二维动画的时空结研究

马飞

摘 要：电影作为时间流逝和空间转变的综合统一体，是时空综合艺术的代表。因此在电影中常常提到时空结这一概念。如今动画作为一个正在发展的新兴产业，也是时间与空间交叉的艺术。同样时空结在动画中的运用也尤其重要。另外，由于动画的表现手法更为丰富，使得时空结在动画中的运用更为灵活。

关键词：时空结；叙事结构；表现方式

1 时空结的简介

1.1 何谓时空结

根据艺术形象的不同的存在方式，艺术可以分为三大类：时间艺术和空间艺术以及时空综合艺术。

时间艺术包括文学、音乐等，其艺术形象需要在一定的时间过程中展开以及完成，不具有空间性。空间艺术包括绘画、雕塑、工艺美术、摄影艺术、建筑艺术和园林艺术等，它们也存在一定的空间，处于一种静止、凝固的状态。而时空综合艺术包括喜剧、舞蹈、杂技和影视艺术等，它们不仅要有自己独立的空间，还要按照一定的时间流程展开发展。

时空结是由巴赫金在研究长篇小说叙事方式和结构时所提出的概念，是时间与空间的交叉域，也就是艺术中的时空综合艺术。

时空结可以作为故事的中心环节，事情发展的线索，叙事结构的主动脉，起引领和枢纽的作用。另外，时空结还具有造型意义，不同故事下的时空结可能有各自的代表形象或者象征符号。

1.2 时空结的范型

随着时间的推移，不同的剧情，时空结的范型发生了变化。“农场”“羊群”“广阔的草原”成了乡村农场的时空结的形象代言，“灯红酒绿”“喧嚷的街道”“人来人往的匆忙”亦成了都市形象的时空结形象的代言。在各个剧本中，存在着不同的时空结的形象代言，即存在不同的范型。

（1）车站。车站，作为一个交通工具的枢纽站，人来人往的地点，同样作为时空结的范型，呈现的是一个承上启下的聚点。车站人来人往，它像一个句号，暗示着一段故事的结束。同样它也像一个冒号，象征着一个未知的开端。

（2）门与门口。在动画中，门给人一种神秘感，具有决定性的象征意义，有时空交错的感觉。特别是在紧张的气氛中，门的出现，加强了这种给观众的视觉感受和心理感受。

（3）旅途。是人们期望的体现，有着半现实半隐喻的特质，它在时间和空间上给人的感受具有一定的流动性和不稳定性。而且多数时候，旅途作为一种时空结，有多种对比、交织或冲突。旅途给人漂泊在外的感觉，因此有着更为强烈的对时间的印象和感觉，给人的触动更为深刻。

（4）地域性的时空结。日本动画中的东京铁塔、樱花，美国动画片中的自由女神像、国旗。例如，在电影中，京派电影的四合院，海派电影的弄堂等，这些都算是地域性的时空结，是独具一格的标志性人文景观。

（5）客厅。客厅是一个相对前几者而言，私密性更强的地方。一个作品中，客厅的出现暗示着有一个较为复杂的事情即将发生，也强调主人公复杂的内息。

（6）镜子。生活中，镜子被誉为是一面可以照清楚人面目的东西，也是一个比较灵异的东西。因而在作品中，镜子意味着观察，也呈现对以往或未来的展望。

（7）桥梁。桥梁是联通被河流分开的两片土地的建筑，其引申意义可以看成希望的象征，也可以是连接两个时空的通道，更可以是希望破灭或者事情转折发生的地点。

2 时空结的叙事结构

时空结的叙事方法：

第一，顺叙、倒叙、补叙。顺叙，依次讲明故事的起因、发展、高潮和结尾。倒叙，之所以称之为倒叙，不仅是时间顺序上的交错，还要通过空间的顺序交错，带来全新的视觉、听觉感受。它先讲明结尾，再将事情的起因发展缓缓道来。补叙，是为了与前后照应，对剧情的补充说明，使意境更加完整，为故事画上了一个圆满的句号。

如今，许多影片和动画片，除了采用大顺叙和大倒叙的模式外，大都采用顺——倒——补模式。在这种模式下，每个环节有了它全新的各自的作用。顺叙，以平铺直叙的方式，交代了事情的起因和缘由。通过倒叙的方式，插在顺叙与补叙之间，可以更加独到地表达内心的复杂，表现故事和情感的曲折，从而丰富了人物的内心性格。最后，运用补叙补充剧情和突显意境的完整性，可以平缓观众的心情。不过，不能过度强调补叙的作用，这样可能会失去许多引人思考的空间，让人觉得画蛇添足。

第二，交叉叙事和平行叙事。交叉叙事，将回忆的时空和现实时空合二为一，用现实时空的语言表述回忆时空，有着多条叙事线，多个时空交叉，这种叙事方法，是由多个时间和空间同时交叉呈现的。平行叙事，所谓平行叙事，并不是时间和空间都独立单一存在，只是说在同一时间，不同空间或者是说同一空间，不同时间所发生的事情，而且，平行叙事也是有交叉点的，当这个交叉点出现的时候，剧情也会达到高潮。

3 时空结与蒙太奇的结合

3.1 什么是蒙太奇

“蒙太奇”是法文“montage”的译音，本来它是建筑学的专业俗语，意思是装配和安装。但是，将其引申到影片和动画之中，就是指创作过程中的剪辑组合。

狭义的蒙太奇，指的是对镜头画面、声音、色彩诸多元素的编排组合，从而表达出主题的技巧手段，这种剪辑能够构成一部完整的作品。

广义的蒙太奇不仅指的是镜头画面的组接技巧手段，也指从作品开始直至作品完成的整个过程，创作者的一种自己独特的影视视听语言和独特的艺术思维方式，即“蒙太奇思维”。蒙太奇思维不仅包括某一蒙太奇靠技巧的具体运用思路，还涉及蒙太奇句子、段落乃至整体作品。每部完整的作品都是由三四个蒙太奇段落，蒙太奇段落时由多个蒙太奇句子构成的，而蒙太奇句子是由一个个镜头组接起来的。作为最近本构成的镜头，则是由图与图构成的，图之间的关系有四种：因果、逻辑、渐变、节奏，这四种关系，对于镜头的转换，画面的呈现，主题的表达，都起着引导作用，不同的关系，决定不同的镜头之间不同的转场技法。

3.2 蒙太奇如何表达时空结

（1）三种时间。在时空综合艺术中，存在着三种不同含义的时间。首先是情节时间，就是剧情所展示的时间的跨度；其次，就是播放时间。这个很好理解，就是一个片子它自己本身播放时间的长短；最后，就是观众感受的时间，就是观众在看了片子之后各自的感受，是观众对某个情节的视觉、听觉和心理上的反映时间。要很好地将这三者的作用和意义体现出来就要靠剪辑，蒙太奇运用得是否得当，直接影响着片子剪辑得是否足够精湛和简练，只有将这三种时间同时展现给观众，观众才可以更为真切地感受一部作品的内涵。

（2）空间构成的两种基本方式。其中一种是再现空间，是借助摄像机或者摄像机的记录功能，逼真地再现某些真实的场景或写意场景。这种方式，在纪录片中运用得比较多一点。然而在动画中，所用到的方法则是另外一种——创造空间，即通过蒙太奇手段，把零零散散的一系列局部场景或者镜头，拼接成一个统一、完整的空间。这种创造空间，是通过剪辑而成的，这种空间的创作，可以是剪辑片子的人根据剧情要求独立创造而成的，也可以是剪辑片子的人根据观众的感受所共同形成的，具有很强的主观性和可塑性。

总之，通过研究时空结在动画中的运用，了解每部动画都有各自的视听语言和时空关系都是独特的。不同的时空关系决定着不同的叙事手法、表现手法。一部动画，除了要有好的剧本、角色设计、制作外，漂亮的处理时空结的手法也会很重要。而且动画对于表象时空结比电影更加直接、夸张，十分具有优势。