名士风度 攻玉山房

许辰辰++蘇富比

明式家具，集出众品质与精湛工艺于一身，以简练的线条、质朴的纹理、拙朴的气韵、古雅的意境征服中西方藏家。自20世纪晚期以来，其所蕴含的东方神韵和文人气质正慢慢地被挖掘，所散发的魅力历久弥新。本期，我们通过“攻玉山房”，穿越明式生活。

“攻玉山房”主人叶承耀医生

文人士大夫

吹起的简约含蓄风

明式家具狭义指晚明至清前期造的硬木家具，传世品大多为黄花梨木制。其品类和样式包罗万象，大到桌案、床榻、小到箱、盒，而其跨国界的设计——榫卯结构更是令人赞叹。追溯到明朝时期，当时采用“轮班匠”和“住作匠”制度促使了手工业生产的快速发展。这时期的家具在工艺、造型、质料、布局等方面都有巨大的突破，使匠师们能随心所欲地制造出各种各样精巧的榫卯。仅仅凭借榫卯就可以将各构件连接得天衣无缝，工艺精确，扣合严密，间不容发。

明式家具的兴起深受士大夫阶层生活的影响。明朝万历怠政，文人士大夫便辞官到苏州享乐生活，并标榜闲适高雅。这些士大夫提倡家具的造型和装饰应拙朴无华，再加上江南园林建造的兴盛，如苏州庭院宅园以步移景异，曲径通幽，借景，框景的表现手法见称，造成了文化艺术上的清雅、委婉之风，由此也就促成了明式家具的简约含蓄之风。

一名医生

经典重现明式生活

专注明式家具收藏的“攻玉山房”主人叶承耀医生，迄今依然是世界上拥有最多明式家具的藏家。叶医生是香港知名收藏团体“敏求精舍”成员，及香港东方陶瓷学会名誉会长。他专注于建立家具收藏，实源自他对中国艺术及古董的深厚认识，以及其钟爱文人传统所培养的优雅品味。他真正开始收藏明式家具是1988年，正好赶上了明式家具收藏的黄金期。在短短二十多年间集结百余件精妙的明式家具珍品。他曾言：“收藏家的心中须有坚执沉迷的一面。他们必定要满怀热忱，沉醉着迷”。他正怀着这份热诚与认真态度，得以缔造世界知名的收藏，深入研究精彩的中国家具珍品。

“攻玉山房”所藏明式家具高质且精罕，系列齐全。叶医生有一套独特的审美观，除经典款式外还要有特点，最重要是品相完美。当然，如此精彩的收藏还得益于另一位明式家具藏家被称为“黄花梨皇后”的嘉木堂主人伍嘉恩女士的倾力相助。叶医生的家具有九成是从她手中购得。伍嘉恩女士挑选了“攻玉山房”藏精品38件套，近期曾在香港蘇富比艺术空间展出。古雅的明式家具跨越时空在现代生活空间重现，体现简洁优雅的明式空间与现代生活空间的相融之妙，也见证了人们生活取向、审美情趣的变化。香港蘇富比艺术空间化身为苏州庭院宅院，穿过长廊曲径，步入客厅、书房、茶室三个家具组合生活空间，在全纯白的空间里，欣赏家具流畅的线条，完美的比例，感受每件精品散发着古拙静默的气息，体会一种文人精神气质。

客厅

客厅是在每个家庭中最重要的生活空间之一。一张黄花梨独板围子罗汉床，一对黄花梨券口靠背卷草纹饰玫瑰椅，再配上一对黄花梨升降式灯台，使得客厅显得静谧典雅。客厅的陈设注重舒适、自在和简朴，以彰显文人雅士“无事忧心，自乐逍遥”的超然心态。

罗汉床为客厅最常见的坐具，两边铺设坐褥、隐枕，相当于现代的沙发。其结构以及做工看似简单，细品却又别具匠心。其造型体现出自然空灵、高雅脱俗的韵味。一对玫瑰椅可陈置于罗汉床两旁，上坐文人雅士，是身份和地位的象征。玫瑰椅用材奢华，十分讲究，雕饰曼妙的卷草纹，尽显清简端庄，趣意怡然。又同立于罗汉床左右两侧的一对黄花梨升降式灯台相呼应，给整体稳重的陈设布局增添了清新优雅的意蕴。

黄花梨升降式灯台成对

晚明至清前期（1600–1700）

长21.9厘米/宽27.8厘米/高122厘米

灯台多成对，惟传世年久，往往只存其一，故成对传世实物屈指可数，非常珍贵。灯杆下安横木，横木两端纳入两根立柱内侧的长槽中，故灯杆可上提或下落。横木两端安活动铜插销，可随意固定灯杆的高度。

黄花梨卷口靠背卷草纹玫瑰椅

明末 / 清初 86 x 59 x 45 厘米

方材搭脑两端以闷榫斜切角接合后腿上截，后腿穿过椅盘成为腿足，一木连做，搭脑四面打洼角踩委角线。扶手后端以格肩榫纳入后腿上截，前端同样以斜切闷榫角接合前腿上截，穿过椅盘成为腿足，一木连做。

↓黄花梨方角炕柜成对

晚明（1573–1644）

长39.2厘米/宽24.3厘米/高49.9厘米

体型袖珍如此方角柜例，应是置于炕上使用。传世品中黄花梨木制炕柜单件都十分罕见，成对更异常珍稀。制作精美，此对炕柜木纹华美生动，通体黄花梨木造，十分考究。

↓黄花梨折迭式炕案

晚明（1573–1644）;长85厘米/宽41.7厘米/高25.8厘米

此具炕案造型优美，大弧度壸门牙子，锼叶形腿足，均保留了在绘画中可见的宋代家具风格。折迭式的结构，方便储存或搬移到室外亭园使用。各种结构的折迭式及可拆卸式家具构成中国古典家具中一项特别种类。

茶室

茶室可以算是家具空间中第二个客厅，与志趣相投的朋友围坐炕案，喝茶下棋，或者品一口茗香，叙叙家常，便有一股“斯是陋室，惟吾德馨”的惬意。在茶室里，可陈设一张黄花梨折叠式炕案，两侧摆上蒲团，席设一只香炉，燃熏溢香，营造自然、幽静、恬淡的茶室空间，让浮躁的心安谧下来。在折叠式炕案的右侧陈置一对木纹华美，木板素面，无雕无刻的黄花梨方角炕柜，古朴简易又不失随和雅致。炕柜本身既可当作摆设，又可收纳书籍或物品，方便拿去。炕柜的柜顶可以充分利用来摆放装饰品，如插花、雕塑品、工艺品等，打破严谨的陈设格式，追求无拘无束的布局。顺另一侧墙壁置放一张黄花梨灵芝纹独板面炕案，用来摆用具或陈设的物品，而不是放正中，以供阅读，喝茶和吃饭使用。炕案上雕刻灵芝纹饰有吉祥如意的寓意，流露简约而富于张力的沉静之美，却又给茶室增添一份端庄和大气。

书房

文人学者的书房既是读书求知之地，又是修身养性之所。家具的陈设虽简约但不简单，追求古朴而高雅的情调。陈设讲究精致和谐之美。黄花梨便是书房中明式家具用材的首选。黄花梨色暖体轻，木纹清晰自然，时而高山流水，时而风情万种，时而又云雾缭绕，配合灵巧的做工与优美的设计，使得明式家具雅气十足。文人对黄花梨的喜爱是因为它保存了最自然最原始的姿态，一件家具将个人生活与自然连接起来，简洁家具的创制让人感受“天人合一”的朴素哲学思想，以它特有的方式构建和谐的自然。这是文人内心的渴望，也寄托了文人士大夫的隐逸情怀。

古语云：“室雅何需大，花香不在多”。书房中间放置一张黄花梨裹腿高罗大画桌、侧面摆放一黄花梨靠背圈椅，再陈放一对黄花梨带座圆角柜于书房左右各一侧，简洁却高低错落有致。画桌以平头案为主，摆放文房四宝和书册，文人站于案前或吟诗作对，或伏案作画，以寄情雅玩。圈椅是中国传统家具设计的典范，以简洁流畅的线条、圆婉优柔的造型，好似一位谦逊儒雅的学者默然而立，衬显书房的宁静致远。画案后放置一对圆角柜，可做书柜之用，亦显得书房舒朗有致，安适方便。

↓黄花梨带座无柜膛圆角柜一对

明末 186 x 80.5 x 47厘米

柜顶以标准格角榫攒边打槽镶面心板，下装一根穿带出梢支承。边抹上下各压一窄平线，抹头可见明榫。四根立柱外圆内方，上以长短榫纳入柜顶边框出一透榫，与门框及柜帮相接面起线。柜内有活动格板一层置于柜帮穿带上，下层格板装两具抽屉。

↓黄花梨裹腿高罗锅枨大画桌

晚明（1573–1644）;长213厘米/宽76.3厘米/高83.4厘米

明末清初制造黄花梨大桌案有相当宽度适合书桌用途的传世品极为稀有。此大画桌以裹腿做，平面通起混面，圆形腿足，整体予人感觉如竹制家具。此种以珍贵木材仿制一般到处可见的竹材或藤编家具，反映明代文人追求内敛的心态。

黄花梨攒靠背圈椅