浅谈影视剧中演员与角色的关系

金 夏

（作者单位：四川师范大学）



浅谈影视剧中演员与角色的关系

金 夏

（作者单位：四川师范大学）

摘 要：角色与自我的融合，是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系中最高的表演境界。演员要想使自己的表演符合特定的人物性，体现出演员独特的人格魅力，除了要掌握扎实的基本功和表演技巧外，还要有丰富的生活阅历和文化支撑。这样才能揣摩不同角色的性格特征，丰富人物形象。

关键词：影视剧；演员；角色塑造；情感表达

1 演员与角色的关系

1.1 演员与角色的矛盾统一

影视表演和舞台剧表演所强调的“三位一体”，就是所谓的表演者、表演工具、表演结果是一体化的。演员要像角色生活在生活中一样生活在舞台上。演员在创作初期，首先，通过剧本接触到剧中的人物关系、故事发生的地点、故事背景、冲突以及规定情境；其次，分析人物的背景、性格、特点等，从角色内心的世界着手，摸索出人物的形象，还原剧作家笔下的真实人物。从对事件冲突的剖析中，理解作品的主体和内涵。分析剧本和角色，就是在寻找自我和角色的异同，从而将自我的生活和情感，融入到角色的生活和情感中去，让自己成为角色，生活在舞台上或镜头前。

1.2 演员自身控制角色

在表演的过程中，演员主要分为两种类型：性格演员和本色演员。“演员”作为创作者的“我”，既是“第一自我”，也是“第二自我”。比如话剧《原野》中金子的扮演者徐帆，她本身就是“第一自我”，徐帆创作角色的女主角金子是“第二自我”。当徐帆拿到剧本时，她作为一个局外人，分析剧本、了解时代背景、人物性格，将剧作家赋予人物的性格特点完完全全展现在舞台上的时候，她对人物进行了再创作。当她自己就是金子时，又回归到了“第一自我”，这时，她在舞台上“放弃”了本我，把原本的自己抛在了一边，变成了剧本中的角色生活在舞台上，使用替代的表演方法做到了演员与剧中角色的统一。演员挖掘角色，就是演员自身的性格特点符合剧中角色的行为习惯，然后将之代入剧本，通过台词和动作的方式，将剧中的人物活生生展现在舞台上或荧幕前。这需要演员更好地理解“规定情境”。规定情境，就是剧作家赋予整个剧的时代背景和人物生活的环境。演员要在角色的规定情境中展开想象，真实地生活在规定情境中，完成内外部行动。很多演员都演过武则天，范冰冰的版本尤为观众喜欢，武则天小时候天真无邪，长大后野心勃勃，其性格随着规定情境的变化而变化。范冰冰自身的经历与武则天极为相似，她从《还珠格格》中名不见经传的金锁，到现在的一线当红女演员，这段不寻常的经历，给她在出演《武则天》的创作中带来了不少的刺激和灵感。当然，现实生活中的演员不可能先去实践一个角色，然后再去感受，将之呈现在舞台那个不同时空的人物身上。演员只能以自身性格对那个时空发生的事件做出的情感、语言及肢体反应，尽可能做到演员与角色的融合。比如演员文章，无论是《奋斗》里的向南，还是《蜗居》里的小贝，都是以年轻人生活在大城市的状态出现在荧幕上，在剧中总能出现文章本身的影子，这就是和他本身的经历路程有着很大的关系，也就是本色表演。

2 结语

演员在表演的过程中，如果演员所扮演的角色与剧作家赋予的角色的关系只是相似而不完全吻合，那么，演员在镜头前的信念感就不会那么强烈。一个演员在分析剧本的时候，作为一个局外人看待整个作品，实际上就是把自己置身于角色之外了，演员相对来说比较理智。但太过理智，就会扼杀演员的想象力和信念感，会让整个表演显得枯燥无味。但如果演员充满信念，完全相信规定的情境，当其站在舞台上时，由于自己非常相信整个剧情故事，相信自己就是角色本身，那么，演员在舞台上的表演就会比较自如，就像真的生活在生活中一样。所以说，演员在舞台上的表演信念是创作人物的关键，有了这个基础，观众在看剧时才会有真实感。因此，使自己相信角色，相信自己就是角色，寻找角色与自我的融合，应该是每个演员毕生的追求。

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