杨庆：失败者反而有一种光芒

01 你说从上一部电影《夜·店》到《火锅英雄》之间的很多年被荒废了，怎么理解这个“荒废”？

生命本来就是荒废嘛，活着就是荒废，你以为自己做了一番事业最后还不是荒废，但我觉得荒废也有它自己的意义在。特别是搞艺术的人，还是应该更与众不同的去看待这种荒废，没有荒废哪里能长出东西来呢？

02“荒废”的时候都做些什么？

就是做什么什么不成啊，没有让做的东西得以面世。我觉得面世本身比面世以后的结果要重要。你会有自己无法解决的问题，审美认知上达不到，能力又不足以去让自己没那么纠结。要做一个作品出来，你自己得是比较通透的，现在很多作品一看就是纠结拧巴的。

03 你喜欢的生活是怎样的？

我非常喜欢市井的东西，喜欢人间的烟火气息，我就喜欢拍这种。个人的趣味审美都来自于成长的经历，我都把它放到故事里面了。它可以成为被讲述出来的故事是更重要的，而不是你自己所谓的亲身经历的事情。每个导演都在拍那些东西啊，拍与自己年轻时有关的、感兴趣的一些东西。马丁·斯科西斯小时候肯定跟那些意大利黑帮混过，这就足以他拍一辈子的黑帮片；斯皮尔伯格小时候肯定是一个死宅，在花园里玩没有小伙伴的那种，所以就幻想那些外星人、怪兽啊，他一辈子都可以拍这个。这些经历带给创作者的东西是永恒的。

04 似乎整部电影的角色都是失败者？

我觉得失败者挺有魅力的，大多数成功的人会粉饰自己，失败者不会。失败者反而有一种光芒，我可能骨子里就是喜欢这些吧。

05 曾经觉得自己是失败者吗？

会有那样的瞬间，因为在创作面前会无数次地被打败。几个月写不出来那种痛苦简直就是……但你一旦突破了，写出来的那种快感比那种所谓的成功要爽得多。

06 如何去处理个人化创作和商业资本的关系？

他们会怎么包装、怎么卖我的电影跟我之间的关系其实是矛盾的，创作是开放的，你希望是探索未知的，是更广袤的，但到了商业贩卖环节，它希望是明确简单的、有针对性的，这是一个矛盾。但所有的事情落实到每个创作者身上都是个体的选择，其实跟市场没什么关系。投资电影是你的职责所在，我交出电影来是我的职责所在，这就是一个最简单的交换，什么时代艺术家跟商人之间都会有这样的交换，跟卖一幅画是一样的。

07 七年时间出了两部作品，之后会快一点吗？

我不知道，还是得找到我感兴趣的东西，纯粹的快的话，那我怎么也快不过香港人。

08 什么是你过去深信不疑，如今深表怀疑的东西？

以前觉得中国电影会发展出自己的工业化，现在觉得未必，现在觉得个性化、个体化也挺好的。当然这是从创作的角度讲，以前会觉得将自我纳入到某个组织体系里去会促使某种改变，但现在慢慢觉得，还是自我更重要。

09 这几年来，哪些事情的变化让你感到惊诧？

还是生活中的变化吧，结婚生子，这些会促使你重新认识自己的家庭。它们也会影响到创作，你会进一步发现某一个原来不曾看到的角度，本身就是一种认知上的提高。

10 印象最深的一本书是什么？

前一段时间看了本《外星人就在月球背面》。那本书讲的是人类的史前文明其实就是从外星整个移民过来的，挺有意思。