江西本土原创动画创作研究

雷玥桐 丁 倩 杜 薇 （新余学院 338000）

江西本土原创动画创作研究

雷玥桐 丁 倩 杜 薇 （新余学院 338000）

在我国动画行业发展的过程中，江西本土原创动画出现并逐渐崛起，为人们带来了十分优秀动画作品。但是随着江西本土原创动画的发展，其在创作方面也遇到了一些难题，还需要通过不断的实践和探索实现动画创作水平的不断提升，实现江西本土原创动画的持续发展。本文就江西本土原创动画创作进行了研究分析。

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现阶段，我国动画事业与国外动画事业相比，明显出现了较大的差距，美日动画作品长期占据着我国的动画市场，而我国本土原创动画却力量薄弱。江西本土原创动画发展迅速，但是近年来也出现了创作上的滞后性，如何提升江西本土原创动画的本土特性，创作出更加优秀的本土原创动画，也成为了目前江西本土原创动画面临的主要问题。

一、江西本土原创动画创作现状

江西本土原创动画属于后起之秀。其为我国动画界创作出了十分优秀的动画作品，但是目前其创作也陷入了瓶颈。出现这种情况的原因可以从三个方面分析。第一个方面，世界动画产业发展迅速，动画创作技术和艺术都已经得到了高度的发展，江西本土动画创作要想超越现有的技术、艺术水平，将会十分困难。第二个方面，我国本土原创动画事业从整体上看发展十分缓慢，基本处于停滞状态，致使江西本土原创动画的创作发展空间较小，即使努力追赶也始终无法达到动画发达国家水平。第三个方面，我国动画产业链中存在着众多的不合理部分，使江西本土原创动画创作始终处于灰色环境中，无法实现创作水平的显著提升。

二、江西本土原创动画创作瓶颈的突破

（一）增强动画题材想象力

想象力是促进艺术发展的持续动力，艺术形式在长期发展过程中必将会遇到瓶颈和困难，要想再次突破，想象力的提升是其中的关键。目前江西本土原创动画中，虽然出现了一些独具本土特色的动画作品，但是在后续创作中由于想象力的缺乏，导致很多动画题材缺乏本土性，一些具有本土性的题材又与以往的作品过于相似，且无法实现超越，使动画创作遇到了瓶颈。例如《笛卡特警队》，虽然是我国目前第一部反恐题材动画，但该动画的创作，也仅是将现代化创作技术融入到了动画创作之中，无非是将传统的警匪动画翻新一下，变成了现代版的警匪动画而已，并没有实质上的变化，与一些国外动画相比，缺乏内在容量和爆发性。同时，动画中不论是角色的设计还是剧本情节，都深陷在老套的警匪动画中，难以实现更进一步的超越，阻碍了其创作水平的提升。另外，一些其他的江西本土原创动画作品的创作题材，也在很多经典优秀动画作品中有迹可循。例如,《天工开物•开心岛》中，便有一部分内容借鉴了《木偶奇遇记》。

针对这一问题，江西本土原创动画创编人员应充分意识到想象力的重要性，避免在动画中重复运用、堆叠现代元素，从受众的角度出发，深入探究受众对动画的实际需求，选择受众喜爱的题材。并不断提升自身的想象力，寻求新的动画题材。例如江西本土独特的红色主题文化，可以在动画创作中得以充分运用。对于借鉴的题材应注重超越，而不是在动画中一带而过，通过超越原版，使动画在受众心中留下深刻印象，实现江西本土原创动画的影响力的提升。

（二）强化动画画面表现力

动画作品对受众的吸引，很大程度上集中在其画面的表现力，因而，使画面及语言展现独特的表现力也是动画创作中的重要内容。目前，江西本土原创动画的创作上，出现了画面表现力不足的情况。

首先，江西本土原创动画中，多将画面的明朗性作为主流形态。很多动画中，都将画面展现为一种纯然的世界，虽然这种画面创作形式一定程度上也能够满足小观众的审美需求，但是从美学方面讲，若是江西本土原创动画画面中能够适当“留白”，为受众提供更多的想象空间，将会大幅度增强动画作品的画面表现力和艺术价值。其次，江西本土原创动画造型细节及质感表现力不足。在动画创作中角色的塑造上，无法离开传统动画的视阈，例如东山狼的塑造，其形象并未超出原本童话中狼的固定形象，完全在小观众的想象之内，无法充分激发小观众的兴趣，画面难以对受众产生强烈的冲击。因而，在江西本土原创动画的创作中，要求创作人员能够突出作品的陌生化，增强画面表现力，使受众在观赏动画时能够感受到较大的冲击力，进而留下更深刻的印象。最后，在环境和特效的表现力上，江西本土原创动画也较为缺乏。自然环境和特效镜头是动画画面中的重要部分，目前在江西本土原创动画中，不仅运用了众多的现代化动画创作技术，如三维技术等，并有一些从日本包装回来的作品。而这种情况也深刻的反映了江西本土原创动画创作中画面表现技术的缺乏以及自信心的不足。因此，在创作过程中，创编人员还应合理应用特效技术，而不是通过不断叠加特效力图提升画面表现力，应运用特效镜头展现更深层次的内容，在自然环境的表现上，也尽可能地从外在角度对其进行表现，丰富动画内涵，提升动画画面表现力。

（三）丰富动画蕴含哲理

动画本身具有一定的教育作用，针对不同年龄段的动画受众群体，需要将生活中的哲理以直观或是隐喻的形式展现给受众，丰富动画蕴含的哲理，并起到寓教于乐的作用。目前江西本土原创动画也考虑到了这一方面的问题，在动画创作中融入了一定的生活哲理，例如，《老雁怪怪》《小虫乐事》等，都涉及到了环保等一些与人们生活息息相关的生活哲理。但是具体表现上，仅是一些浮于表面的大众化宣传知识，未能进行更深入的探索，缺乏创新，难以超越以往的动画内容。

这就需要创编人员能够不断提升自身文化素养，拓展思考问题的深度和广度，从能够给予受众的“后效应”出发，立足于生命的根源，将问题延伸至更远的地方。使受众在观赏动画的过程中，能够获得快乐的感受，也能够了解生命中的深刻哲理，在潜移默化中接受教育。尤其是对于一些小观众，可以避免直接说教带来的反作用，使其在快乐中不断积累知识，获得理性思维的有效培养。

如其他艺术形式一样，江西本土原创动画在不断的发展中也会遇到各种瓶颈和困境，需要创编人员不断探索实践，增强动画题材方面的想象力，强化动画画面的表现力，丰富动画中所蕴含的哲理，从多个方面实现动画创作上的创新，进一步推动江西本土原创动画的蓬勃发展。

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雷玥桐，职称：助教，学历：研究生，研究方向：艺术设计。