中国神话故事改编与好莱坞动画叙事结构分析

李小燕

（山西传媒学院 动画系，山西 晋中 030600）

中国神话故事改编与好莱坞动画叙事结构分析

李小燕

（山西传媒学院 动画系，山西 晋中 030600）

在全球化的背景下，文化也在不断融合，我国传统文化的继承和发展在世界中逐渐显露优势。神话是我国传统的艺术形式，对我国人民思想和行为的影响也十分深远，中国神话和世界优秀的动画相对比有着自己独特性的魅力，但我国动画在形式上过于单一，对观众产生的影响不是很大。因此，需要对好莱坞动画的表现形式和叙事结构进行对比，以此让神话和动画的融合更加完善，营造出一种亦真亦幻的感觉。基于此，本文对中国神话故事改编与好莱坞动画叙事结构进行分析和研究。

中国神话故事；改编；好莱坞动画；叙事结构；分析

叙事主要是电影对观众进行提示和提醒，在情节叙述组织基础之上和风格样式化的背景之上，去构建不同故事的过程。电影的叙事方式有很多种，也在不断变化。叙事方式让电影作品呈现出不同的画面，能给人一种流连忘返的感觉。动画片的独特之处就在于，艺术造型和主题内涵的表达。并且动画片在叙述风格上也能够进行组合，再加上叙事结构的影响，能够给观众不同的视听感受和视听体验。

一、中国神话题材的动画电影叙事

中国的神话题材动画电影，在我国的动画历史上占据了非常重要的位置，并且这种动画在世界影坛上也有自己的作用。我国的神话题材电影叙事方式一般采用寓教于乐的方式，审美上更加注重人物之间的不同联系，矛盾和冲突也是在人物之间产生的，由此诞生了叙事情节的安排，让影片承载更大的价值，并能够更加清晰地反映出来，逐渐让大众熟知。从整体上来讲，我国的神话在动画呈现方式上主要是以讲述为主，重点在于故事的展开性，并且展现出故事的复杂性关系。例如，在《大闹天宫》中就能够看到一种完整的故事展示，齐天大圣去借兵器、龙王向玉帝告状、大圣进入天宫、擒拿大圣、大闹天宫，在影片当中都是从斗争、反抗这个角度切入的，叙事的故事前后也具有承接性，矛盾突出，这也是推动剧情发展的主要线索，其中的教育意义非常大。

二、好莱坞动画喜剧性叙事结构分析

影视作品中一般都是凭借各种叙述方式进行布局的，这也是架构影片的主要方式。一部影片的好坏在很大程度上是由故事的讲述方式决定的，好莱坞中的叙事策略和制片厂时代的叙事策略是相同的，美国电影一直都是围绕精心的组织和严密的驱动，观众对事件的理解都是按照一定的链条展开的。从票房的角度上分析，好莱坞的经典类型戏剧具有一定的商业价值和艺术价值。很多好莱坞的动画片都是使用戏剧的叙述方式。戏剧性叙事结构更加侧重剧情的起伏和曲折变化，因此在故事编排上更加关注故事的前后环节，要严格遵循时空顺序，对于一些合乎逻辑的情节进行严密的组合，加强了影片的艺术感染力，假定性魅力也更强。

首先，在矛盾的开端上进行铺垫。在电影的开场就对后续事件的发生进行了铺垫，以此吸引更多的群众进入剧情当中。一般的方式是在开场用几个连续的情节吸引观众，让观众产生好奇心。影片的开端部分是对人物背景以及人物个体的叙述，在这个基础之上观众才能进一步看到故事和人物之间的联系。主要矛盾更是电影之中的主要任务所在，能够极大地揭露影片中所蕴含的主要矛盾，符合观众的期待。

其次，积蓄力量的发展。在点出矛盾以后，还有主要矛盾和次要矛盾之间的问题，矛盾的激化能够让故事情节进入高潮，这也是阶段性发展的主要特点。在一般的剧本当中，都会有大小起伏的曲线状态，在悬念的制造过程中给观众一种遭遇波折的感觉，这就像波浪一样，起起伏伏，一波接续一波。在总体发展阶段，主要任务就是为高潮做好准备，在高潮来临前蓄积更多的力量，并且为故事的发展低谷做好铺垫和解释。［1］

最后，情节和视觉的高潮。高潮部分一般会给观众留下非常深刻的印象，故事的逆转也需要在情感方面有更强的张力，为整个影片的发展喝彩，成为更为震撼的部分。此部分的爆发也改变了人物的命运，这就是故事情节的逆转，成为整个影片较为震撼的部分。高潮部分一般都是正邪之间的对战，影片的主要矛盾最后都能够得到解决，这也给观众带来了强烈的视觉冲击力，在关注主人公命运的过程中，将影片的主题显示出来。

除了上述以外，还有意料之外的结局，这种结局作为最后的一个演示阶段宣告了矛盾和冲突的完成，也是人物成长以及性格的完善，结尾的标志性事件给观众一种回味和思考的空间，能够慢慢渗透到观众的内心世界之中。［2］

三、中国神话故事和好莱坞动画叙事结构的契合

（一）戏剧化结构的调整

与文学相比，电影剧本本身就有很高的戏剧性，特征也非常明显。在对动画剧本进行改编的过程中，编剧需要对文学作品进行结构上的调整和梳理，以此对故事的开端、发展以及高潮和结尾进行叙述，这样就推翻了以前以主题为主的叙事结构，舞台感非常浓厚，戏剧性也非常突出。戏剧性的结构在模式上已经打破了以往的故事类结构形式，能够在有效把握规律的前提下对故事情节进行调整，积极调动起观众的情绪。好莱坞本土文化结合在一起，能让动画效果更加突出。例如，《木兰辞》中，具有十分强烈的故事性，教化味道也非常浓厚，花木兰替父从军的故事给人一种情感上的共鸣，并且在视觉效果上也更加突出，整部影片的气氛和节奏感都非常强。这种戏剧化的调整，戏剧化的结构让影片更加温暖，时而给观众一种幽默风趣的感受，时而给观众一种情节跌宕起伏的感受，仿佛身在梦境之中，是一项探索之舟。［3］

（二）复线的叙事结构

动画剧本在情节线上不是一条，一般都是双重的甚至是多重的。动画片使用多线性的叙事方式能够增强叙事以及故事的繁复性，让故事的冲突在表现上也能够更加多样化，故事的情节也更加迂回。例如，在《海底总动员》中，我们就能够看到两条主要的线索，一条是父亲的千里万里寻亲，另一条就是儿子的成长之路。在影片之中，除了讲述父亲寻亲经历的困难外，还有儿子面对各种危险时，自己用自己的能力克服困难，以此达成一种小人物成长的愿望。故事围绕的是一种以故事为主，人物和情节为主线的叙述方式，其他人物和故事为副线。主线和副线之间互相影响、相互渗透，并且都有联系和交错，副线依附于主线而存在，不能出现任意脱离的现象，主体故事的讲述也不能反客为主，复线方式的电影动画片叙述是一种被推广的叙事结构，主要讲述了主人公的冒险经历，并且还能够让观众在整体上对故事进行了解，这是情节发展的主要推动因素，更好地展现了电影的主题和表达了电影的主要意义。［4］

（三）孩童般的全知叙事视角

故事的讲述最后都来源于话语的落实，也可以理解为是叙述者机制，异常的对情节进行安排，独特性的叙述能够让故事的陌生化效果更加突出，由此也得到艺术上的效果。全知的叙述方式是画面的映衬更是摄影机的镜头和对白的展示，不受视角特定化的限制，并且这种行云流水的故事叙述方式也是动画片所需要的。孩童方式的全知视角有一种无拘无束的效果，给人异想天开的感觉，这种简单的、率真的、充满新鲜感的思维方式，能够更好地融入动画片之中，也能够让故事的色彩以及烂漫之风得到扩展。［5］

（四）中国神话故事向好莱坞动画改编的优势

中国的神话故事具有教化功能，并且在整体的布局上更加关注的是情节，属于支线叙述，带有奇妙的幻想，神秘的人物和故事能够增强神话的氛围，更加追求的是设置悬念以及表现奇幻的旅程。例如，在《神笔马良》当中，很多故事情节的描绘能够让神笔的神奇性功能得到展示，动画强调了二维动画的神奇故事，有各种吃穿用行，还有金银财宝。神话故事在改编上依据了原汁原味的改编、颠覆性的解构以及局部的改编。［6］

四、结语

本文对中国神话故事改编与好莱坞动画叙事结构进行分析。中国神话和好莱坞动画片的结合，能够让一个故事在想象空间以及特定的描述中更具韵味，使观众在欣赏的过程中具有更多大自然的遐想和波澜壮阔的感觉。这种神话故事描绘的一般都是幻想出来的空间，此种方式的引入能够让原来的神话故事在空间感上、视觉感上更容易被观众所接受，成为电影宣传的有效铺垫。

［1］ 刘雅静，厉丽.中国神话电影对高校教育管理的影响［J］.党政干部学刊，2015，17（6）：73-76.

［2］ 马明策.论中国神话对中国动漫的影响［J］.大众文艺，2014，22（18）：196.

［3］ 陈巧玲，张江卉.从《诸神之战》看中西方人神关系的差异［J］.电影文学，2013，25（17）：42-43.

［4］ 许世虎，周茹冰.神话题材在动画中的“民族化”发展探究［J］.电影文学，2013，25（24）：29-30.

［5］ 薛洁.从《倩女幽魂》谈服饰设计的造型表现［J］.轻纺工业与技术，2015，114（1）：69-71.

［6］ 康婉华，周永兴.中国神话题材动画电影文化取向及审美特征［J］.电影评介，2016，1（5）：95-97.

J218.7

A

1674-8883（2016）20-0167-01

黄丹（1977—），女，陕西汉中人，陕西理工大学讲师，主要从事媒介产品创新研究。