电视专题节目中的故事化叙事

谷世杰

（作者单位：漯河市广播电视台）



电视专题节目中的故事化叙事

谷世杰

（作者单位：漯河市广播电视台）

摘 要：在电视节目中如何说故事、讲述的故事能否吸引人等，是电视从业者必须思考的问题。本文结合当前电视媒体发展的时代背景，从影视叙事学角度观察电视节目中的故事，运用发展的观点，全面、科学地探究了电视专题节目的故事化叙事概况，并提出了相应的叙事策略。

关键词：电视专题节目；故事化；叙事

1 电视专题节目故事化叙事的概况

作为一个“说故事”的行业，电视以找寻好故事为开始，以说好故事为终结，这是普遍认可的“真理”。作为电视专题节目，为提高节目收视率，丰富节目内容，也必须说故事，并说好故事，那么，如何才能将好故事叙述出来呢？这就要求我们必须先对其特点加以了解。

1.1 话语：故事叙述的表达方式

“故事”和“话语”之间的区别，早在1966年即被叙事学家T·Todorow提出，且经过大量学者多年研究，最终得出一个观点，就是：“故事”先于且独立于“话语”。通俗而言，“故事”就是“说什么”，“话语”就是“怎么说”。两者之间的互相作用的结果，可解释所有叙事作品的意义，由此可见，“故事”与“话语”是叙事学的根本性概念。在电视专题节目的故事化叙事中，记者、采访对象、主持人与话外音为其话语的主要来源。

1.1.1 叙事者不同，对事实构建的角度也不同

选择的视点不同，则对整部作品内容的影响程度也有所不同，同时，也影响整个故事的叙述效果。在叙事中，视点为其最活跃的因素。为此，一种特定的功能往往存在于每一个叙事角度。在电视专题节目中，如《小莉帮忙》栏目，其往往表现出以下几类，具体如表1所示。

1.1.2 画面-影视语言的运用

相比报纸、广播，电视由动态画面组成，人物形象、所处场所、时间变换等，通过电视能向受众直接呈现，此类时空合一的特征，向受众全景式展现电视节目故事，且无需受众想象分析，以此充实节目内容。在节目叙事中，摄影机发挥着重要的作用，其能对画面进行真实记录，在电视专题节目中，摄影机的叙事往往选取隐蔽式，伴随主持人或记者的叙述加以呈现。同时，画面还可表达相应的情感色彩，烘托当事人的情感，且对事件气氛加以渲染。如都市频道某一期节目《免费送衣物 她坚持23年》，节目主人公为刘春娥，今年66岁，没有退休工资，却坚持给农民工免费送衣物23年，随着节目的播出，各个地区也踊跃加入捐赠活动，特别是阳光义工组织的参与，壮大了捐赠队伍。其中，话外音有一段话极为深刻、动情：“也许不少冬衣，早已被我们遗忘在衣橱深处。”生动、真实的画面与真挚、诚恳的话语，为捐衣善行增添了光彩。由此可见，在电视节目故事化叙事中，画面和语言，发挥着重要的作用。

2 电视专题节目故事化叙事的策略

2.1 多重元素融入电视专题节目故事

目前，电视专题节目往往选取采访短片与演播室结合的方式。前期由记者进行访问，采集原始影像，随后，通过相关人员编辑，并添加演播室主持人的“解说”。随着各类节目的大量产生，为满足受众观看需求，降低审美疲劳，往往需要适当添加多样化的表达方式，调整现有表现形式，只有这样，才能强化故事性，增添故事色彩。作为一门影像艺术，电视只有确保声音和画面之间的优化配置，才能提升节目质量。如《谈电视法制节目的个性》中，尹力曾言：“在法制节目的电视表现手法方面，还有进一步挖掘的空间，并非只有纪实可用。”这句话不仅适用于法制节目，更适用于整个电视专题节目，也就是说，无需死板地选取真实采访的叙述性镜头叠加表现性空镜头。在电视节目中，应充分应用各个领域的构架手法，如音乐、美术等，可以引入电视片段，如《杨澜访谈录》2015-12-09期采访演员刘涛时，就引入了《芈月传》的片段。

2.2 突出节目故事化的叙事手段

2.2.1 设置悬念

在激发受众心理方面，悬念设置极为关键。通常来讲，悬念设置往往离不开两点：情境不同寻常、底细延缓披露。在电视专题节目中，故事的讲述往往通过事人与画外音来设置。悬念设置于“说”的环节，利用剪辑讲述者的话语与再编辑构设悬念；悬念设置于画外音解说环节，则将具有转折性话语添加到事件转折时，如“接下来又会出现什么状况呢？”以此激发受众的探求心理。

2.2.2 现场的真实性

在电视节目中，真实就是必须与客观事实相符，将事件的真实面貌呈现给受众，这就要求其具有价值真实。目前，往往选取三种方式展现现场的真实性。第一，如《法治在线》等新闻法制类节目，一般选取在最短时间内紧跟新闻事件，最大限度降低时间差，即便无法到达现场进行报道，也尽可能做到最好。该方式能满足受众心理热点阶段的需求，满足受众了解事件发展走向的心理渴求，由此可见，对“心理现场”而言，第一时间报道意义重大。第二，在空间上，利用目击式拍摄能增加受众身临其境的感受，强化节目现场感，这是电视专题节目常用的方式。第三，节目通过一种正在进行的方式编排，且利用现在进行时，完美表述已经产生的事件，使受众在收看过程中，在时间方面增强现场感。

2.2.3 情感法理的冲突性

电视专题节目往往涉及大量情感类事件，如何协调好理性与感性，对节目是否成功极为重要。节目编导与策划人员在理性的统领下，从选题确定、角度选择、结构布局到编播录制等各个环节，都合理安排，不能因为个人情感或为达到某种节目效果，而偏离法理。为此，在节目环节设置中，往往需根据节目情节需求，体现出情感法理的冲突性，特别是在家庭暴力事件中，一方长期处于弱势地位，因为情绪激发而酿成惨案，人们往往会站在弱者长期受虐角度，产生同情心理，认为其应该被原谅或不应受到法律制裁，希望能够“法外开恩”，此时，受众的心理感性大于理性，但节目不能失去应有的方向，不能为追求节目收视率而罔顾法律。为此，在电视节目中，必须始终站在法律角度，维持适当的平衡，确保理性与感性、理智与情感等多种要求都处于和谐状态，确保节目在遵循法理性的基础上，实现可视性的最佳化。

3 结语

综上所述，伴随大众传播时代的来临，中国社会叙事格局内大众消费因素愈加凸显。原处于主导地位，具有载道教化等功能的叙事因素被冲淡，电视专题节目成为人们最乐于接受的一种叙事方式。图像叙事的代表为电视，其特征为画面叙事的形象性与声画内展现出的故事性。故事化叙事方式，引发了受众的收看兴趣，并极大地影响了电视新闻编辑思想。现阶段，我国电视竞争日益激烈，已由单纯的产品竞争、形态竞争，向市场主体竞争转变，总的来说，竞争的主体为内容品牌，电视专题节目故事化叙事能力的有效统一，能融合各个电视节目的核心竞争力。

参考文献：

［1］寇棋尧.电视专题节目中故事化叙事及其动因分析［J］.新闻传播,2014（14）.