铜版画及铜版画艺术纸

李荣年　周裴灿　汤人望　唐宝华　胡晓东［浙江省普瑞科技有限公司（浙江省造纸研究所） 浙江省特种纤维纸基功能材料技术研究重点实验室 ，浙江　杭州　311215］

铜版画及铜版画艺术纸

李荣年周裴灿汤人望唐宝华胡晓东
［浙江省普瑞科技有限公司（浙江省造纸研究所） 浙江省特种纤维纸基功能材料技术研究重点实验室 ，浙江杭州311215］

铜版画艺术起源于印刷。最初在西方以铜版印刷作为精品艺术的印刷手段来复制油画、素描等绘画作品，后来发展成为具有自身独立价值的艺术。介绍了铜版画及铜版画艺术纸起源与现状，阐述了铜版画与中国画、手抄与机抄铜版画艺术纸差异。铜版画艺术纸的手抄工艺可达到纸的品相美、满足私人定制的独占性、体现艺术家的个性，从而提高工艺品的保存性能、防伪性能和收藏价值。

铜版画中国画手抄机抄铜版画艺术纸

1　铜版画起源与现状

1.1铜版画的起源

铜版画艺术起源于印刷。在西方作为精品艺术的印刷手段，得到过相当程度的发展，走过一段辉煌的历史过程。最初，以铜版来印刷是为了复制油画、素描等绘画作品，后来发展成为具有自身独立价值的艺术，确立了其独特的艺术地位。欧美各国特别是东欧、北欧的国家把铜版画尊为最高雅的艺术受到普遍的爱好；能够得到一幅精美的铜版画作品是一种荣耀。据考证，铜版画最早出现在14世纪上半叶的德国，艺术家自己承担创作、制作版面和印刷的工作，这样的作品能充分体现画家的风格特点和艺术水准。西欧众多的画家都有制作铜版画的爱好，如伦勃朗、歌雅、惠斯勒、佐恩以及毕加索等，他们既是优秀的油画家，也是出色的铜版画家。17 世纪下半叶出现了以腐蚀版面为主的铜版画制作技术。18世纪又出现了飞尘技术，极大地丰富了铜版画艺术的表现语言[1]。

铜版画的技法很多，如推雕刀直刻技法、线腐蚀技法、飞尘技法、软硬蜡技法、美柔汀技法、照相制版技法[2]。铜版画是指通过镌刻或者腐蚀完成制版，印刷时将铜版表面的油墨全部擦干净，只在铜版的凹槽里留有油墨，当使用机器加以一定压力后，将藏在凹槽里的油墨粘印上来，通过进行反复印刷或套色所形成的版画。铜版画在印刷时需要将画纸润湿，而且往往要多次印刷才能完成。

1.2铜版画在我国的发展

最初，铜版技术仅仅是作为一种印刷技术传入我国。20世纪30年代画家徐悲鸿将铜版画当作一种独立的版画艺术介绍到我国。接着鲁迅，他托史沫特莱向柯勒惠支购得版画22枚，包括《织工暴动》、《农民战争》二套组画，在上海数次对外展出。1936年鲁迅带着病体亲自编辑，并出资在当时故宫博物院展出。这些版画的内容和精湛的技巧给予当时新兴的版画运动产生极为深远的影响。解放后，铜版画在我国得到了较快发展，老版画家李桦先生亲自创作铜版画并传授技法。随后在中央美术学院、浙江美术学院、四川美术学院先后建立了铜版画工作室，培养了一批专业从事铜版画的教师和画家，并产生了一批较好的作品。铜版画所具有的特殊艺术魅力受到众多艺术家、教育家的青睐。特别近年来，中国铜版画的发展令人瞩目，一批铜版画家崭露头角。他们在接受铜版画这门西洋艺术形式时，将民族特色溶入其中，已超越了东西方文化的界线，既深受中国观众喜爱，又为西方观众所接受，使中国铜版画进入了前所未有的振兴时期。经历几辈艺术家和高等院校教育家的辛勤努力，铜版画艺术已形成中国独特的表现形式和审美品格[3]。

2　铜版画艺术纸

2.1铜版画艺术纸的基本要求

铜版画与中国画是两种不同风格的画种，最明显的区别体现在材料、工具与手法上。铜版画制作需要有铜版印刷机、腐蚀槽、烤版台、腐蚀液、防腐液等一系列配套设备与耗材，而中国画只需用笔墨书画纸及中国画颜料。铜版画的主要特点在于画面的构成以线条为主，而且线条具有“凸”形的立体效果、色调变化丰富、层次感强，既可制作得十分精致，也可制得相当粗犷；而中国画讲究用水的干湿变化和对比，尤其是中国水墨画能表现的空灵淡远的艺术效果与清新透明、滋润空灵的效果。铜版画用的是油性颜料；而中国画使用水溶性颜料。铜版画作画时往往要反复叠加，而中国画是一气呵成。

铜版画和中国画风格的差异，对纸张的要求必然不同。铜版画纸要求定量高，常用的达300 g/m2左右甚至更高，而中国画纸定量较低，常用的为25~65 g/m2；铜版画纸要求有较好的尺寸稳定性，而中国画纸一般对此并没有特别的要求；铜版画纸要求有较高的抗水性，而中国画纸大部分选用吸水性强的书画纸。

铜版画纸还要满足以下特性:

（1）色彩的还原性小。色彩的还原性是指颜料在干燥和润湿时颜色的差异，要求差别越小越好。

（2）耐擦性高。铜版画一次印刷干燥之后，再重新印刷，纸面应不起毛。

（3）伸缩性小。纸张浸湿后，不应有严重的褶皱和凹凸不平现象，且纸在上色时伸长的尺寸与干燥后收缩的尺寸达到一致。否则，套印后会岀现不好的走形现象[4]。

（4）耐久性好。对需要保存的铜版画来说，纸张应具有良好的耐久性。

（5）合适的吸收性。铜版画纸的施胶度要求较高，适当的吸收性对铜版画各种技法的体现具有重要的意义。

（6）自然细腻的纹理。高级铜版画艺术纸表面纹理应自然细腻而无规则。

2.2手抄铜版画艺术纸的优点

手抄铜版画艺术纸是铜版画艺术纸中最具特色且要求最高的后加工纸。通常以棉浆或麻浆为主，中低档的以木浆为主，定量从150~640 g/m2不等，其中使用最为广泛的定量是300 g/m2。它与机抄铜版画艺术纸相比有诸多优点。首先可以灵活选用各种上等原料；由于手抄纸的随意性和灵活性，每张纸的毛边、厚薄各不相同，体现一种自然的、纯正的纸的品相美；手抄纸纤维的纵横向分布比机抄纸均匀，纵横向收缩差异小，松紧更易调节。由此，用手抄铜版画纸创作的作品能极大地活跃和丰富绘画的表现力，同时更能满足人们回归自然的心理需求，特别是手工制作工艺可通过在纸上生成特殊的水印，体现私人定制的独占性，作品防仿冒性更强。艺术家往往极具个性，根据反映的作品题材、技法不同对铜版画艺术用纸的用料和制作方法会提岀一些特殊的要求，手抄工艺都可予以满足，而机抄纸是无法达到的。正如中国美术学院著名画家闵学林所说，机抄纸纤维分布的高度一致性使得在表现力上缺少用手工纸创作的艺术活力。也就是说，手工抄纸可做到每一张纸的唯一性，这正是手抄铜版画艺术纸深受画家和艺术家青睐的原因。

2.3铜版画艺术纸的现状及发展趋势

（1）国内外铜版画艺术纸现状。国外生产铜版画艺术纸有着悠久的历史。法国的康颂（Canson）、英国的圣桥拔（St Cuthberts）、德国的斯科勒（Schoellershammer）等都是铜版画纸的著名生产厂商。他们大多采用配置水印辊的多圆网多烘缸造纸设备，使用羊毛毛毯对湿纸页进行压榨，从而产生自然的纸面纹理，压榨后湿纸页在施胶槽中进行浸渍，赋予纸张抗水性，最后送入烘干部干燥。国外各种档次的铜版画纸生产技术已经非常成熟，现在的研究主要集中在具有某种特性的新材料的研制上。

国内铜版画艺术纸的生产起步较晚。20世纪80年代保定604厂曾生产过机制铜版画纸，但现今都已经销声匿迹。目前国内的铜版画艺术纸主要是通过买进300 g/m2左右的白纸进行表面压纹和上胶加工而成，存在对颜料的吸附性能差、不吸水、不耐擦、色彩还原性大等缺点，与国内铜版画发展的形势不相应，中高档铜版画艺术纸都依赖进口，全部被国外几家公司垄断。

国外如法国、意大利等欧美国家都有生产手抄铜版画艺术纸厂家，但详细工艺和方法无法查到。手抄铜版画艺术纸制作繁琐、工艺复杂、技术要求高，以致国内尚无一家专门研究和生产手抄铜版画艺术纸的机构。这一产品国内尚属空白。

3　加快手抄铜版画艺术纸研究的必要性

国外手抄铜版画艺术纸不但价格十分昂贵，在市场上还很难买到，更谈不上根据创作题材和技法私人定制。这在很大程度上影响着我国铜版画作品的创作水平和艺术品的保存性能、防伪性能及收藏价值。

手工纸是我国古代的四大发明之一，对世界文明史的发展作岀过巨大的贡献，在19世纪前，纸全部是手工抄造的。1804年英国佛德尼亚兄弟岀资制成第一台长网造纸机，1809年英国迪金森发明第一台圆网造纸机，机械抄造大大提高了生产效率，降低了成本，手工纸逐渐被机抄纸所取代而淡出了历史舞台，甚至被人们所遗忘。但是手工纸具有的某些优异特性又是机抄纸无法替代的，即使在机制纸工艺、设备高度发展的当今，高档的艺术绘画用纸如用于水墨画的书画纸，用于西洋画的铜版画艺术纸、水彩画纸等仍然是用手工抄纸的。

浙江省自古以来就是手工抄纸的大省，具有非常悠久的历史，创造了灿烂的文化。至今在富阳、临安仍有抄造手工宣纸的工厂。同时浙江又是文化大省，著名的中国美术学院就坐落在美丽的西子湖畔。进入21世纪以来浙江省普瑞科技有限公司（浙江省造纸研究所）重建了手工造纸试验室，相继开展了各种手工纸的研究。2015年采用传统的手工抄纸技术与中国美术学院及省内手工纸厂合作，研制出了符合画家和艺术家要求的手抄水彩画纸，深受画家的喜爱。

2016年，该所组建了国内首个手抄铜版画艺术纸的研究小组，发挥长期以来积累的手工抄纸技术的经验与设备优势，紧跟时代的个性化和画家私人定制的要求，开展了手抄铜版画艺术纸的研制工作。随着我国社会、经济与文化的发展以及国民对文化艺术鉴赏水平的提高，对铜版画艺术纸需求会越来越多，迫切需要国内有更多的研究机构涉足这一领域，根据画家的艺术需求，开发出极具艺术价值的手抄铜版画艺术纸，弘扬、传承和发展我国传统文化魁宝——手工抄纸艺术。铜版画这个具有非常艺术魅力的画种必将为我国艺术园地增添一股奇异的芬芳[5]。

［1］曹广豫.论铜版画的发展及在中国的现状［J］，艺术探索，2004（3）：64.

［2］苏新平.版画技法（上）［M］北京大学岀版社2008：223.

［3］谢秋.手工抄纸技术在铜板画中的应用［J］.艺术教育，2012（5）：4-5.

［4］刘仁庆.绘画用纸杂谈［J］.天津造纸， 2008（1）：43.

［5］张奠宇.铜版画简史［J］.新美术杂志，1987（3）：44.