秀逸脱俗意韵高远

（接上期）

清 姜泓《水仙茶梅图》 绢本设色

纵118.3厘米 横42.9厘米

此画中写水仙与茶、梅三友相为呼应，梅枝上一小鸟正跃跃欲飞。构图奇妙，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之势。以淡墨点染出山石，水仙、茶树用工笔细加勾画，而花冠及梅花皆以粉色由外及内的渲染，间点丹红，色泽淡雅脱俗，气韵流动。山雀用笔简略，造型却准确生动。

姜泓，生卒年不详。泓一作泫，字在湄，号巢云，杭州人。工花鸟，笔致生动，赋色鲜妍。

清 虞沅《榴葵双鹂图》 绢本设色 纵125.9厘米 横43.9厘米

画中青石之侧，红、白、粉三色蜀葵正在盛开，结满红色花簇的石榴树上，两只黄鹂一上一下，你呼我应。一枝海棠横空出世，花似堆雪。此画用笔极细致讲究，花鸟皆用工笔细细绘出，设色妍丽，秀逸脱俗。

虞沅，生卒年不详，字之，江都（今江苏扬州）人，寓居常熟。王弟子，山水得乃师笔墨之妙。亦擅花卉、翎毛，勾染妍雅，赋色艳丽，颇具丰姿。传世作品有《桃柳鱼荇图》、《芍药八哥图》等。

清 边寿民《歪瓶依菊图》 纸本淡设色

纵95.8厘米 横50.4厘米

此是一帧情趣盎然的书画小品，笔意潇洒舒放，毫纵不羁，随意而行，却又恰成天然之趣。浓墨点叶，淡墨勾花，秀雅高洁，意韵高远。画面雅拙朴实，却自有一种脱俗越尘之感，让人爱不释手。自题“歪瓶雅称菊枝斜，花与真花颇不差。持去卖钱偿酒债，那知秋色落谁家。寿民”。

边寿民（1684-1752年），原名维祺，字寿民（以字行），号渐僧、苇间居士、绰绰老人，江苏山阳（今淮安）人。工诗词、书画，尤擅泼墨芦雁。与华、郑燮等交往甚契，被认为“扬州画派”之一。传世作品有《芦雁图》、《苇汀翔集图》、《芦雁杂画册》等。著有《苇间老人题画集》。

清 闵贞《蕉石图》 纸本墨笔 尺寸不详

这幅《蕉石图》充分利用了水、墨二者的结合及浸渍变化，以饱含水分的笔触，写出山石隽秀之态及芭蕉的挺拔之状。洗练简括，却有神情气爽之感。

闵贞（1730-1788年后），字正斋，号蓼塘居士、青桥等，江西南昌人，久居武汉，布衣。其画学明代吴伟，白描功力深厚，擅长写意人物，风格潇洒活泼，也能画山水、花鸟，笔墨颇有巨然风貌，很有魄力。传世作品有《蕉石图》、《花卉图》、《纨扇仕女图》等。

清 王文治《柳燕图》 纸本设色 纵69.1厘米 横32.3厘米

此画以简笔水墨写意，略设淡彩。结合墨彩晕染及浓墨点提，便将燕子轻盈雀跃之态尽致描出。柳树造型极简略，干墨写枝。全画简练明快，神形俱至。

王文治（1730-1802年），字禹卿，号梦楼，江苏丹徒（今镇江）人。乾隆二十五年（1760年）进士，授编修，擢侍读，官至云南临安知府。罢归，自此无意仕进。工书法，秀逸天成，得董其昌神髓，与梁同书齐名。著有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》。

清 马逸《国色天香图》 绢本设色 纵101.7厘米 横49.5厘米

这是一幅富丽堂皇的工笔重彩花卉图。图中的牡丹花开娇艳，明丽动人，色彩丰富饱满，姿态优雅，设色极其讲究，勾线细致圆润。而花下奇石则用积墨与淡墨晕染相结合绘出，以石绿、石青略染。兰花以重粉罩染，胭脂点蕊，素雅动人。地面以淡彩渲染，营造出空间的伸缩感。

马逸，生卒年不详，字南坪，号陔南，江苏常熟人。工花卉，师蒋廷锡，亦擅画鱼。

清 张问陶《疏柳颠禽图》 纸本设色 纵119.8厘米 横33.9厘米

张问陶的花鸟画风格纵逸洒脱，与明代徐渭相似。此画写一鸦立于柳树的一节枯枝上，正向天鸣叫。画面极其简洁，二三枝柳条，信手写来，细笔欲断，似漫不经心，却意韵悠长。淡墨写鸦，浓墨点提首冠尾羽。笔法极简，却笔笔有韵，疏朗清新之气盎然画间。

张问陶（1764-1814年），字仲冶、乐祖，号船山、宝莲亭主等，四川遂宁人。乾隆五十五年（1790年）进士，为山东莱州知府。引疾后侨寓吴门（今江苏苏州）。才情横溢，诗名重海内，所作多表现生活及写景题画之诗，情调流于感伤，其诗极为袁枚推重。精书法，纵放近米芾。山水、花鸟、人物杂品悉随笔为之，风致萧远。写生近徐渭，不经意处皆有天趣，山水虽非专门，亦具秀逸之趣。画马画鹰鸟亦生动神俊。传世作品有《芍药》扇、《为鹤汀画马》等。著有《船山诗文集》。（未完待续）（责编：李禹默）