谈浅王铎书法作品的结体与章法

宗志威

(四川大学 四川 成都 610000)

谈浅王铎书法作品的结体与章法

宗志威

(四川大学 四川 成都 610000)

从明末清初大书法家王铎《草书诗卷》的章法分析，包括字与字之间，行与行之间的关系，指出王铎是一位在章法中善于制造矛盾并善于解决矛盾的书法家，最后指出王铎的书法拓展了书法的审美空间，我们应该向他学习这种探索精神。

章法;矛盾关系

说起明末清初的大书法家王铎大家肯定再熟悉不过了，他的行草书法对后世的书法产生了深远的影响。因为前段时间一直在对王铎的一个草书诗帖作品进行临摹，本文试从王铎的这一草书作品探讨一下王铎书法作品的结体与章法规律，也是对这段时间的临摹与学习进行总结与回顾。

如右图，这是我临摹的王铎草书作品的局部截图，从这个截图部分来看，王铎在书写的时候很注意制造矛盾，如右图，从上到下依次为“共跻幽矿处”五个字，王铎有意识的将第一个字“共”的纵势拉长，而将第二个字的右半部份的“斋”字有意识的处理成为横势，并且横向处理的几个线条的走向参差错落，互为有别。“幽”字按照书写顺序的前后，首先书写的一部分又被处理成为纵向，而后又将“幽”字的下一部分做横向的夸张处理。按照书写的顺序，下面“矿”字的左半部分是“日”字，“日”字的造型被简化成了两个纵向的线条，右半部份“广”字的上面一点，被处理成了一“横”，下面的笔画被强化了横势。最后一个“处”字的上半部分也是作横势的处理，下半部分则作纵势的处理。该组字从上到下的节奏变化则变现为“纵、横、纵、横、横、纵。”我们再来看一下左边一纵行的处理手法，相比较右一纵行在纵、横方向上的强化处理，左一纵行则更明显的表现为左、右方向上的强化处理。从上到下的依次为“随兴履莓苔”，第一个“随”字相对来说没有经过夸张的处理，像是正襟危坐的一个草体，下面的“兴”字则明显的被处理为右倾的态势，线条的盘曲都在避左扬右，下面的“履”字比较上面的“兴”字则表现为向左下方倾斜的姿态，整个字型好像被一种力量挤压而导致向左倾倒的姿态，“莓”字似乎又复归平正，但又有一点向右上方倾斜，最下面的“苔”字又被处理成为向左上方倾斜。纵观整个纵行，该组字从上到下的节奏变化为“正、右、左、右上、左上。”以上是方向上的变化，现在来看一下断与连的节奏变化，右一纵行的断连节奏是“连、断、连、断”，左一纵行则是“断、断、断、断”。从线条的提按顿挫上来说，左右两个纵行都有一个共同的特点，就是书写时很注意笔画粗细的变化，这使得他的草书从上到下看起来很有节奏。

综上所述，王铎在进行书法创作的时候，很注意单字之间从上到下包括方向上与断连上的节奏变化，并且注意了行与行之间不同的处理手法。从这里可以看出王铎对一些矛盾关系很敏感，他很善于制造矛盾，同时善于解决矛盾。

再来看右图，看这两组字又有什么矛盾的关系，先看右一纵行，从上到下的文字内容是“然无自心，为因多”，首字“然”的字型被处理的稍大，字内空间也显得空旷，下面的几个曲折则被有意识的缩小，字内空间也显得狭小，如此形成视觉上稀疏与密集的对比。“自”的上部分又被处理的稍伸展，而下部分则又收缩，“心”字则又被伸展。下面的“为因多”则改变上面四字的矛盾关系，从笔画的“跳动”转为“静止”，并且“无自心”三字在大小上所占的空间与“然”字几乎一致，这就造成了稀疏与密集的对比。左一纵行从上到下的文字内容依次为“退处，不敢问升”，首字“退”被分解成了三笔完成，与右面“然”的一笔完成形成对比，“退处”与“然无”二字一断一连形成对比，“不”字又是三笔写成，“敢”字一笔写成，连接着“问”字，其最后两点笔断意连，最后一个“升”则又是一笔写成。这一行在断与连的关系处理上非常丰富。左一纵行在笔画的方圆处理上也有独到之处。“退处”二字笔画多圆转，“不敢问升”四字则多方折，上下不仅有断与连的丰富变化，而且有方圆的对比。

从上面两个例子可以看出，王铎在进行草书书法创作时的确很注意一些矛盾关系的处理，我们还可以发现，这些矛盾关系通常不是一种单独存在的，而是同时存在两种或者三种矛盾关系，如上面的“共 幽旷处”五字同时存在横与竖和断与连两种矛盾关系，“然无自心，为因多”七字，不仅存在伸展与收缩的矛盾关系，同时 存在“跳动”与“静止”的矛盾关系，还有稀疏与密集的关系。

我们再来看一下王铎的一些行草书作品中有没有类似的现象。如右图，“书画虽遣怀”五字从上到下一笔写就，气势连贯，节奏很强，我们分析一下其中的节奏是怎样变化的。“书”字的上半部分被处理成为一个整体的团块，下面的“日”字则被处理较为稀疏，我们可以看到一个明显的现象，“画虽遣怀”四字从上到下依次变得越来越“分散”，笔画也变得越来越细，最下面的“怀”字与最上面的“书”字在笔画的粗细上形成了强烈的对比。还有一个现象就是，线条的“顺滑”与“生硬”，“虽”的左半部分笔画的中段是没有多余的提按的，而右半部的“亻”线条中段则被增加了提按变化，仿佛变得“生硬”了些，同样下面“怀”字的左半部分“忄”也出现了这样的情况。那么这组字出现的矛盾关系有粗细、“顺滑”与“生硬”、聚散三种。王铎很善于在书写的过程中察觉到这些矛盾的存在，不管是从上到下，还是从左到右，因为有了这些矛盾的存在，他的字总给人一种气势连贯的感觉。

在王铎其他一些行草书作品中，这种处理手法也是经常被用到。只是有些字形的处理由于书写的习惯，字间的关系被处理的不都是特别的生动，但仍然不影响其艺术作品的天真烂漫，气势连绵。我认为后世对王铎的这种评价主要是因为王铎扩大了书法的欣赏面，王铎书法中大胆加入了点、线、面的现代欣赏角度，以及前文所提到的聚散、正斜、连断以及字体方向上的夸张变形，都能够使我们获得前所未有的审美体验，而且王铎在线条中段的表现上也独具匠心，他的字是真正的做到了“远观观其势，近看看其致”，虽然这句话是针对中国画而言的，可是我觉得用这句话形容王铎的书法也不为过。

应该值得肯定的是，王铎在对这些新的审美空间的探索精神是难能可贵的，而且直至晚年还坚持每日临帖，他在书法上的用心良苦值得我们后人学习。总结了王铎书法中的艺术表现手法就是为了我们在书法创作中能够将这些为我所用、举一反三，书写出属于这个时代所特有的审美。

宗志威(1989—)，男，汉族，研究生，四川大学,研究方向：书法。

J292.1

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1672-5832(2016)07-0165-01