问鼎，楚式青铜的非凡与奢华

雨田

国之大事，在祀与戎。华夏自古以礼仪之大自居，周公制礼作乐，以明尊卑、辨贵贱，不仅体现天子之尊，更是维护周王朝的万世统治。而分封于南蛮之地的楚国，在多年的励精图治后得以崛起，一度称霸中原，诸国则不复以蛮夷视之。“问鼎中原”成了流传之典故。我们不禁要问，偏安南方一隅的楚国，为何具备了“问鼎”的底气？

从今年6月17日至9月16日，《问鼎——楚式青铜器特展》在广东省博物馆展出。本次展由广东省博物馆与湖北省博物馆联合举办，通过“采矿铸铜”“钟鸣鼎食”“祀前净手”“犀甲金戈”“生活杂器”“华美纹饰”六大板块，以湖北省博物馆藏青铜器为主，融合广东省博物馆的藏品共86件（套）文物，再现楚国贵族生活的奢华与国力的强盛，精美绝伦的青铜器更体现了楚国高超的铸造水平。从而揭示出楚王问鼎的背后，不仅是战略上的野心，其文治武功更不逊于中原。

曾侯乙国宝亮相，楚式礼乐的奢华

展览的第一部分给我们交代了楚国贵族墓葬的分布，除了当时楚都郢和曾侯所在的随州外，位于今湖北大冶县的铜绿山遗址，是当时重要的铜矿产地，因而为楚国青铜器的制作提供了丰富的资源基础。楚国立国时，以夏君夷民的政策统治，随着江汉平原的开发，楚国走向了强盛，而位于楚国之北的曾国也最终被楚国吞并。独具特色、工艺精湛的楚国青铜器就是在吸收州文化的基础上，融合吸收了各个诸侯国及自身的特色而形成的。从展出的不少鼎、簋、俎、缶等礼器来看，楚式青铜器在器形、器物种类、器物组合等诸方面，均进行了变革与创新。

位于展厅中部的两件重器无疑格外吸引眼球，一是青铜镬鼎，另一件则来自大名鼎鼎的曾侯乙墓的青铜建鼓座。这件镬鼎是一件食器，用于祭祀、宴餮等礼仪活动中烹煮未加调料的牲肉，形体较大。颈腹问各有一周凸弦纹带；颈部和腹部上部及耳部饰蟠螭纹，足部为浮雕兽面纹，是迄今科学发掘楚国贵族墓葬中最大的一件镬鼎。出土时鼎内仍残存有牛骨。镬鼎整体风格雄浑大气，体现出楚国问鼎的背后更具备了高超的铸鼎实力。

而青铜建鼓座则是1978年曾侯乙墓出土的乐器附件。圆形底座由空心圆柱和相互缠绕的圆雕群龙构成。底座内有网状铜梗，外壁饰浅浮雕龙纹，有四个环钮套接圆形提手。底座上方承插建柱的空心铜柱，柱口缘有“曾侯乙作持”铭文。其外的圆雕则由八对大龙和无数小龙相互纠结盘绕而成。每条大龙的头、身、尾部均攀附数条小龙，龙身上嵌着绿松石。八对大龙相互缠绕、龙上有龙，盘在一起，向上攀爬，给人既纷繁变幻又舒展开朗、生动有序的奇特感受。

精美繁复的龙纹在曾侯乙墓的出土文物中十分普遍，而这件建鼓座则将龙的形态发挥到极致。从铸造工艺上来说，器物并非一次性铸成，而是分段铸造再焊接起来，而如此多的大龙和小龙互相盘绕的造型也使得其焊接和成形的难度非常大。由于工艺复杂，至今仍无法将其复原。据研究，曾侯乙墓的青铜器风格已受到楚式风格的影响，其陪葬品已超出其地位相应的规格，体现出当时“礼崩乐坏”的现象。

此外，战国时期的青铜编磬架和石编磬、青铜编钟、虎座乌架鼓更是楚式乐器的辉煌篇章，这些无不彰显了楚国贵族对于音乐的推崇和楚国在文化上的繁盛。

犀甲金戈，楚王问鼎的霸气

如果仅仅从礼乐之器来看，尚不足以说明楚王问鼎的实力。自东周始，王室衰落，诸侯势力兴起，居于南方的楚人逐渐在军事上壮大，一跃成为春秋五霸之一。通过多年的征伐兼并，到战国时期，楚国已成为“地方五千余里，带甲百万，车千乘，骑万匹，粟支十年”的超级强国。这其中，楚国铸造的青铜兵器功不可没，在展览的第四部分“犀甲金戈”中，策展人向观众展出了青铜铸造的剑、戈、矛以及甲胄等兵器，它们是冷兵器时代的战略物资，更是残酷战争的无声见证。

浪漫飘逸，楚风远扬的辉煌

展览的最后一部分“华美纹饰”，则对楚式青铜器的艺术风格、纹样装饰进行了总结。春秋战国时期，楚式青铜器的纹饰既保持了传统的风格，又有自身特点。第一，素面器增多，很多鼎、盉、壶等器物均以素面呈现；第二，以失蜡法铸造的青铜装饰繁复精美，玲珑剔透；第三，一些花纹独具特色，如以浪花飞溅的变形蟠螭纹、以线条勾勒的极度简化的凤鸟纹等。这些精美的纹饰展示了当时社会的审美情趣和文化内涵，也显示了古代精湛的青铜冶铸工艺。

史书记载，“楚王好细腰，宫中多饿死”，浪漫飘逸、灵空婀娜是楚国贵族们钟情的风格，楚式青铜器无论在造型还是纹饰上均在春秋战国时期独树帜，始终在历史发展的洪流中富于变化。然而，礼乐的奢华、武备的精良也未能让曾问鼎中原的楚国成为统一中原的王者。但历史的有趣在于，楚国灭亡于秦国，而秦朝却被楚人颠覆，代秦而立的汉则在艺术上更多地吸收楚国的菁华，成为汉文化绚丽多姿的一部分。当然，这已是后话了。