节，他会十分考虑选手的个人感受，给予选手中肯而鼓励的评价。

除了戏曲节目主持工作，白燕升还以传播和弘扬优秀传统戏曲文化为己任。他经常去给大学生做戏曲讲座，将这种传统文化散播到青年人中间，让他们爱戏曲、懂戏曲，进而让戏曲艺术延续。

（二）董艺

董艺，中央电视台戏曲频道的当家花旦，其主持风格从容淡定、知性典雅，深受观众喜爱。她从小生长在京剧团的大院里，沐浴在浓厚的文化艺术氛围中。爷爷奶奶都是部队文工团的，姥爷是元字辈的京剧演员，母亲也是京剧老旦演员，家里从小就注重培养她的文艺能力。

董艺曾经是部队的一名钢琴演奏员，转业后经过层层选拔成为中央电视台戏曲音乐部主持人。当时，戏曲频道正在进行栏目改版，推出了《梨园擂台》节目，台里觉得她有戏曲功底，很适合做戏曲主持人，试镜的效果也不错，于是董艺就接过了这面旗帜。节目推出后，很快就以新颖的形式、活泼的风格吸引了大批观众。在谈到戏曲节目主持的时候，董艺说中国的戏曲博大精深，不同的剧种、不同的行当、不同的剧目甚至一个行头、一个动作，但凡有一个张冠李戴都会被观众挑出来。

因为主持戏曲节目多年，董艺对戏曲越来越有了一种责任感。如今戏曲院团越来越不景气，董艺产生了保护戏曲、弘扬传统戏曲文化的想法。最近，她参与了制作了戏曲真人秀节目《叮咯咙咚呛》。这个节目邀请中韩演艺界明星训练戏曲基本功，学习戏曲表演，融合传统戏曲形式与时兴的娱乐表达样式，让年轻观众对传统戏曲产生浓厚兴趣。董艺表示会坚守戏曲这条道路，把戏曲国粹传播到每个观众心中。

（三）庞晓戈

庞晓戈，河南电视台戏曲栏目《梨园春》的节目主持人。因为在节目当中的出众表现，曾先后获得中国播音主持“金话筒”奖和“中国电视金鹰奖优秀主持人奖”的殊荣。她被广大观众称为河南戏曲代言人，深受全国各地戏迷朋友的喜爱，拥有一大批忠实的“庞迷”。

在主持节目的时候，庞晓戈总是能滔滔不绝地谈论戏曲知识，驾驭栏目游刃有余，轻松自如。与嘉宾交流的时候，也总是能表现得非常专业，说内行话。节目到高潮时，她还能即兴唱上几句。

但事实上，庞晓戈其实是半路出家的戏曲节目主持人。在被确定为《梨园春》栏目的主持人后，她每天都花大量的时间去学习戏曲知识，一有时间就深入剧团和戏院。在不断积累的过程中，庞晓戈不仅掌握了豫剧的艺术特色、演唱技巧，了解了豫剧的历史沿革、代表人物、经典剧目，还拓展了知识面，学习了黄梅戏、秦腔、眉户等剧种的演唱。

庞晓戈有她自己的体会和认识：戏曲节目是一种比较专业的艺术，具备了一定戏曲知识的铁杆戏迷对主持的人的期待值会很高，所以绝对不可以因为知识的疏漏，在节目中露怯，说外行话。节目主持其实也是一个厚积薄发的过程，拼到最后就是拼文化修养。

二、能力要求

通过对这几位名主持人经历的分析，归纳出了戏曲节目主持人应该具备的几项能力。

（一）爱戏

作为节目的核心，电视戏曲节目主持人要对戏曲有一颗拳拳之心。只有热爱戏曲，主持人才能做好主持工作；只有热爱，主持人才能有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”般的精神，在节目中坚守下去。传统戏曲已经走过了它的辉煌时代，进入了发展低潮期。现在娱乐节目数不胜数，如果没有执着的爱，主持人很难在电视戏曲栏目中坚持下来。

（二）懂戏

相对于新闻节目、娱乐节目等，戏曲节目专业性更强，因此要求主持人对中国戏曲有一定的艺术理解力、感悟力和鉴赏力。戏曲节目需要“专家型的主持人”。

戏曲节目主持人要想在节目中驾轻就熟、游刃有余，光有编导给的台本是远远不够的。白燕升说过：“这么多剧种流派，如果照本宣科，是很难记住的，也会在观众面前露怯。”因此，第一，戏曲节目主持人要利用课余时间学习，多去钻研戏曲，提高自己的戏曲素养，对浩繁的戏曲知识应有了解，具备特殊的戏曲知识储备。要肯拿出大量时间来阅读戏曲的书籍和资料，虚心请教戏曲专家，多去现场观摩戏曲表演，让自己成为戏迷票友，认真熟悉戏曲的“生旦净丑”、各类戏剧有什么派别以及戏曲名家典故等。只有这样坚持不懈，才能真正做到厚积薄发。第二，要学透戏曲知识，让自己成为戏曲专家，力争做到以专业水平说戏、唱戏、评戏。

（三）传戏

电视戏曲栏目是一个中介，连接戏曲界的名角和广大的戏迷观众。而戏曲节目主持人正是名角与戏迷观众之间的桥梁和纽带，可以将专业演员与票友、普及戏曲与提高业务联系起来，普及推广戏曲艺术，促进戏曲事业的繁荣和发展，让更多的人尤其是年轻观众接触、了解并喜爱戏曲。

除了密切增加演员与戏迷的沟通交流之外，戏曲节目主持人还应该做一个社会活动家，加强与热心戏曲事业的社会各界人士的联系，和他们多交流，取得他们的鼎力相助，多办一些和戏曲节目有关的线下活动，同时以节目为平台，使节目成为优秀戏曲食粮的生产基地。

戏曲栏目主持人需将对戏曲的喜爱上升为职业追求，对戏曲主持岗位满激情、有情怀、肯投入和能执着，自觉承担起戏曲文化的传承责任，立志做戏曲文化传承的践行者。白燕升作为一个戏曲节目的主持人，不光在节目当中凭借自己的渊博知识弘扬戏曲文化，还经常去全国各地的大中小学讲戏曲，传播戏曲文化，让年轻的孩子了解戏曲知识。“曲高和寡，知音难求”，这也成为他不断走入校园的原因——为中国戏曲多找一些知心人。白燕升扮演着中国传统戏曲文化“布道者”的角色。

（四）不作戏

虽然戏曲类节目主持人主持过程中需要一些表演成分，但主持人一定是言为心声、感受真切、情感真挚的，绝对不能把自己的主持工作当做是在演戏。戏曲是高雅的传统艺术形式，主持人要坚守住节目高雅的文化品位，以渊博的戏曲学识，真诚亲切而富有个人魅力的主持，赢得普通观众的认可。

“至念道臻，寂感真诚”，这句话运用到戏曲节目主持过程中很合适，就是说主持人要真诚地对待观众，让观众能够真切地感觉到主持人传达出来的真诚。如果在戏曲节目过程中不走心，纯粹背稿，即兴说几句浮于表面的俏皮话，或者自顾自地煽情，博取观众眼泪，只是追求万金油式的技巧性熟练，就丧失了真诚这一原则，更丧失了忠实的观众，甚至还会引来观众的不满和反感，带来的只能是观众的流失。

白燕升说：“每次录节目时，我都觉得我面对的并不是冷冰冰的摄像机镜头，而是观众一双双真诚的眼睛。他们渴望从你眼睛里看到一种东西，一种可以与他们交流的东西，这就是真诚！”

三、结语

爱戏、懂戏、传戏、不作戏正是一个合格而优秀的戏曲节目主持人需要具备的素质。

戏曲节目的主持人是栏目的灵魂，是画龙点睛之笔。优秀的戏曲节目主持人往往能发挥应有的标识和品牌作用，让人们一看到他就知道是戏曲节目，或者一提起戏曲节目就会在眼前浮现出某个主持人的形象。戏曲节目在当前的综艺节目里属于小众节目，收视率也不那么高，而且环境诱惑也很多，主持人离职率高。但是，具备了以上“四戏”素质的主持人能勤勤恳恳、兢兢业业地坚守自己的主持岗位，认真地主持好每一档戏曲节目。

参考文献：

［1］ 吴郁.当代广播电视播音主持［M］.复旦大学出版社，2008：84-87.

［2］ 于辉.电视戏曲节目主持人的角色定位［J］.当代电视，2007 （5）：78-79.

［3］ 庞晓戈.《梨园春》的当家花旦［J］.新闻爱好者，2004（12）：23.

［4］ 唐义刚.白燕升敞开心扉［J］.中国京剧，1998（10）：12-14.

［5］ 央视主持董艺：就想做档节目但真没想玩那么大［DB/OL］.腾讯网，http：//ent.qq.com/a/20150521/055486.htm，2015-05-21.

中图分类号：G222.2

文献标志码：A

文章编号：1674-8883（2016）11-0154-02